章法要素（二）

管領(lǐng)應(yīng)接也是章法的重要方面，唐代張敬玄說：“法成之后，字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管行，一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙”(《書則》)清代書家戈守智對“管領(lǐng)”的解釋是：“以上管下者為『管』，以前領(lǐng)后為『領(lǐng)』，蓋由一筆而至全字，由一字以至通篇。也故曰一字有一字之起止，朝揖顧盼，一行有一行之首尾，接下承上。”

(《漢溪書法通解》)“應(yīng)接”就是在字與字的變化里相互照應(yīng)，相互聯(lián)系。管領(lǐng)與應(yīng)接是不可分割的。他又說“凡作書，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是通篇之領(lǐng)袖矣。假使一字之中，有一二懈筆，即不能『管領(lǐng)』一字，一行之中有幾字孱弱，即不能『管領(lǐng)』一幅，此『管領(lǐng)』之法也。”『應(yīng)接』者，錯覺一字而言也。如上字作如何體段，此字便當(dāng)如何“應(yīng)接”，右行作如何體段，此字更當(dāng)如何“應(yīng)接”。假使上字連用大捺，則用翻點以承之。右行連用大捺，則用輕掠以應(yīng)之。行行相向，字字相承，俱有意態(tài)，正如賓朋雜坐，交相應(yīng)接也。又管領(lǐng)者如始之倡，應(yīng)接者如后之隨也。一幅書法作品成篇的字是由許多單字所組成，它們都是互相影響的，每個字在一行之中，各行字在整篇里都必須安排停勻，各得其所，方能顧盼生姿。劉熙載《藝概·書概》中說：“章法要變而貫”，“皆須有相避相形，相呼相應(yīng)之妙”。這種“相避相形，相呼相應(yīng)”正是書法作為藝術(shù)所遵循的多樣統(tǒng)一，平衡對稱的美的規(guī)則。

古代的許多書家頗具藝術(shù)的辨證法思想，他們追求的書法藝術(shù)美不是簡單地平庸地處理分間布白和管領(lǐng)應(yīng)接，而往往是力求在險峻中求平衡，化險為夷。在相違中求相和，筆斷意連。“修短相異，巖谷相傾，險不至崩，危不至失”(唐·張懷瓘《六體書論》），在整幅書法中必須保持平衡感。

唐代書法家顏真卿七十三歲時所書《告身帖》楷體，筆力雄肆，章法紆徐跌宕，流暢生動。在規(guī)整中出現(xiàn)不規(guī)整，有縱行而無橫行，講究錯落有致，大小相間，力避字字對齊的布算之態(tài)。整幅作品顯現(xiàn)了剛強敦厚的性格。清代笪重光說：“真行大小，離合正側(cè)，章法之變，格方而棱圓，棟直而綱曲，佳構(gòu)也。”他強調(diào)每個字的上下之間，右右之間，都要巧加錯落參差。顏書章法可謂“左右牝牡相得”(包世臣《藝舟雙輯》)。

唐代“草圣”懷素繼承了張旭草書風(fēng)格，大膽創(chuàng)新。他大幅度地施展書法的線條，在章法上具有凌人的風(fēng)采，素《自述帖》與傳為張旭的《古詩四帖》作一比較，就可看出兩者雖同屬狂草，但章法各有千秋。《古詩四帖》用筆略偏于肥，整幅作品結(jié)體茂密，在樛曲之中，更顯淵厚沉郁。《自敘帖》用筆融合篆籀，筆畫瘦勁飛動，結(jié)體縈繞得趣，全幅作品疏放超然。后者較前者更具藝術(shù)夸張和想象力。《自述帖》可以說是章法中大小穿插的“雨夾雪”表現(xiàn)形式的典型，它通過強烈的大小對比，參差錯落，表現(xiàn)出作者浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格。他還在布局上用斜正、疏密的對比和效應(yīng)，從不平衡中求得平衡的藝術(shù)美感，達(dá)到化險為夷的藝術(shù)境界，欣賞他的作品便可感到驟雨旋風(fēng)股的氣勢，令人耳目一新。

宋代書法家中黃庭堅的章法可謂“入帖出新”，他的《李白詩憶舊游》、《諸上坐帖》墨跡奇麗雄逸，章法意趣新異。《李白詩憶舊游》墨跡的每行下一個字的某一面的居上部位，往往與上一個字的同一面的居下部分對齊，這樣字的另一面向外伸出，使得字與字之間錯落有致，跌宕起伏，有時大小好幾個字穿插安排，似為一體，氣勢流暢，神韻超然，既處理好字與字，行與行之間的關(guān)系，又顯得生動奇妙，別出新意，更重要的是很好地表現(xiàn)出李白詩中懷舊之情思，達(dá)到了形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。

清代書法家鄭燮作品的章法被人們戲稱為“亂石鋪街”鄭燮書法沖脫“館閣體”樊籠，在清代書法中獨樹一幟。觀其傳世墨跡，大都是大小錯落，斜正相間，窄寬參差，細(xì)心推敲卻又可悟得其一氣呵成、氣勢俱貫之妙趣。鄭燮的章法倜儻灑脫，化凝滯為活潑，“亂”而守法度，“亂”中出神韻。鄭燮主張“寓書于畫”。

(一凡)