再過(guò)20年它也還是神作中的神作

我是圭水 2019-08-29

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Rock Is Dead

Marilyn Manson - 20 Greatest Hits 03:10

文/王幼農(nóng)

編輯/正男

黑客帝國(guó)系列要重啟了。

華納這一決定，距黑客帝國(guó)第一部上映，已經(jīng)有整整二十年。

二十年過(guò)去，滄海桑田同白駒過(guò)隙。沃卓斯基兄弟也由姐弟再變成姐妹。

尼奧和母體的故事，卻歷久彌新。像一座永不消融的冰山，漂浮在科幻的大海上，似真似幻，無(wú)時(shí)不發(fā)散著叫人難以抗拒的魅力。

怎樣才算是一部好的科幻片？

一點(diǎn)愚見(jiàn)：

引人入勝的故事、天馬行空的構(gòu)想、據(jù)實(shí)大膽的預(yù)言。

《黑客帝國(guó)：矩陣》的故事設(shè)定在“1999”年。

尼奧白天是一個(gè)遲到早退的“廢柴”工程師，夜晚則化身互聯(lián)網(wǎng)上無(wú)所不能的黑客。日復(fù)一日的角色切換讓尼奧對(duì)現(xiàn)實(shí)世界漸生疑慮。

在黑客組織領(lǐng)袖墨菲斯的指引下，尼奧證實(shí)了他的懷疑：人類(lèi)在與機(jī)器的戰(zhàn)爭(zhēng)中一敗涂地，現(xiàn)實(shí)世界只是名為母體（Matrix）的超級(jí)計(jì)算機(jī)豢養(yǎng)人類(lèi)所制造出的幻覺(jué)，只有極少數(shù)人才能從中醒來(lái)。

墨菲斯認(rèn)為尼奧是先知預(yù)言的“The One”，擁有解碼母體的能力。尼奧再次進(jìn)入母體面見(jiàn)先知，卻被告知他并非救世主。先知也再次預(yù)言：在墨菲斯和尼奧之間，必定會(huì)有一人將命喪黃泉。

叛徒出賣(mài)，墨菲斯被母體特工俘虜。黑客小隊(duì)在撤出母體時(shí)也幾近團(tuán)滅。尼奧逃出生天，卻又選擇返回母體營(yíng)救墨菲斯。

即便身懷能夠閃躲子彈的迅捷形法，尼奧卻還是難敵母體的清除程序——特工。在即將逃出生天的最終時(shí)刻，倒在史密斯特工槍下。

逃回現(xiàn)實(shí)的崔妮提想起先知的預(yù)言:她會(huì)愛(ài)上'The One'，于是對(duì)著尼奧輕輕吻了下去。

母體中，尼奧復(fù)活。

重獲新生的尼奧似乎獲得了解碼母體的能力，像刪除一段代碼一樣輕松解決掉了史密斯特工。率領(lǐng)僅存的人類(lèi)火種，正式向Matrix宣戰(zhàn)。

作為黑客帝國(guó)系列的開(kāi)山之作，《黑客帝國(guó)：矩陣》以其驚人的表現(xiàn)力一舉大獲成功。

這一強(qiáng)大的表現(xiàn)力既體現(xiàn)為故事的內(nèi)核張力，也得益于沃卓斯基兄弟精妙的演繹手法，以及獨(dú)創(chuàng)性的鏡頭運(yùn)用。

高速鏡頭下的旋轉(zhuǎn)定格，紛飛爆裂的彈片瓦礫，將吳宇森式的暴力美學(xué)體現(xiàn)地淋漓盡致；領(lǐng)先時(shí)代的CGI技術(shù)搭配袁和平指導(dǎo)下的一招一式，也給這部好萊塢大片平添了幾多東方神韻。

而其中影響最為深遠(yuǎn)的，當(dāng)屬經(jīng)典的“子彈時(shí)間”。

強(qiáng)化慢鏡頭配合環(huán)形快門(mén)的拍攝技巧，不僅營(yíng)造出令人嘆為觀止的視覺(jué)盛宴，也是影史上一次意義深遠(yuǎn)的創(chuàng)造。

