拉斐爾（公元1483-1520年）文藝復(fù)興盛期三位大師之一（達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾），是杰出的畫家和建筑師，畫風(fēng)形式清新，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，溫柔圓潤(rùn)的呈現(xiàn)出新柏拉圖式的理想人類視覺作品，他以繪制圣母子系列和在梵蒂岡留下的大型壁畫而出名。

盡管他37歲便英年早逝，鑒于其效率卓著的創(chuàng)作，留下了大量作品，巨幅壁畫中最著名是現(xiàn)存于梵蒂岡博物館的--雅典學(xué)院（2.8*6.2米），人物眾多，圖案相互交織互鎖，構(gòu)圖復(fù)雜而平衡，透著雄偉而寧靜和諧的氣氛。拉斐爾的職業(yè)生涯和繪畫風(fēng)格大致可分為三個(gè)階段：早期在翁布里亞時(shí)期，受佛羅倫薩影響的中期，以及最后在羅馬忙碌的十二年事業(yè)巔峰期。

拉斐爾出生在意大利烏爾比諾，父親是公爵府邸的宮廷畫家，成長(zhǎng)于這樣的環(huán)境下，拉斐爾養(yǎng)成了嫻熟的社交技巧和宮廷禮儀規(guī)范，從很小的年紀(jì)就參與到父親的工作室里的繪畫和管理工作，隨后父親將他引薦到翁布里亞的大師佩特魯諾的工作室做學(xué)徒和助手，拉斐爾的早期作品也充分體現(xiàn)出佩特魯諾的繪畫風(fēng)格和特色，于1500年底就有被稱做大師，即訓(xùn)練有素技法嫻熟的意思。此后在佩魯賈和烏爾比諾等地的教堂繪制祭壇畫、壁畫和小型櫥柜畫。

1504-1508年期間，拉斐爾在佛羅倫薩發(fā)展，頗受當(dāng)?shù)亟艹霎嫾业睦L畫風(fēng)格影響，令到他的視野更加的開放和廣闊。他吸納了達(dá)芬奇四分之三側(cè)面的人物肖像（如蒙拉麗莎）畫法、金字塔造型人物布局、光線的明暗對(duì)比以及暈涂法等技巧，之后拉斐爾將其大量應(yīng)用于圣家族的人物描繪中且表現(xiàn)出超越達(dá)芬奇的圓潤(rùn)柔和筆觸，期間拉斐爾的作品中人物也開始出現(xiàn)動(dòng)態(tài)和復(fù)雜的姿勢(shì)組合。

1508年因得到梵蒂岡的老鄉(xiāng)建筑師布萊曼特的舉薦，拉斐爾接受了羅馬教皇尤里烏斯二世的邀請(qǐng)前往羅馬。當(dāng)時(shí)米開朗琪羅剛承接了西斯廷大教堂的天頂裝飾畫項(xiàng)目，并一直耿耿于懷布萊曼特讓懷拉斐爾偷看了他的天頂畫構(gòu)圖。與此同時(shí)，拉斐爾承接了教皇私人圖書館的壁畫項(xiàng)目，《雅典學(xué)院》 、《帕納蘇斯》即是那時(shí)的作品，顯然是有受米開朗琪羅的影響和啟發(fā)并展現(xiàn)出其個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格，他們二人的這些巨幅作品成為文藝復(fù)興盛時(shí)的經(jīng)典藝術(shù)代表，由于其杰出的表現(xiàn)，拉斐爾還一度取代其他畫家（佩魯吉諾、西諾雷利）執(zhí)行的項(xiàng)目并擴(kuò)充團(tuán)隊(duì)，旺季多達(dá)五十個(gè)學(xué)徒和助手，在當(dāng)時(shí)屬于空前大規(guī)模和高效率的團(tuán)隊(duì)。尤里烏斯二世去世后，換屆教皇利奧十世更加欣賞拉斐爾的才華，指派了更多的教堂委托項(xiàng)目給他，與此同時(shí)他還要完成含教皇在內(nèi)的各路權(quán)貴富豪們的定制肖像，以及別墅和私人小教堂的裝飾壁畫，馬賽克裝飾墻和掛毯等，晚期的作品已經(jīng)開始體現(xiàn)出原始巴洛克風(fēng)格。

1514年布萊曼特去世后，拉斐爾接任圣保羅大教堂的建筑師一職，短時(shí)間內(nèi)成為了羅馬最重要的建筑師，為教皇尤里烏斯設(shè)計(jì)改建了一些街道，他設(shè)計(jì)的著名的建筑是為教皇利奧十世修建的宮殿，后因?yàn)樨惸崮嵩O(shè)計(jì)的圣保羅教堂大廣場(chǎng)項(xiàng)目讓位而摧毀。另外還為教皇利奧十世設(shè)計(jì)了一處夫人別墅，坐落在羅馬城外。

拉斐爾曾在教皇的撮合下于1514年與紅衣主教的侄女訂婚，據(jù)說是礙于項(xiàng)目應(yīng)收款而羞于拒絕故一直拖延婚期。有畫家王子雅號(hào)的拉斐爾一生風(fēng)流倜儻、緋聞不斷，在羅馬比較穩(wěn)定的情人是一位面包師的女兒盧迪，他于1520年4月6日因急癥去世，去世后，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手米開朗琪羅的影響更為廣泛，直至十八--十九世紀(jì)，拉斐爾繪畫中展現(xiàn)出的寧靜和諧的完美品質(zhì)重新得到高度追捧，共同愛好者自動(dòng)建群并形成著名的拉斐爾前派。