須彌，

可入芥子；

五萬(wàn)九千佛，

亦可納于一部大書(shū)。

云岡石窟，

舉世聞名的佛教藝術(shù)寶庫(kù)，

公元5世紀(jì)造像的高峰，

被聯(lián)合國(guó)列為世界遺產(chǎn)名錄。

近日，

云岡石窟研究院七年磨一劍，

推出20卷本60萬(wàn)字的煌煌大書(shū)：

《云岡石窟全集》，

“云岡在中國(guó)，研究在日本”的說(shuō)法，

至此成為舊論。

▲《云岡石窟全集》將云岡學(xué)推到一個(gè)新高度

張焯說(shuō)｜《云岡石窟全集》誕生：五萬(wàn)九千佛納于一部大書(shū)

李爾山說(shuō)｜從世界的角度看  一部大書(shū)中的“云岡學(xué)”

王恒說(shuō)｜一部大書(shū)，見(jiàn)證云岡品質(zhì)

趙昆雨說(shuō)｜云岡！云岡！浩大之書(shū)，如菩提之樹(shù)

　　20卷《云岡石窟全集》，

一大出彩之處，

是把云岡石窟所有洞窟的石刻造像，

全部拍攝了一遍，

最終從20萬(wàn)張照片中，

精心挑選出了7000多張，

集納成巨冊(cè)。

山西晚報(bào).文博山西采訪的

眾多與全集有關(guān)的專家學(xué)者中，

幾乎不約而同提起一個(gè)人：

全集拍攝團(tuán)隊(duì)的“靈魂人物”張海雁。

書(shū)中90%的圖片，

都出自他和他的團(tuán)隊(duì)成員之手。

而張海雁自己，

用他的話來(lái)說(shuō)——

40年堅(jiān)守云岡，

越來(lái)越覺(jué)得這些石頭雕造的造像是有生命的，

在為全集奔波拍攝的7年時(shí)光里，

每每舉起相機(jī)時(shí)仿佛在與大佛對(duì)話，

“《云岡石窟全集》成功面世，

是一件值得驕傲的宏偉工程。

作為云岡人，

我感恩云岡石窟研究院院長(zhǎng)張焯，

感恩為全集付出的所有云岡同仁，

大家的共同努力圓了云岡人多年的夢(mèng)想”。

▲拍到了滿意的照片，站在腳手架上的張海雁露出燦爛笑容

▲云岡石窟造像

在很多專家和學(xué)者眼中，《云岡石窟全集》是咱中國(guó)人為研究云岡所做出的貢獻(xiàn)，是“爭(zhēng)氣工程”。對(duì)于日夜與大佛“對(duì)話”，全角度拍攝石刻造像的張海雁來(lái)說(shuō)，他認(rèn)為全集是新時(shí)代下全面了解云岡石窟的一套“寶典”。里面，有你認(rèn)識(shí)的云岡石窟，還有你未曾看到過(guò)的云岡，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，是驚奇更是驚喜；對(duì)于研究者來(lái)說(shuō)，書(shū)中有太多值得探究的“寶藏”。

張海雁是云岡石窟研究院的專職攝影師，他之前經(jīng)常會(huì)用鏡頭定格云岡石窟的美，卻未全面性地拍攝過(guò)云岡石窟?！吧鲜兰o(jì)九十年代，我們出過(guò)一套《中國(guó)石窟美術(shù)全集》，內(nèi)有‘云岡卷’。我當(dāng)時(shí)拍過(guò)560張石窟內(nèi)部的石刻造像，應(yīng)該算一次大體量的拍攝?！蓖ǔ?，張海雁拍攝的都是云岡石窟內(nèi)早已被人熟知的精華“景點(diǎn)”，但這次全集的拍攝，要求是“事無(wú)巨細(xì)，不僅廣而全，還要細(xì)而精！”

初次接到這個(gè)任務(wù)的時(shí)候，張海雁已經(jīng)53歲，很多人覺(jué)得他不太適合爬洞窟了，每天要爬高走低的，太危險(xiǎn)了，可張海雁卻不服老，“出全集，是云岡石窟全體人員發(fā)力的時(shí)候，作為老隊(duì)員，我怎能不出力？要說(shuō)拍攝，沒(méi)有人比我更熟悉云岡。”

