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在藝術(shù)圈中， 有人年少成名； 有人大器晚成； 有人并不是一開始就畫畫， 職業(yè)和藝術(shù)完全不沾邊兒； 可是，他們半路出家， 勤學(xué)苦練，終成一流大師…… 南宋畫家蕭照 從強(qiáng)盜到宮廷畫家 
公元1127年，金國騎兵攻陷北宋都城汴京（今河南開封），俘虜徽欽二帝，史稱“靖康之難”。面對戰(zhàn)亂，中原人民奮起抵抗，吭蝠（今山西陽城）人蕭照被迫在太行山當(dāng)了強(qiáng)盜。
蕭照《秋山紅樹圖》 在被押往北地的漫長隊(duì)伍中，除去趙宋皇室成員，還有宮廷禮樂機(jī)構(gòu)下的眾多樂伎、畫師、藝匠，其中就包括“南宋四家”之首——李唐。幸運(yùn)的是，李唐在遷徙途中得以逃脫。當(dāng)他聽聞康王趙構(gòu)已在臨安建立朝廷，便決意南渡投奔。逃至太行山時，被蕭照所在的強(qiáng)盜團(tuán)伙綁入了山寨。蕭照看到李唐簡樸的逃亡行囊中有一大半都是筆墨、硯碟和各色顏料，欽佩不已，加上素慕李唐畫名，即拜李唐為師，并隨之南渡。
蕭照 《秋山紅樹圖》 待到南宋政局穩(wěn)定后，畫院重開，李唐才得以再次回到宮廷。而蕭照幾年以來在他的點(diǎn)撥下成長迅速，時人贊其作品“蒼雅古浪”“真有李唐風(fēng)致”。不久，蕭照補(bǔ)入南宋畫院為待詔，又補(bǔ)迪功郎，賜金帶，成為南宋畫院的魁首。代表作品有《山腰樓觀圖》《秋山紅樹圖》《岳祠漢柏圖》《光武渡河圖》《竹林七賢圖》等。
蕭照《山腰樓觀圖》臺北故宮博物院藏 或許是做過山賊的原因，蕭照作畫時頗有行藏怪癖，喜歡“書名于樹石間”，不仔細(xì)看不知道作者是誰，比如他的傳世名作《山腰樓觀圖》，就將名字隱藏在絕壁的松蔭之下。
蕭照《秋江望月圖》 從歷史的角度看，宋代偃武修文，外戰(zhàn)不力，宋徽宗更是愛上藝術(shù)丟了江山。但藝術(shù)本身卻有著感化人心的偉大力量，故而李唐能夠君子固貧，蕭照得以浪子回頭。美學(xué)教育家朱光潛提倡曾說：“欲求人心凈化，先求人生美化?！?nbsp;也正是這一番怡情養(yǎng)性的道理。黃公望 從芝麻官到“元四家”之首 
公元1269年，黃公望出生于江蘇常熟。他從小讀遍四書五經(jīng)，青年時代受儒家積極入世思想的影響，有著熱切的參政欲望和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，希望在政治上一展身手?？伤送静豁?，二十三四歲謀到一個小書吏的差使，四十五歲才在浙西廉訪司當(dāng)了一名書吏，后因上司張閭貪污案被牽連誣陷下獄。
黃公望《天池石壁圖》北京故宮博物院藏 黃公望出獄時已經(jīng)年近五十歲，便放棄了做官的念頭，隱居江湖，寄情于山水，后加入全真教，取字號“大癡道人”以自愚，隱居在常熟小山頭，以講道算命謀生糊口。
黃公望《丹崖玉樹圖》北京故宮博物院藏 黃公望正式作畫大概從五十歲起，因他自幼“習(xí)神童科，旁曉諸藝……”，后又長期擔(dān)任書吏，有很厚的書法功底，加之得到元代畫家王蒙的指點(diǎn)，所以畫藝猛進(jìn)，到62歲畫名大振，可算是大器晚成。
黃公望《富春山居圖》局部 
黃公望《富春山居圖》局部 《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創(chuàng)作的，這幅長卷是他以富春江為題材推出的力作。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生。這件宏幅巨制直到他謝世前不久才完成，前后傾注了大約七年的心血。
黃公望《快雪時晴圖卷》局部，北京故宮博物院藏 因其在繪畫史上獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，黃公望又被尊為“元四家”之首。從胸懷一腔政治抱負(fù)的七品芝麻官，到大器晚成的元代繪畫名家，黃公望用他跌宕起伏的人生和活到老、學(xué)到老，不拋棄、不放棄的意志，給我們上了很好的一課！戴進(jìn) 從金匠到明代“畫手第一”
