雙男主的犯罪片車載斗量，雙女主的犯罪片卻難得一見，這種現(xiàn)象倒不僅僅局限于東亞三國的電影中。

不過像《女警》里兩位女主角，一者已婚，一者未婚，一者老鳥，一者菜鳥，既由家中男人維系著不算和睦的姑嫂關(guān)系，又同為滿腹苦水、一臉郁卒的倒霉女警，明顯表現(xiàn)出對男權(quán)社會的反抗，對職場歧視也有一肚子怨氣亟待發(fā)泄，辦理的案件還是男性施暴的性犯罪案件，在近期的女性電影里也可算是題材比較激進(jìn)的一部。

《女警》順理成章吸引了對女權(quán)主義感興趣的韓國女性觀眾，同時也招來部分男性觀眾的極端不滿，在影片上映初期，韓國最大門戶網(wǎng)站Naver上的影片頁面就遭遇過男性觀眾的一波惡意刷分。

電影的最終口碑未獲影響，仍然創(chuàng)下觀影人次超過160萬的佳績，均分高達(dá)9.02分，是因?yàn)楦鶕?jù)CGV的受眾統(tǒng)計(jì)，本片的女性觀眾占比近八成。

女性觀眾的捧場無疑是《女警》取得成功的關(guān)鍵因素，電影以男性的無能顢頇恰到好處地襯托出兩位女主角的不順境遇。

《女警》在港上映時，有個能讓觀眾感到分外親近的譯名《陀槍師奶x新扎師姐》，玩梗大爆TVB劇《陀槍師姐》和楊千嬅、吳彥祖主演的《新扎師妹》。

實(shí)際上，從李圣經(jīng)扮演的愣頭青新人身上，還能看出幾分「新扎師妹」的青澀風(fēng)味。羅美蘭的樸美英與《陀槍師姐》中的娥姐則正好相反，娥姐由于離婚從文職轉(zhuǎn)而配槍，美英反而是在婚后自愿卸下重任，成為誠山警察署信訪勤務(wù)室的一員。

婚姻境況有別，遇到的極品或廢柴男人卻不因時代翻頁而改變。從女子刑事機(jī)動隊(duì)的精英到面臨失業(yè)危機(jī)的派出所大媽，婚前婚后，樸美英兩種面孔的反差讓人扼腕嘆息。

昔日敢只身對敵的王牌刑警，如今為討好上司諂媚獻(xiàn)上18k金手鏈。年輕人要么善于博取上司歡心，要么有一技之長傍身，正如戲外的羅美蘭亦莊亦諧、氣場強(qiáng)大，卻在43歲的年紀(jì)才獲得《女警》中的主役角色，人到中年的美英又該如何保留自己的一席之地，這是令人相當(dāng)為難的問題。

《女警》模仿了好萊塢對以往由男性主宰類型片的改造，形似于梅麗莎·麥卡錫主演的《女間諜》和與桑德拉·布洛克共演的《辣手警花》。片中刻畫了多個特色鮮明的女性警員，而不僅僅是簡單改換性別。

《辣手警花》

美英兼有女性的辛辣和獨(dú)特幽默感，智慧的長腿大胸是「釣魚執(zhí)法」的絕佳武器，薔薇固然是天才黑客，也會為搶到防彈少年團(tuán)的演唱會門票歡呼雀躍。她們必須共同面對一件男性警員不予理會的案件，才有機(jī)會證明自己的能力，那么，還有什么案件比「下藥偷拍」更適合傳達(dá)出女性幫助女性的主題？

對于國內(nèi)觀眾而言，《女警》的話題度主要來自上半年的「李勝利夜店事件」和「鄭俊英偷拍私密視頻事件」，或者延伸到近期微博大V花總發(fā)布的「防偷拍實(shí)用指南」。

拍攝于去年的《女警》當(dāng)然不是一部預(yù)言式的電影，它影射的是從1999年開始營運(yùn)，到2016年才關(guān)閉的韓國色情偷拍網(wǎng)站Soranet，當(dāng)時，韓國警方一再表示，因網(wǎng)站服務(wù)器位于荷蘭，無法及時跟進(jìn)處理。

從Soranet停止?fàn)I運(yùn)起，關(guān)于「數(shù)碼性犯罪」（digital sexual crime）的議題才登堂入室，在多個電視節(jié)目和脫口秀節(jié)目中被曝光，直到2018年韓國女性的游行示威活動，抗議愈演愈烈的偷拍惡行。

「被偷拍，被下藥，那為什么是她們自己的錯？」樸美英嚴(yán)肅質(zhì)問的，并非是面前的趙智慧，而是整個韓國社會冷漠旁觀的男性。

《女警》故意把絕大部分男性角色置于女警們的對立面，為此不惜造成種種劇情硬傷，是出于女性視角的考慮，試圖顛覆男權(quán)社會的權(quán)力秩序和欲望結(jié)構(gòu)，正因?yàn)槟行詫ε源嬖谥烊坏钠?，女警的力量才是必要的?/p>

這部電影可能會讓男性觀眾感到不適，甚至讓一些女性觀眾覺得偏激，但結(jié)局時兩位主角的笑容告訴我們，要解決那些戕害女性的性犯罪案件，我們可能需要更多女警。

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