無論何種成功都是因為有細節(jié)成就的支撐，藝術更離不開萬千不起眼的細節(jié)，人們認識到微觀的細節(jié)同樣重要和精彩、并有對細節(jié)放大的能力時，就出現了各種喜歡放大放大再放大的藝術鑒賞專家，他們喜歡如同考古般對一幅畫一步步放大，從中找出成就這些畫作流芳百世的細節(jié)。

達芬奇

相比來說國外的專家更喜歡放大藝術品，除開放大之外一切能被用于觀察微觀和內在的科技都可能被他們利用，達芬奇的畫是專家們最喜歡放大和掃描甚至核磁共振的對象，可以說除開“解剖”之外他們能窮盡一切科技去探究成就這些藝術的微觀細節(jié)。

研究達芬奇的專家們

蒙娜麗莎之所以是世界上最最有名的畫，正是因為這些專家們不遺余力地“剖析”并源源不斷地發(fā)現各種“細節(jié)”，人們也熱衷于聽到這些聞所未聞的“研究成果”，而那些被研究發(fā)現出來的細節(jié)背后又往往有著新鮮刺激的故事。

最后的晚餐

《最后的晚餐》是排在“研究之最”第二位的畫，這幅畫由于有關耶穌而更具神秘，人們對此畫的神秘好奇之余還保留了些許敬畏，這可能就是這幅畫還沒被專家們徹底“解剖”之故。

同時由于這是一幅歷經數百年早已斑駁的壁畫，除開壁畫本身畫得就粗糙之外，歷年來的修修補補也讓此作面目全非，故而這幅壁畫也無法像油畫般放大數十倍讓專家進入到微觀世界中鑒賞。

復制品細節(jié)

但這種先天不能放大的缺陷并不會難道專家，他們采用了復制技術對壁畫進行了重繪，如此一來原來斑駁不清的那些細節(jié)也就得以重生，但后遺癥就是各種版本的復制品實在太多了——而且還存在各有不同的細節(jié)。但無論哪個版本的復制品都有兩個細節(jié)是一致的，因為正是那兩個細節(jié)成就了《最后的晚餐》，通過對復制品放大八倍就可以清楚地看到這兩個神一般的細節(jié)：有人藏刀、有人藏錢。

復制品細節(jié)

關于這幅《晚餐》講述表達的內容就無需多言了，主人公有十三位，不過有兩個最重要——耶穌和猶大。成就這幅畫的細節(jié)之一就是驚慌的猶大。這幅畫表現的場景就是耶穌公布了有人即將出賣自己之后的那一刻，畫中的人聽過之后都亂了，因為那一刻大家都并不知道到底誰是那個叛徒，而做賊心虛的猶大在慌亂中無意識地做出了一些小動作，畫中將這個細節(jié)記錄了下來。

最后的晚餐

驚慌的猶大右手下意識地攥緊錢袋（圖四），他偏過頭佯裝懵懂望向耶穌，他敏感地聽著眾人的反應，本想拿起面包的左手本能地縮回來，盡管他裝得事不關己但那藏錢的右手已經將他暴露。這個細節(jié)讓男二號猶大瞬間鮮活。

第二個細節(jié)就是壓住男二號肩膀的那個反手藏刀之人，可以看出此人還沒等耶穌說完就暴起了。那個手中握刀的人，是誰？此人名叫彼得，當時他坐在男二號右邊，他一聽到那個駭人的消息就暴跳而起壓在了猶大肩膀上，左手用力扒開猶大左側的那位，他急切地想詢問耶穌到底是怎么回事，而那把被他反手持握的刀是準備用來切食物的，而聽到那個消息之后他下意識地握緊準備隨時用來刺向叛徒，而反手持刀的姿勢看起來就像是將刀瞧瞧藏起來一樣。

彼得握刀臂壓猶大這一細節(jié)，暗喻了畫中慌亂的猶大正是那個叛徒小人，不但點出了叛變之人還襯托出了暴躁而正義感十足的彼得形象。

驚慌之下藏錢的人和暴起藏刀的人，這兩個細節(jié)，讓這幅壁畫講述的故事變得扣人心弦，還有很多細節(jié)都將在專家們對這幅畫不斷放大之后被發(fā)現。

（文：路過）