【原】愛(ài)德華·霍伯《夜鶯》的故事

優(yōu)畫(huà)網(wǎng)藝術(shù)檔案 2019-09-04

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愛(ài)德華·霍伯的靜態(tài)電影

1882年7月22日，愛(ài)德華·霍伯出生在紐約緊靠哈得孫谷的一座名為Nyack的小鎮(zhèn)上。小愛(ài)德華自幼表現(xiàn)出對(duì)繪畫(huà)的天賦，10歲開(kāi)始創(chuàng)作繪畫(huà)作品。時(shí)光飛逝，高中畢業(yè)后的他進(jìn)入了美國(guó)函授繪圖學(xué)校學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)。之后，他成為該院校的一名成員，在美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義之父羅伯特·亨利手下工作。耳濡目染的生活閱歷讓年輕的愛(ài)德華·霍伯從這位美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師那里學(xué)到了很多東西。

自畫(huà)像布面油畫(huà) 63.8×51.4cm 1925至1930年

1906年，愛(ài)德華·霍伯離開(kāi)美國(guó)，前往巴黎游歷。這次旅行對(duì)他的創(chuàng)作生涯起到了重要的意義：

他看到了美麗的塞納河風(fēng)光、充滿異國(guó)情調(diào)的街頭咖啡館、神奇的盧浮宮以及繁華的巴黎街景，這些美好的風(fēng)景在他腦海中留下了深刻的印象，也喚醒了他的想象力。

從那以后，愛(ài)德華·霍伯的個(gè)人風(fēng)格逐漸形成，他的作品色彩明亮，而富有敘事性，恰似電影中的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和橋段，具有一種在時(shí)間和空間的維度上無(wú)限延展的、引人遐想的魔力。

1925年至1950年期間，霍伯迎來(lái)了創(chuàng)作生涯的巔峰時(shí)期。在這一時(shí)期他創(chuàng)作了大量反映美國(guó)生活場(chǎng)景的繪畫(huà)作品。他描繪明亮而簡(jiǎn)潔的美式生活場(chǎng)景，描繪新英格蘭的燈塔和海景，他的作品《夜鶯》《周日清晨》和《自動(dòng)售貨機(jī)》等被認(rèn)為是20世紀(jì)美國(guó)藝術(shù)史上的代表作品。

今天，讓我們來(lái)欣賞愛(ài)德華·霍伯的代表作《夜鶯》。

Nighthawks，1942

這幅畫(huà)作靈感來(lái)源于美國(guó)著名作家海明威創(chuàng)作的一部短篇小說(shuō)《殺手》。故事講述的是兩個(gè)被雇傭的殺手在同一個(gè)餐館里等待著目標(biāo)。但是目標(biāo)男子似乎并沒(méi)有在那一個(gè)晚上出現(xiàn)。在這部篇幅僅有短短十幾頁(yè)的小說(shuō)中，情節(jié)并不是最重要的元素，海明威營(yíng)造出一種特殊的氣氛，令人感到緊張、壓抑、窒息而又充滿了懸念和神秘感。

藝術(shù)家愛(ài)德華·霍伯非常喜歡這部小說(shuō)，他從小說(shuō)中獲得了靈感來(lái)模擬夜晚酒吧中的場(chǎng)景。

我們看到這幅圖畫(huà)當(dāng)中的街邊酒吧里出現(xiàn)了四個(gè)人物。其中有兩個(gè)男人和一個(gè)女人。兩個(gè)男人一個(gè)正對(duì)著觀眾一個(gè)背對(duì)著觀眾，他們儼然是那兩個(gè)殺手。其中正對(duì)著觀眾的那個(gè)男人的臉部輪廓，據(jù)說(shuō)是藝術(shù)家愛(ài)德華·霍伯按照自己的面容來(lái)描繪的。而另一個(gè)背對(duì)著我們的男人，半個(gè)身體藏在陰影里，像一個(gè)籠罩在黑暗中若隱若現(xiàn)的死神。