戴進(jìn)《月下泊舟圖》 戴進(jìn)的父親戴景祥是一位職業(yè)畫家，或許是少年叛逆，戴進(jìn)并沒有子承父業(yè)，而是選擇做一名鍛造金銀首飾的工匠。他的手藝精巧絕倫，鍛制的金銀首飾和其他工藝品如人物、花鳥、釵花等，均精巧絕倫，技藝精湛。戴進(jìn)也很自豪，希望自己能憑此技藝開創(chuàng)一番事業(yè)。
戴進(jìn)《三顧茅廬圖》 后來發(fā)生的一件事卻讓他徹底放棄了這門行當(dāng)：有一天，他去市集上買東西，無意間走進(jìn)一個熔金鋪，發(fā)現(xiàn)所熔的金器都是自己精心制作的手工藝品，頓時心中無比失落，回來他對人說：“我為制作這些東西耗盡了心血，哪里僅僅是為了換飯吃呢？如今他們一點(diǎn)不愛惜我制造的首飾還將它銷毀，這種手藝不值得再做下去了，今后我將干什么呢？”
戴進(jìn)《巖壑孤舟圖》 人們對他說：“你那巧妙的技術(shù)放在金銀首飾上，首飾只供世人把玩及小孩婦女裝飾而已。他們只沉溺于首飾的輝煌光亮，哪里了解制作人的辛苦？你若能把手藝移以素絹上作畫，一定能流傳下去。”戴進(jìn)聽了很高興，就改學(xué)畫畫。由于天資聰穎、刻苦練習(xí)，加上一定的家學(xué)淵源，改作畫畫后，戴進(jìn)很快就能以賣畫為生，年紀(jì)輕輕就聲名遠(yuǎn)播。
戴進(jìn)《踏雪尋梅圖》 永樂初年，戴進(jìn)跟隨父親遠(yuǎn)上京師（今南京），由于行李眾多，便尋了一位挑夫幫助其背負(fù)重?fù)?dān)。戴進(jìn)除了拿著幾支畫筆和幾張紙之外，其它物件全部交給了那位挑夫。當(dāng)時金陵城內(nèi)人頭攢動、車馬擁擠，戴進(jìn)一不留神竟與挑夫走散了。雖然不知道挑夫的姓名，但戴進(jìn)卻大致記得其模樣，于是便憑借記憶將他的樣貌畫了出來。隨后，戴進(jìn)拿著這份“尋人啟事”到挑夫集中之地打聽詢問，誰成想挑夫們看后便立即認(rèn)出了畫中之人，并帶領(lǐng)他前往其家中要回了行李。
戴進(jìn)《關(guān)山行旅圖》
這件事發(fā)生時戴進(jìn)只有十七八歲，但他卻已然對人物外形、神態(tài)有了極強(qiáng)的感知力。若從另一角度來說，這也印證了其從小跟隨父親學(xué)畫累積了深厚的造型能力。是金子總會發(fā)光，戴進(jìn)這匹“千里馬”后來自然也遇到了自己的伯樂——宮中一位姓福的太監(jiān)。經(jīng)由這位“星探”發(fā)掘，戴進(jìn)由名揚(yáng)錢塘的地方畫家搖身一變成為了“入駐”宮廷的御用畫師。
戴進(jìn)《春山積翠圖》 作為明朝最有才華、成就最高的畫家之一，戴進(jìn)可謂是不可多得的“十項(xiàng)全能型選手”。無論是人物、山水，還是花鳥、走獸，無一不能且無一不精。戴進(jìn)作為“浙派”創(chuàng)始人，很受人們的重視和贊譽(yù)。大家耳熟能詳?shù)那宕⑽拿仁娴摹洞鬟M(jìn)傳》，開篇就是“明畫手以戴進(jìn)為第一”。 齊白石 從木匠到“人民藝術(shù)家”
齊白石出生在湖南湘潭的貧困農(nóng)家，少年時體弱多病，父親考慮到他難學(xué)田里農(nóng)活，決定讓他學(xué)木匠，好歹能養(yǎng)家糊口?？墒且蛄庑】覆粍哟髾_條，15歲的齊白石學(xué)了三個月就被粗木作師父退回了家。后來經(jīng)熟人推薦，齊白石轉(zhuǎn)拜雕花木匠周之美為師改學(xué)小器作。身懷絕技的周之美對這位徒弟傾注了全部的心血，齊白石也學(xué)的很快，手藝漸漸超過了師傅周之美，成為當(dāng)?shù)赜忻摹爸ツ窘场薄?/section>
《蘭花草蟲》 有一次，齊白石在一個姓蔡的書香人家做雕花木活時，看到一部乾隆年間刻印的彩色《芥子園畫譜》，被上面花卉草蟲的筆墨技法吸引，便用了半年時間，在油燈下用薄竹紙勾影，染上色，釘成十六本。從此，他做雕花木活便以畫譜為據(jù)，開發(fā)各種各樣的新樣式，雕花技藝也飛躍到了一個新的境地。
《魚戲蓮葉東》
27歲時，齊白石開始了繪畫生涯，先后從蕭鄉(xiāng)、文少可、胡沁園、譚溥等人學(xué)畫，以畫像、畫中堂以及女眷用的帳檐、袖套、鞋樣等維持生活，不再做木匠而成為專門畫匠。30歲以后，齊白石終于可以靠畫畫馬馬虎虎養(yǎng)得起家了，而且一畫就畫到了50歲。期間，齊白石周游了半個中國，沿途作畫、寫詩，結(jié)交了夏午詒、樊樊山等不少名家。
