◆人物01：拉德，特效修復(fù)整形的先驅(qū)

百年前，一群雕刻藝術(shù)家成了傷殘軍人的救星。他們打造以假亂真的“肖像面具”，遮掩戰(zhàn)爭留下的傷痕，幫助退伍士兵重返社會，并為現(xiàn)代修復(fù)整形技術(shù)奠基。

“外科手術(shù)結(jié)束后，我的工作才開始。”雕刻家安娜·科爾曼·拉德說。

拉德是位打破常規(guī)的女性，她走上一條與戰(zhàn)爭有關(guān)的道路，純粹是個性使然。一戰(zhàn)爆發(fā)后，拉德和在紅十字會工作的丈夫被派往歐洲戰(zhàn)區(qū)，目睹了傷兵們的悲慘境遇，她想幫助他們重拾因戰(zhàn)爭毀去容貌而丟失的尊嚴。

不久，英國人伍德走進了拉德的視野。伍德也是雕刻家出身，他希望用自己的一技之長為傷員減輕痛苦。受伍德的激勵，后來拉德在巴黎成立了肖像面具工作室。從建立模型到用金屬面具還原人臉，每一步都困難重重。

建模是最困難的環(huán)節(jié)，病人必須屏住呼吸，紋絲不動。繪制膚色也是個挑戰(zhàn)。在金屬上畫出跟真實膚色相差無幾的色彩，難度巨大，直到找到一種可以水洗的磁漆，才算調(diào)配出比較柔和的膚色。面具材料是鍍銅，薄薄的，重量也很輕。大部分面具并不直接粘到臉上，而是連接在眼鏡上，再借助眼鏡固定在傷患面部。

此外，還有很多細節(jié)需要仔細琢磨：把細若發(fā)絲的銅絲一根根焊接在“眼皮”上，讓眼睛看起來更真實；如果病人需要，還可以給他們安上用真毛發(fā)做的胡須……

截至 1919 年底，安娜·拉德總共完成了 185 個面具。戰(zhàn)爭結(jié)束后，紅十字會停止了贊助，拉德的面具工作室被迫關(guān)閉。1919 年，她和丈夫返回美國，繼續(xù)從事雕刻工作，直到 1939 年去世。

雖然看上去微不足道，但拉德的貢獻足以讓那些在黑暗中掙扎的人終生感激。即使她免不了被大眾遺忘，但學(xué)術(shù)界一直有她的容身之所?！疤匦迯?fù)整形”這個詞多年后才誕生，從事這個行當(dāng)?shù)牟簧偃俗鸱Q拉德為“先驅(qū)”。

/適用話題/ 戰(zhàn)爭、尊嚴、藝術(shù)

/速記角度/

戰(zhàn)爭讓一些軍人失去容貌，雕刻家拉德用雕刻的藝術(shù)拯救他們，為他們做“肖像面具”以此保護傷兵的尊嚴，讓他們更有勇氣面對這個世界。

/運用示范/

人受到的傷害有種種不同：有的是在脊椎骨上；有的是在神經(jīng)上；而最強烈的、最持久的則是在個人尊嚴上。尊嚴是與人如影隨形的東西，它是人這一生都要守護的珍貴，沒有尊嚴就猶如螻蟻，渺小又卑微。再小的殘缺都值得被溫柔以待，再小的尊嚴也都值得保衛(wèi)。

考場上這類特立獨行的女性很受歡迎，再為你推薦一位女性人物，她是被遺忘的女印象派大師~

◆人物02：莫里索，被遺忘的女印象派大師

貝爾特·莫里索是印象主義的開創(chuàng)者之一。她對巴黎女性的描繪神秘如謎。她曾在畫作中創(chuàng)造性地使用了“已完成”和“未完成”的概念。這些使得她成為當(dāng)時印象派畫家中最具冒險精神的成員之一。

但是，評論家往往只看到莫里索作品的主人公充滿“女性氣質(zhì)”，而忽視畫作的本質(zhì)。后來的藝術(shù)史學(xué)家也經(jīng)常將她歸于印象主義運動中的次要人物。如今，與她同時代的男性印象派畫家，如莫奈、馬奈等人均已成為家喻戶曉的人物，而很少有人熟悉莫里索。

其實，莫里索在加入印象派之前，就曾用創(chuàng)造性的筆法來描繪現(xiàn)代女性。她的作品中蘊含著一種模糊感，擁有展現(xiàn)“人物復(fù)雜性”的超強能力。她的畫也常常給人一種“并不像看上去那么簡單”的神秘感。

邁爾斯說：“莫里索的一生當(dāng)中都在不斷構(gòu)想時尚女性這一概念，所以，如果你要成為像莫里索那樣偉大的現(xiàn)代畫家，那么作品的主人公本身便要具有時代感，朝氣蓬勃。”

莫里索用松散的筆觸和行動繪畫的風(fēng)格，使得筆下的女性無論是在讀書還是穿衣打扮的時候，都有一種強烈的心理存在感。到 19 世紀 70 年代末的時候，媒體已經(jīng)認為，莫里索在印象主義當(dāng)中占據(jù)著中心位置，但是，人們認為，她的創(chuàng)造性美學(xué)是她的“女性主義視角”所帶來的。因此，當(dāng)同時代的男性被譽為“充滿創(chuàng)造性的”“充滿活力”的時候，她的畫作只是被形容為“充滿魅力的”“優(yōu)雅的”或者是“精致的”。

莫里索曾飽受批評。很多人認為她的創(chuàng)新令人費解，并認為這是她的性別本身所帶來的一個缺點。但是，她的同行卻沒有這樣的懷疑。1895 年，莫里索去世一年之后，畫家們組織了一場規(guī)模盛大的作品追思會，以此來紀念她的天賦。

/適用話題/ 女性、差異、創(chuàng)作

/速記角度/

早些年，因為性別，很少有人看到莫里索性別背后的創(chuàng)造性。多年以后，莫里索用自己的畫作證明，創(chuàng)作并不是一個被限定了的東西，而是應(yīng)該與別人做出區(qū)別。

/運用示范/

莫里索的創(chuàng)作一直令人費解，有人甚至認為她的作品只能被稱為畫作，而不是創(chuàng)作。創(chuàng)作并不是一種形式，也不是只有一個審美標(biāo)準，創(chuàng)作應(yīng)該是具有包容性的，它不應(yīng)該是一個固定的條框，更不是性別衍生下的統(tǒng)一標(biāo)準，而是自我思想的發(fā)散和積聚，創(chuàng)作不需要和別人都一樣，更應(yīng)該體現(xiàn)出其中的獨特和區(qū)別。