精臨精講

初學書法的人容易使筆鋒扭結形成一個結點，筆力無法通過筆毫順暢地傳達到筆尖、灌注到紙面上。有書寫經驗的人會通過技巧隨時把這個結解開，讓力（墨）順暢地傳達到筆尖，落實到紙面，而不同的解結方式又產生了諸如提按、絞轉、捻管轉指等具體筆法。所有這些技巧的綜合就成為筆法，也就是用筆的實質。

解結的方法是要“側入中行”，把筆打開。以楷、行、草書為例，入筆一般是側入，要想達到線條圓厚的效果，必須要轉到中鋒用筆，由側入轉到中行，即筆的打開。側入轉到中行，有一個關鍵點，這就是古人所說的“頓挫”。

臨習《顏氏家廟碑》，要注意線條的物理特性——又圓又厚。這種圓澀厚重、沉厚凝重的線條本質呈現(xiàn)在紙面上，其本身具有體積。所謂厚，即在單位面積里能夠盡可能地均勻注入更多的墨液，讓墨的密度盡可能大，此即包世臣所說的“萬毫齊力”。

顏字結構向外擴，筆毫壓得比較低，線條厚實，寬博與雄強與此相關，我們常說顏字有篆籀氣，也即如此?！额伿霞覐R碑》是“拙”的代表，臨習時要對這個總體特征有一個宏觀的把握，在這個基礎之上，再去注意筆法、結構等具體的方面。

現(xiàn)在分析“史”字，它是怎樣把重心往下移的呢？上面“口”比較寬大，把下面的捺畫壓得比較小，臨摹要體現(xiàn)出這樣的對比度，濃烈地體現(xiàn)出原帖的“拙”味。

“馬”字同樣，通過下面的四點，把它寫小、寫緊，造成一種“拙”的意味。

“開”字里面的兩個部件一定要寫小，如果寫大，它的重心馬上就上提了，這種“拙”的意味也就沒有原帖那么足了。

“中”字的豎，給大家的感覺跟常規(guī)不同。豎在“口”上出頭多于“口”下，臨摹時如果寫得相反，則會大大減弱原帖中“拙”的意味。

寫“舉”字，突出“拙”味，往“拙”的方向把它強化。“舉”字下部豎畫的線短，我們可以把它寫得更短一點，上面部分出頭更大、更長一些，我們在臨寫中突出這部分，這樣寫出來的字可能比《顏氏家廟碑》更像“顏真卿”。

綜上，掌握“側入中行”的用筆方法，把筆打開，注重墨密度，寫出圓厚線條，再把握樸拙的結構特征，將字帖特征強化，再去具體到字帖的用筆、結構等細節(jié)，這樣《顏氏家廟碑》的臨習效果必然會事半功倍了。