《蟹》 齊白石本希望游歷后終老家鄉(xiāng)，繼續(xù)畫畫、刻印。誰想到連年兵亂，每天都提心吊膽的茍全性命。一籌莫展之際，樊樊山來信，勸他到京賣畫自給。年過半百的齊白石無奈辭別家人，開始了凄慘的“北漂”生活。木匠出身又沒有強(qiáng)大背景，還不會看市場，一心學(xué)著八大冷逸一路的畫風(fēng)， 作品自然不受待見。別人一張畫4個銀元，他賣2個銀幣，依舊很少人來問津。
《蝦》 幸好，陳師曾特別欣賞他，登門拜訪，鼓勵他自出新意，不必求媚世俗。齊白石聽了他話，自創(chuàng)紅花墨葉一派。之后，陳師曾把他的畫帶到日本去展覽出售，一幅畫賣出了100到250銀元。經(jīng)過日本展覽以后，齊白石的賣畫生涯，一天比一天興盛起來。他的名聲，也一天天大了起來，徐悲鴻聘請他為北平藝術(shù)學(xué)院的教授；國家文化部賦予他“人民藝術(shù)家”稱號；還擔(dān)任了北京中國畫研究會主席，中國美術(shù)家協(xié)會第一任理事會主席。
《葡萄蚱蜢》 這些名譽(yù)當(dāng)然不是憑空而來，齊白石有句名言叫：“不叫一日閑過”，除母親去世過于悲傷停止幾天外，他從27歲開始一天不畫畫心慌，五天不刻印手癢。即便90歲高齡時他也堅(jiān)持每天作畫，可謂是一生勤奮。
回顧看齊白石的這一生，你會覺得他真的挺傳奇的。好像一個骨骼根本不清奇卻對武學(xué)有極大憧憬的孩童，前半生苦苦修煉出一身武藝，然而發(fā)現(xiàn)已經(jīng)擁有的東西成為理想的阻礙時，卻能下定決心自廢武功，從零開始，直至成為真正的絕世高手。傅抱石
從修傘匠到美術(shù)巨匠
傅抱石出生在南昌最貧困潦倒的棚戶區(qū)，他的父親繼承爺爺手藝，是一位修傘匠，收入慘淡，癆病纏身也沒錢看病。傅抱石剛記事不久，父親就生肺病早逝。在這樣的環(huán)境下，傅抱石仿佛注定子承父業(yè)，做一輩子籍籍無名的修傘匠。
清·趙之謙 治 二金蝶堂印譜 巧的是，他幼年居住的小巷內(nèi)，左有刻字店，右有裱畫鋪，傅抱石耳濡目染，對繪畫和篆刻產(chǎn)生了濃厚的興趣。17歲時，他以第一名免試升入江西省第一師范學(xué)校。求學(xué)期間，傅抱石沒有丟下對篆刻的喜愛，他不斷模仿趙之謙的篆刻手法，最后刻出的印章竟與趙之謙的真?zhèn)坞y辨，連教他刻字的師傅也為之贊嘆。從此，南昌城里不斷有“趙之謙”的印章出現(xiàn)，而傅抱石也多了一條養(yǎng)家的生路，并以此換一些紙墨用來畫畫。
《二湘圖》
1931年，徐悲鴻來到南昌，傅抱石前去拜訪，久候不至，便將《摹印學(xué)》手稿放到徐悲鴻床頭，正是這一魯莽的舉動，讓他抓住了一生中最重要的機(jī)遇。徐悲鴻歸來后看到《摹印學(xué)》手稿，打開讀完后大為驚訝，第二天便親自拜訪傅抱石，二人一見如故，相互引為知己好友，并在徐的支持下獲得了公派赴日留學(xué)的機(jī)會。
《高士對弈圖》
在留學(xué)日本期間，他融合日本畫技法，大膽進(jìn)行藝術(shù)變革，用皮紙破筆畫山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法——抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。他筆下的人物大多以古詩詞為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，以形求神，線條簡練。
傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》人民大會堂藏
1959年，正值新中國成立十周年之際，中央請來傅抱石與關(guān)山月合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內(nèi)容創(chuàng)作大幅畫作。畫成后，周恩來總理親自定題為《江山如此多嬌》，畫作懸掛在人民大會堂進(jìn)出必經(jīng)之地。至此，傅抱石一舉成名，家喻戶曉，這一年他已經(jīng)55歲了。
傅抱石用勤奮與努力來扭轉(zhuǎn)乾坤，使自己從一個貧窮的修傘匠逆襲成為美術(shù)巨匠。他的經(jīng)歷告訴我們，決定命運(yùn)的不是出身，而是當(dāng)你面對無法改變的出身時，該如何打出命運(yùn)給你的一手牌！責(zé)任編輯：子曰
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