對于該現(xiàn)象的認(rèn)識：漏字、錯字很正常

不可否認(rèn)的是，在歷代書法家的書法作品中，有很多書法作品，其實他們并沒有寫得非常嚴(yán)謹(jǐn)，而是出現(xiàn)了很多漏字，甚至錯字，然后涂改的痕跡也非常的嚴(yán)重。

可以說，這在古代書法家的書法作品中是比較常見的。畢竟完成一件書法作品的書寫不是一件非常輕松的事情，人無完人，書法家在書寫的過程中，需要考慮各種各樣的狀況以及充分發(fā)揮他們的藝術(shù)想象力，在這個過程中，難免會出現(xiàn)一些小小的失誤。

當(dāng)然這些小疏漏不應(yīng)該出現(xiàn)，但是它的出現(xiàn)并不會影響到整體的書法布局，所以我們對于這樣的錯誤還是可以理解和接受的。

既然會出現(xiàn)這樣的紕漏，那么我們在出現(xiàn)這樣紕漏的時候，應(yīng)該怎么處理呢？我們?nèi)シ匆幌鹿湃说臅ㄗ髌罚涂梢钥吹竭@樣的疏忽，大致上可以被分為以下的幾種情況，根據(jù)不同的書體分類，會有不同的處理方式。

靜態(tài)書體與動態(tài)書體的分類

就整體上來說，我們目前所看到的書法作品可以呈現(xiàn)出五種書體態(tài)式，他分別是篆書，隸書，楷書，行書和草書這五種。

而這五種書體形態(tài)又可以分為兩種類型，一種類型是以楷書，篆書，隸書等書體為代表的靜態(tài)書法，一種書法是行書和草書為代表的動態(tài)書法。

書體分類依據(jù)

判斷出這兩種書體態(tài)勢的依據(jù)，就是根據(jù)他們的章法安排。

行書和草書的筆畫具有一定的動態(tài)性，而且他們的字往往是黏連在一起的，上下連貫，所以我把它歸結(jié)為動態(tài)書法。

而楷書，篆書和隸書，他們的筆畫相對來說比較平穩(wěn)，字與字之間是相對獨立而且連貫的，整體章法上的安排是比較整齊的，所以我把它歸結(jié)為靜態(tài)書法。

不同書體分類的處理方式：動態(tài)書體

因為靜態(tài)書法和動態(tài)書法它們在章法上的安排方面存在差異，所以我們就可以看到：

行書和草書，他們的書寫較為隨意、自由不是說它們沒有法度，而是它們的法度都比較寬泛，沒有像楷書，篆書和隸書那么嚴(yán)謹(jǐn)。

所以對于動態(tài)書法中漏字的現(xiàn)象的處理，一般來說，只要不影響整體的書法審美布局和對書法藝術(shù)造型的欣賞，可以進行涂抹，刪改，甚至在臨近的字旁邊添加漏寫的。

比較典型的例子是蘇軾的《寒食帖》，顏真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《蘭亭序》。

這三件作品都是藝術(shù)史上不可多得的瑰寶，但是它們也存在紕漏和涂抹的現(xiàn)象。這三個字帖中都出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，它們處理的方式也較為隨意。

不同書體分類的處理方式：靜態(tài)書體

但是，靜態(tài)手法和動態(tài)書法不同。靜態(tài)書法特點是比較平穩(wěn)，所以他們的章法布局也是非常的嚴(yán)謹(jǐn)，要求對仗整齊。所以對于漏字和錯字這樣的現(xiàn)象是容忍度比較低。

處理的方式一般是要么重新書寫這個作品，要么是在結(jié)尾的部分，也就是在整個書法作品中的正文部分，把那個漏掉的字給補上。

還有一種情況就是在作品的落款位置中說明，然后再把這個字給補上，這是比較常見的三種方式。

以上就是我對這個問題的認(rèn)識，歡迎你與我一同進行討論，堅持對書法與藝術(shù)的嚴(yán)肅思考。