對(duì)于張海雁說(shuō)，這是他給自己立下的“軍令狀”。他告訴山西晚報(bào).文博山西，“年輕時(shí)候爬洞窟，真是見(jiàn)到了不少好東西，那會(huì)兒石刻造像的清晰度很高。我記得特別清楚，早年間在西部石窟里拍攝時(shí)，有兩個(gè)弟子造像，雕刻得非常好，尤其是面部表情，很是細(xì)微逼真，可是當(dāng)我們拍攝全集再次走近他時(shí)，弟子造像風(fēng)化得特別嚴(yán)重，幾乎看不到面部狀態(tài)了。”出一套屬于云岡、屬于中國(guó)的全集，既是云岡人的心愿，更是一份沉甸甸的責(zé)任，“張焯院長(zhǎng)愿意承擔(dān)這樣的大工程，愿意為云岡、為云岡人、中國(guó)人圓夢(mèng)，我們就應(yīng)該緊緊跟從！”

2013年春天，53歲的張海雁領(lǐng)著他的拍攝團(tuán)隊(duì)，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)7年之久的漫漫征程。

▲云岡石窟造像新舊圖片效果對(duì)比

▲云岡石窟造像

給文物拍照，可不光是個(gè)“技術(shù)活兒”。進(jìn)駐石窟前，張海雁都要對(duì)拍攝的造像做較全面和準(zhǔn)確的了解，“以攝影形式準(zhǔn)確表達(dá)造像的特征特點(diǎn)，是攝影者面對(duì)的首要課題，所以對(duì)造像的背景和藝術(shù)性的理解，更為關(guān)鍵，這樣，拍攝才可事半功倍?！?br/>

“比如，佛經(jīng)故事中的人物往往與圖像中的圖案裝飾具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，圖像內(nèi)外那些似乎無(wú)關(guān)緊要的雕刻，也許是故事中不可或缺的內(nèi)容。稍有忽視，就會(huì)在構(gòu)圖取舍時(shí)造成內(nèi)容的不完整，一旦發(fā)表，輕者貽笑大方，重者授人以柄，遺憾終生。所以，只有精通造像所要表達(dá)的故事情節(jié)，才能完成每個(gè)場(chǎng)景的拍攝工作?！睆埡Ｑ阍谂臄z前，總會(huì)到石窟內(nèi)研究半天，運(yùn)用多年的實(shí)踐和認(rèn)知積累，仔細(xì)凝視洞窟內(nèi)一件件造像杰作，構(gòu)思取景。

構(gòu)思好后就能拍片了嗎？噢，不，還要為石窟內(nèi)的光線操心。張海雁說(shuō)：“云岡石窟的造像基本都在洞窟里面，在拍攝時(shí)大部分都需要燈光來(lái)補(bǔ)充光源，這樣才能更好地表現(xiàn)出造像的細(xì)節(jié)。每次拍攝我都到現(xiàn)場(chǎng)仔細(xì)觀察、選擇角度、合理布光。如拍攝第5窟大場(chǎng)景的時(shí)候，還需要十多個(gè)助手進(jìn)行光源布置，以達(dá)到完美的畫(huà)面效果?！迸牧诉@么多年，張海雁對(duì)于石窟照片的最佳拍攝時(shí)辰爛熟于心，“比如，黃昏下的大佛造像，中午時(shí)分的曇曜五窟……”

▲云岡石窟第五窟內(nèi)景

在拍攝過(guò)程中，張海雁及團(tuán)隊(duì)成員不斷挑戰(zhàn)自我，“云岡石窟，最偉大的工程應(yīng)該是第五窟了，石窟內(nèi)大佛造像高17米，為拍清楚這尊造像，我們的腳手架搭了有18米高，光架子就搭了一周時(shí)間。搭得高，爬起來(lái)太費(fèi)勁，為了節(jié)約時(shí)間趕進(jìn)度，通常大家早上爬到架子上，盡量不喝水，要在上面待一天，基本上可以做到8小時(shí)不上廁所?！?br/>

云岡石窟是以高浮雕為主的佛教藝術(shù)，進(jìn)入洞窟，琳瑯滿目的裝飾圖案和莊嚴(yán)肅穆的佛像菩薩，無(wú)不給人以強(qiáng)烈的震撼。張海雁經(jīng)過(guò)研究和嘗試，摸索出一套成熟的經(jīng)驗(yàn)，尤其是對(duì)體量較大的造像，多角度取景、多層次布光，對(duì)同一尊佛陀面部進(jìn)行數(shù)次拍攝，經(jīng)過(guò)比對(duì)，最終優(yōu)選出一張張滿意的圖片。

