《綠皮書》上映的時間剛好是在奧斯卡之后的幾天，片方押對了《綠皮書》能拿最佳影片。馬云爸爸看了三遍之后盛贊這部片子，而最近在小圈子里多次對《綠皮書》的質量進行的探討（以及因資源泄露所引起的影迷之間對版權風波的探討），讓《綠皮書》無論在大眾和小眾間都成為了被提及最多的電影。

其實要談《綠皮書》，除了那些美言夸贊，一旦涉及批評總會陷入一種被批評不夠政治正確和太過于政治正確的窘境。而關于這兩種看法筆者覺得與其說他的種族問題，不如放到作品本體里去討論，說得俏皮一點那叫“藝術正確”。

為什么說綠皮書是“藝術正確”？首先這部電影是絕對的學院派影片：標準的公路電影、標準的劇本模式、標準的空間調度，所有的劇情都是優(yōu)秀的編劇技術在精巧打磨后設置下的那些起承轉合。由此看來，它好像精確無誤，以一種極其合理的方式去循序漸進講故事和調動觀眾情感。

然而為什么說“藝術正確”可以與政治正確有所關聯(lián)，因為這兩者都具有打動人或者說滿足絕大部分觀眾觀影體驗的效果；但同樣二者都被受限在一定的空間里，缺乏創(chuàng)造力。那筆者就直接從《綠皮書》的劇情和鏡頭運用上說這部影片的學院屬性和缺乏創(chuàng)造力的局限。

《綠皮書》的觀影體驗可以說是很流暢了，他的正反打和景別的選用都是為了呼應劇本里人物對話和場景的展現(xiàn)。雖然這些不能說全部都是恰到好處，但以學院派的體系之下，的確沒有錯誤；然而完整的用鏡頭展現(xiàn)故事，看上去是把完成度做得很高，但鏡頭產生的共情感就被不自覺的削弱。也就是你看到的是電影，實際上是故事，鏡頭似乎沒有做到為情感的延續(xù)創(chuàng)造產生多大效果。對比一下與他同臺競技的《羅馬》，你就能看出顯著的差別。

也就是說《綠皮書》通過畫面讓你感動的都是情理之中的設計，而沒有意料之外的流露。試想一下，你所記住的《綠皮書》中動人的鏡頭是如何展現(xiàn)的？是雨夜吵架的正反打，還是黑人酒吧長焦，亦或是全中景的切換，這些鏡頭如果沒有維果·莫騰森和馬赫沙拉·阿里高超的演技，恐怕就無法完成了。

然后我們看另一個例子，電影畫面的意料之外是如何體現(xiàn)的。在《英國病人》里有個通過雷拍克里斯汀的過肩鏡頭，如果單純的展現(xiàn)人物這不算什么；而“意外”的出現(xiàn)，讓它流露出了一種具有生命的情動，這個鏡頭變成了克里斯汀用手指輕敲窗戶，把一個很慢的長疊化與修道院中的雷剪到一起，然后輕敲窗戶的手慢慢劃過雷的臉，之后鏡頭又回到沙漠。

多么美妙的一組鏡頭，事實上這也并非最開始設計的，而是約翰·希爾在拍攝過程中意外的發(fā)現(xiàn)，而電影真正的魅力不就在此，那些超越日常生活的情感都來自于日常的意外之中。然而很遺憾，《綠皮書》鏡頭選擇的“藝術正確”不僅沒有創(chuàng)作力，而且讓它顯得很平庸。

說到這可能又要回到“劇本為重”的話題：沒錯，上面所說這么多，盡管是批評性質，但不就是恰恰證明這是一部以劇本為主導的影片。我們看《綠皮書》的結構，先是鋪墊Tony的人物形象（家庭背景，人物性格），之后遇見Dr. Don兩人上路，一路遇到沖突矛盾，把Dr. Don的高貴身份與黑人受歧視的反差表現(xiàn)，最后兩人和解、溫馨結局。

在中途再注意一下三幕式的細節(jié)問題，盡管看上去一切沒有問題，而且基本上編劇老師都是這么教的，有著學院派的氣質，也足夠藝術正確。不得不承認，這部片子把這些做到了一個很不錯的水準，利用喜劇和悲劇的細節(jié)與反差把人物形象設計的很成功，利用了很多聰明的小情節(jié)去突顯主題層面的表達。比如Tony給Dr. Don吃炸雞，輕巧的把一種種族之間的和解悄悄托了出來；Dr. Don幫Tony寫信，去加強Dr. Don與Tony和他家人之間的內在聯(lián)系；包括利用雨天兩人的吵架把Dr. Don的困境宣泄，同時又讓Tony合理的對其困境形成理解。這些都做得很好，因此《綠皮書》拿下奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本也是沒什么爭議的。

然而問題實際上又出現(xiàn)在了主題層面。當然，如果你可以忽視這類現(xiàn)實問題，或者根本不在意，只尋求影片感動，那么這部影片應該說沒什么瑕疵了，但是筆者認為影片主題就是在表達現(xiàn)實問題，又怎能忽視藝術與現(xiàn)實的關系。就這一點而言，我認同奧斯卡頒獎后美國主流媒體把他稱為比《撞車》還遜的最佳影片這一說法。甚至說，把這樣和諧的故事模板套換成道德問題都要比這好，種族問題本身就是一個歷史大問題，那么藝術作品去表達這樣的主題時又該如何做呢，我們看到綠皮書，全片下來黑人歧視問題像是塞林格對愛情的描述一樣“是想觸碰又把手收回”的感覺，直到最后的結局，就得以肯定，它在規(guī)避一種現(xiàn)實，完成一種想象。

《綠皮書》在結局所完成的不是去解決問題，當然，黑人問題的解決要在一部電影中達成是不可能的，但至關重要的一點是它同樣也缺乏反思，他完成的是人物的弧光，是以人物達成一種和諧想象。影片的主題起點是這樣一個大環(huán)境，而落點卻規(guī)避到了如此私人的想象，也難怪會被陰謀論者認為創(chuàng)作者是為了拿獎而在利用這個主題。

所以在觀看《綠皮書》的時候我們的確應該多些理性，或許綠皮書在銀幕上會是一部讓人舒服的電影，但他中規(guī)中矩而缺乏創(chuàng)造力的表現(xiàn)，終究難以與其如今所被捧的高度相媲美。