《文藝報(bào)》2014年11月14日

自然的饋贈(zèng)與智性的鍛造

                           羅 麒

       
       翻開(kāi)李少君的新作《自然集》，或許會(huì)有讀者錯(cuò)把它當(dāng)做另一個(gè)時(shí)代的作品，它沒(méi)有矯揉造作的“虛情假意”，沒(méi)有故弄玄虛的文字游戲，殊不知這一份“缺少”恰恰是當(dāng)下詩(shī)壇最難能可貴的質(zhì)素。
      詩(shī)集最突出的優(yōu)點(diǎn)是表現(xiàn)了純粹詩(shī)人的自然情感。如果打開(kāi)詩(shī)歌流派與詩(shī)學(xué)主張倡導(dǎo)上成就的遮蔽，不難發(fā)現(xiàn)，李少君的詩(shī)歌創(chuàng)作絕不遜色于他對(duì)詩(shī)歌批評(píng)的貢獻(xiàn)。換句話說(shuō)，只有一個(gè)能寫(xiě)出純粹詩(shī)歌的詩(shī)人，才有可能與資格去引導(dǎo)某種新的詩(shī)學(xué)風(fēng)向。李少君之所以能取得如此大的成就，“接地氣”是最重要的原因之一，而“接地氣”的根源就在于他是那種自覺(jué)并善于最大限度地接受自然的饋贈(zèng)，而又能將其完整表達(dá)和升華的詩(shī)人。正如他在《詩(shī)歌的草根性時(shí)代》一文中所說(shuō)：“一種自由、自然、自發(fā)的詩(shī)歌寫(xiě)作出現(xiàn)了，一種日?；纳钊肫胀ㄈ松詈托撵`深處的詩(shī)歌寫(xiě)作出現(xiàn)了，一種由天空而來(lái)的詩(shī)歌終于接地氣了?！彼膭?chuàng)作，即是濃縮著這種詩(shī)歌生成與滋長(zhǎng)過(guò)程的范本，對(duì)自然文本的深度抒寫(xiě)有著過(guò)人之處。
       李少君詩(shī)中的“自然”，不僅是生物界單純的自然之物，更是以自然之物為根源所觸發(fā)的抒情方式和思想情感。自小“在自然的懷抱里摸爬滾打”的李少君，對(duì)于自然界各種細(xì)小的現(xiàn)象和情境有著驚人的領(lǐng)悟力，他能在日常景物和身邊瑣屑中體悟到自然的無(wú)處不在，并由此引發(fā)出具有克制力的獨(dú)特情感，洞察自然與人生的微妙關(guān)系。如《西湖邊》一詩(shī)就賦予了本身十分平常的湖邊的風(fēng)以新的意義，并與詩(shī)人獨(dú)特的生活體驗(yàn)達(dá)成了契合，一句“我和她的爭(zhēng)吵/也一下子被風(fēng)吹散了”，讓風(fēng)在帶來(lái)清爽的同時(shí)成了詩(shī)人情緒的調(diào)節(jié)者，這種人與自然的融合是渾然的，在自然景物的描寫(xiě)中蘊(yùn)藏著情感，內(nèi)斂凝練，毫不做作。再有《傍晚》中父子間的呼喚、父親的嘆息與傍晚暮色相互交織，深沉的暮色與父子間的深沉親情相映成趣，父子間沒(méi)有交談卻仿佛在暮色中留下了千言萬(wàn)語(yǔ)。李少君近期詩(shī)歌的情感表達(dá)方式多是在自然景物與內(nèi)心情感之間尋找平衡點(diǎn)，形成個(gè)體情感與自然情境相互融合的整體性表達(dá)，這種“自然情感”是詩(shī)人創(chuàng)作具有較強(qiáng)辨識(shí)度的原因，同時(shí)也是其一直堅(jiān)守的詩(shī)學(xué)訴求。
      作為“生態(tài)詩(shī)歌”創(chuàng)作群體中的代表性詩(shī)人，《自然集》中的詩(shī)常會(huì)讓人們從快節(jié)奏的都市生活中抽身，向大自然敞開(kāi)心扉、開(kāi)聲吐氣，緩解異鄉(xiāng)漂泊的緊張與疲憊，在煩亂的現(xiàn)世中尋找休憩的港灣。如《水府白鷺》中白鷺與隱者相互映襯，共成一卷孤高出塵的古畫(huà)；《山間》里詩(shī)人在山中自在獨(dú)行，清晨偶遇知音的一份恬淡喜悅；《眺望》中看似漫不經(jīng)心的洞簫聲中等待離人歸來(lái)的那條小路，無(wú)不蘊(yùn)含著這種情緒機(jī)制。李少君的詩(shī)在“接地氣”的同時(shí)又能生發(fā)出新意，就歸功于他對(duì)自然的敏感體悟，這份能力既有天性的成分，又是經(jīng)錘煉得來(lái)，它讓詩(shī)人能夠自然地領(lǐng)受自然的饋贈(zèng)，情感發(fā)乎自然又蘊(yùn)于自然，成就詩(shī)的佳話。
      詩(shī)集的第二個(gè)優(yōu)長(zhǎng)是充滿智性哲人的思想鍛造。毫無(wú)疑問(wèn)，李少君的新作《自燃集》并不是一本只寫(xiě)給青年人看的浪漫詩(shī)集，他的詩(shī)中似乎缺少那種激情勃發(fā)的洶涌熱情，而是多了一份沉穩(wěn)與持重，同樣真摯的情感在他那里則用了更加理性的表達(dá)方式，把情感包裹于智性哲思中，既得了自然情感綿長(zhǎng)不露的獨(dú)特韻致，也讓詩(shī)作通過(guò)信手拈來(lái)的平常事物，以四兩撥千斤的巧妙筆觸締結(jié)出高遠(yuǎn)深邃的人生感懷和大徹大悟的神啟意寓，閃爍出智性的光芒。