時(shí)至今日，張海雁依然很清楚記著他和同伴們的工作狀態(tài)：為了在某一刻的光線變化中抓住一個(gè)瞬間，在高高的腳手架上幾乎要小跑過(guò)去；冬天，洞窟內(nèi)溫度低，凍得連相機(jī)也“罷工”了，只好把電池取下放進(jìn)懷里取暖；雙手被凍僵是常事，但最“慘”的要數(shù)扛三腳架的工作人員了，因?yàn)槿_架是合金材質(zhì)的，工作人員手上沾了水去摸它，會(huì)被直接粘連下一層皮?！按蠹议_(kāi)玩笑地說(shuō)，這七年就是在不斷地‘上凍’和‘解凍’中度過(guò)的——夏天洞窟外烈日炎炎，進(jìn)入洞窟就像進(jìn)了冷庫(kù)；冬天，在洞窟里凍成‘冰疙瘩’，出了洞窟再慢慢‘解凍’”。

▲云岡石窟佛造像新舊圖片效果對(duì)比

▲第8窟后室南壁明窗西側(cè)壁的合掌露齒供養(yǎng)菩薩

幾年前，云岡第8窟的“露齒萌菩薩”成為網(wǎng)紅，其實(shí)早在上世紀(jì)九十年代，張海雁就開(kāi)始注意到這尊菩薩造像。

“云岡石窟石刻的露齒菩薩比華嚴(yán)寺的彩塑露齒菩薩早500多年。兩相比較，彩塑露齒菩薩富麗華貴，石刻露齒菩薩則更顯質(zhì)樸；彩塑用的是加法，石刻用的是減法。減法的石刻難度更大，如果雕鑿時(shí)一斧子錯(cuò)鑿下去，就很難補(bǔ)救了?！闭蛉绱?，張海雁對(duì)云岡石窟內(nèi)的造像藝術(shù)充滿了敬畏，面對(duì)古人留下的藝術(shù)瑰寶，他時(shí)常想，只有調(diào)動(dòng)自己的全部經(jīng)驗(yàn)積累，通過(guò)影像把最美的云岡呈現(xiàn)給世人，才對(duì)得起開(kāi)山造像的前人。

為了這份責(zé)任，張海雁一門心思撲在拍攝工作中，基本上每個(gè)石窟的每個(gè)細(xì)節(jié)，他都會(huì)反復(fù)拍攝10次、20次，然后再挑選出一張精品。此外，針對(duì)不同內(nèi)容，他的拍攝角度和內(nèi)容也力求細(xì)致，比如拍攝一尊石刻造像，不單純地拍全景，還會(huì)拍衣服、手勢(shì)、發(fā)型等各種細(xì)節(jié)，因?yàn)樗械囊磺?，不僅是為了20卷《云岡石窟全集》，更是為了云岡石窟的未來(lái)研究做謀劃。“不論是從藝術(shù)角度，還是雕塑角度，或者佛教故事角度，以及服裝研究、美學(xué)、樂(lè)器等研究角度而言，云岡石窟里真的處處是寶！張焯院長(zhǎng)也多次說(shuō)，一定要把石窟的現(xiàn)狀拍全面，利于下一步的整理和研究，可以繼續(xù)推出云岡石窟的分類圖冊(cè)。對(duì)研究者和愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這些都太珍貴了！”張海雁說(shuō)。

▲云岡石窟佛造像新舊圖片效果對(duì)比

這7年，張海雁全身心投入到拍攝當(dāng)中，與石窟造像的感情更加深厚，乃至到了2018年《云岡石窟全集》編輯過(guò)程中，有些圖片需要補(bǔ)拍時(shí)，年近60歲的張海雁依然背著相機(jī)豪邁地奔向了洞窟，那場(chǎng)面，就像一個(gè)勇猛的戰(zhàn)士。他告訴山西晚報(bào)記者.文博山西，“我們的拍攝，不僅僅是工作，更是懷著一種敬畏與虔誠(chéng)，那種感覺(jué)真的像是在同1500年前的北魏歷史對(duì)話。”

張海雁說(shuō)，當(dāng)20卷《云岡石窟全集》印出的那一天，他躲在房間里哭了起來(lái)，這是辛勞之后的淚水，更是喜悅的淚水，“對(duì)于這套書(shū)，我真是比對(duì)自家孩子都親！如今看到它問(wèn)世，我覺(jué)得自己終于可以踏實(shí)退休了，不枉在云岡干了一輩子，愛(ài)了云岡一輩子！”

▲云岡石窟造像