與小說(shuō)中不同的是，畫(huà)面上除了出現(xiàn)兩位殺手之外還出現(xiàn)了一位美麗優(yōu)雅的金發(fā)女郎和一個(gè)點(diǎn)頭哈腰的侍者。有趣的是，這位金發(fā)女郎不是別人，而是藝術(shù)家本人的妻子約瑟芬·尼維森夫人。藝術(shù)家頗有興致地使用了自己和妻子的形象來(lái)客串畫(huà)面場(chǎng)景中的人物，二人的現(xiàn)實(shí)關(guān)系似乎暗示了殺手和金發(fā)女郎這兩個(gè)畫(huà)面的角色之間亦有一番不平凡的曖昧火花。而侍者這個(gè)角色非常有意思，他看起來(lái)像個(gè)老頭，哈腰又或者駝背，穿著僧侶般的淺色服裝，彬彬有禮地聆聽(tīng)著尊貴的紳士老爺和華貴婦人之間的談話。他處于明亮的光線當(dāng)中，強(qiáng)烈的光線似乎暗示了他成為整幅畫(huà)面的一個(gè)線索人物。又或者精于生意、八面玲瓏的他早已看穿了兩位殺手來(lái)者不善的面目，正在以狐貍般的狡黠觀望著局勢(shì)。

現(xiàn)在，我們?cè)賮?lái)看看這幅畫(huà)的背景，我們看到未盡的街道向想象空間的兩側(cè)無(wú)限延伸，酒吧里的燈影明亮而寂寞，恰如薩特所寫(xiě)的《禁閉》里那道地獄囚室中的永恒的白光。當(dāng)你凝視著這幅畫(huà)的時(shí)候，你并不真正感覺(jué)這是一幅街景，你感覺(jué)到它仿佛是電影中的一個(gè)凝固的時(shí)間點(diǎn)，在下一秒鐘隨時(shí)隨地會(huì)有人物從后巷里神出鬼沒(méi)地走到前臺(tái)。而當(dāng)你把視線投回到酒吧里的時(shí)候你仿佛又能夠想象出未來(lái)時(shí)空中發(fā)生的一系列的景象：半坐在黑影中的死神般的男子起了身，另一個(gè)和金發(fā)女郎搭話的男子也站起身。他們突然將女郎的胳膊拽住，將她綁架——因?yàn)橥ㄟ^(guò)搭訕，他們發(fā)現(xiàn)女郎就是自己要追殺的目標(biāo)的未婚妻。侍者表面上誠(chéng)惶誠(chéng)恐不敢動(dòng)彈，但內(nèi)心卻認(rèn)為事不關(guān)己于是任由這一切發(fā)生……

以上的情景只是我的一種想象，很顯然，如果你愿意和我做不同的想象那么一系列屬于你的未來(lái)即將在這個(gè)場(chǎng)景里發(fā)生。你將擔(dān)當(dāng)編劇的角色，又或者上帝的角色，去填補(bǔ)和創(chuàng)建一系列屬于你的劇情。這或許就是霍伯的作品的魅力所在。

在技巧上，霍伯的筆觸和線條精致而流暢，幾乎完全沒(méi)有阻滯。他善于運(yùn)用光，光對(duì)于他而言仿佛是一種有生命的語(yǔ)言。

與此同時(shí)，他也善于傳達(dá)人物的表情和神態(tài)。每個(gè)人物的神態(tài)里似乎都藏著一種鮮明的可以辨識(shí)的性格又或者一觸即發(fā)的故事。他繪畫(huà)作品中的美國(guó)生活場(chǎng)景反映出美利堅(jiān)民族的共同性格，一點(diǎn)點(diǎn)新英格蘭的高貴血統(tǒng)加上西部的狂野與浪漫，以至于你看到他畫(huà)作的時(shí)候會(huì)情不自禁地伸出大拇指為他點(diǎn)贊，并說(shuō)：“伙計(jì)，你瞧，這，就是美國(guó)！”

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