     《江邊》描寫(xiě)的是生活中較為常見(jiàn)的游水情景，詩(shī)人把江邊眾多鳥(niǎo)兒定為江水的主人，用各自的方式“招呼著天上的、水里的和陸地的賓客”，一副熱鬧畫(huà)面的背后是詩(shī)人夜里孤獨(dú)游向江心的身影，恰如眾鳥(niǎo)中孤高的白鷺；然而詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，發(fā)出“誰(shuí)又是這一場(chǎng)景的旁觀者”的疑問(wèn)，視角一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，引人遐思，這與卞之琳的《斷章》頗有異曲同工之妙。《夜晚，一個(gè)復(fù)雜的機(jī)械現(xiàn)象》描寫(xiě)詩(shī)人在異鄉(xiāng)酒店過(guò)夜時(shí)微妙的感受，諸多介乎于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的奇思妙想讓詩(shī)人陶醉，而夜深人靜卻反倒讓詩(shī)人醒來(lái)，開(kāi)始注意“窗外空調(diào)的驟停復(fù)響”，意識(shí)到夜晚也是復(fù)雜的機(jī)械現(xiàn)象。這其中詩(shī)人思考的深度是常人難以到達(dá)的，這是用理性力量詮釋自然的一種大膽嘗試?！独夏辍穭t是一首筆調(diào)沉重之作，它寫(xiě)在詩(shī)人與父親的閑聊中，父親說(shuō)起當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)中的一段苦難往事，故事本身對(duì)于命運(yùn)與人生關(guān)系的啟發(fā)性已經(jīng)給讀者帶來(lái)震撼，父子間的默契親情也讓人動(dòng)容，然而全詩(shī)最后的點(diǎn)睛之筆“說(shuō)完，父親臉上閃過(guò)一絲瞬間歷盡滄桑的平靜/我杯中的熱茶也正冷下來(lái)……”更讓人不得不陷入沉思，這中間對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、人性的拷問(wèn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)字面本身的含義。
      李少君是為數(shù)不多的擁有理論自覺(jué)的詩(shī)人，這種理論自覺(jué)不僅幫助他在草根詩(shī)學(xué)、打工詩(shī)歌、新紅顏寫(xiě)作、生態(tài)詩(shī)學(xué)等詩(shī)學(xué)領(lǐng)域頗多建樹(shù)，也體現(xiàn)在其創(chuàng)作中的自我身份考量，《詩(shī)的危險(xiǎn)性在于過(guò)于平靜》就是一首十分特別的作品，詩(shī)對(duì)詩(shī)人自己的身份既有疑問(wèn)又有回答，從中隱約可以看到詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌的現(xiàn)狀和未來(lái)的思量和擔(dān)憂，這是有責(zé)任、使命感的詩(shī)人所必須考慮的問(wèn)題。
       詩(shī)集的第三個(gè)特點(diǎn)是實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)手段的綜合調(diào)試?！蹲匀患繁辛死钌倬囊回烇L(fēng)格，以自然格調(diào)和思想深度取勝，但這并不能掩蓋其在藝術(shù)手段上的可圈可點(diǎn)之處：
       首先是多用散文化的表達(dá)方式。李少君擅用隨手采擷的詩(shī)意，這些來(lái)源于平常事物的詩(shī)意用平實(shí)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)再合適不過(guò)，詩(shī)人又能通過(guò)平白話語(yǔ)的不凡組合創(chuàng)造詩(shī)語(yǔ)，這既要?dú)w功于詩(shī)人卓越的天分和語(yǔ)感，更是多年遣詞造句所練就的非凡的語(yǔ)言駕馭力，而且像《一個(gè)老網(wǎng)友的自白》等詩(shī)，不懼怕把網(wǎng)絡(luò)、短信、微博、BBS、QQ等新詞帶進(jìn)詩(shī)句，這也使李少君的詩(shī)能擁有更廣大的讀者群。其次在意象使用上，常常是幾個(gè)鮮明獨(dú)特的象征意象即給人留下深刻的印象。白鷺和隱士?jī)蓚€(gè)意象是比較常用的，前者如《江邊》、《水府白鷺》、《黃龍溪之秋》，后者如《青海的一朵云》、《云國(guó)》、《隱士》，白鷺和隱士都有高潔傲岸、獨(dú)來(lái)獨(dú)往的特點(diǎn)，這也是詩(shī)人理想中的人生狀態(tài)，這種狀態(tài)在詩(shī)中又總是被俗務(wù)打斷，于是寫(xiě)到白鷺與隱士時(shí)詩(shī)人在艷羨追索的同時(shí)也有淡淡的無(wú)奈。類(lèi)似的意象還有月亮、江河、山等等，也都寄托著詩(shī)人復(fù)雜的情愫與幽思。再次是在結(jié)構(gòu)布局上，對(duì)比手法的運(yùn)用讓詩(shī)歌的節(jié)奏更加明快。如《兩代人》是最好的例證，整首詩(shī)兩部分對(duì)比排列，一目了然又意味深長(zhǎng)。更多的是某一部分的對(duì)比，比如多次出現(xiàn)的馬達(dá)聲與鳥(niǎo)鳴聲、老人與青年、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)等等，都使詩(shī)作層次更分明，更具震顫力。
      可以斷定，《自然集》仍是李少君“在路上”而非“書(shū)齋久坐”的詩(shī)，它兼具大智慧，而且更“接地氣”，它的問(wèn)世必將在詩(shī)壇激起美妙的漣漪。

（《自然集》，李少君著，長(zhǎng)江文藝出版社2014年9月第一版，定價(jià)：28元）