后世，好萊塢工業(yè)的許多大作，諸如《超人歸來(lái)》、《變形金剛》紛紛對(duì)此致敬。

但私心而論，尼奧仰身擺手，躲閃飛彈的鏡頭，仍是我心中對(duì)“子彈時(shí)間”的最佳代言。

僅有這些當(dāng)然不夠。

沃卓斯基兄弟在最正確的時(shí)間，拍出了一部最好看的科幻電影。

1999年，是優(yōu)秀科幻片井噴的一年。既有《機(jī)器管家》、《異次元駭客》這樣的佳作橫空出世，也不乏諸如《星球大戰(zhàn)：魅影危機(jī)》級(jí)別的經(jīng)典大片。

然而如果要與《黑客帝國(guó)》強(qiáng)加對(duì)比，那么甚至安納金·天行者的光劍，也會(huì)稍顯黯淡無(wú)光。

利用千禧之交的末世感，這對(duì)鬼才兄弟以驚為天人的奇思異想，做出了嚴(yán)峻冷酷的末日預(yù)言。

與此同時(shí)，也巧妙地把名為“恐懼”的種子深埋在觀眾心里：

機(jī)器會(huì)取代人類(lèi)嗎？

在黑客帝國(guó)的世界中，人類(lèi)對(duì)機(jī)器的過(guò)度依賴最終打開(kāi)了潘多拉魔盒。

機(jī)器衍生出智能，成為具有獨(dú)立意志的個(gè)體。而下一步，自然是同人類(lèi)進(jìn)行資源的搶奪。

人類(lèi)在與機(jī)器的戰(zhàn)爭(zhēng)中全面潰敗。意識(shí)被接入母體，軀殼被當(dāng)成生物電池。

現(xiàn)實(shí)生活中，我們的生活也越來(lái)越離不開(kāi)機(jī)器的介入。

人工智能的迅猛發(fā)展一方面解放了人類(lèi)的生產(chǎn)力，同時(shí)也蠶食著越來(lái)越多人的工作機(jī)會(huì)。

銀行不再需要柜員，超市不再需要收銀……我們甚至可以預(yù)見(jiàn)，不久的將來(lái)，無(wú)人駕駛也將變得司空見(jiàn)慣。

我們依賴人工智能，因?yàn)樗麄儽热祟?lèi)更可靠?；诖髷?shù)據(jù)樣本的智能決策，軟件做出的判斷幾乎總能優(yōu)于人類(lèi)：

周五下班，你和朋友約好去吃晚餐，GPS早就替你規(guī)劃好了最佳路線。

穿著新買(mǎi)的鞋子想去健身房運(yùn)動(dòng)。你的手環(huán)提示你，最近流感頻發(fā)，健身房里有被傳染的危險(xiǎn)；剛下過(guò)雨，公園里櫻花開(kāi)得正好，那里會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

機(jī)器比你聰明，也遠(yuǎn)比你能調(diào)動(dòng)更多資源。它知道你的出生日期，了解你每次午餐的攝入熱量和你習(xí)慣夜跑的那條路線……人工智能比你更懂你自己。

所以最優(yōu)決策就變成了不做決策，只聽(tīng)機(jī)器的安排。畢竟它做出的決策才是對(duì)你最有利的判斷。

你認(rèn)為基于自由意志的每次選擇，其實(shí)也都是機(jī)器提供給你的決斷。

“選擇”是貫串整部電影的主線。影片中，尼奧一直被要求做出選擇。無(wú)論這要求來(lái)自史密斯、先知、甚至墨菲斯。

然而就像先知所說(shuō)：“你來(lái)到這里不是為了做選擇，你早已選擇了。你來(lái)到這里的目的，是為了了解你為什么這樣選擇。”

尼奧自視為具有獨(dú)立思考能力的個(gè)體，而他在十字路口的每一次輾轉(zhuǎn)，實(shí)際上也都是在種種因素催導(dǎo)下，母體意志的體現(xiàn)。

選擇太多叫人苦惱，沒(méi)得選亦然。

故而尼奧才會(huì)在影片末尾，把選擇的“權(quán)利”拋還給母體，也籍此，正式向機(jī)械帝國(guó)宣戰(zhàn)。

拍好科幻片很難。

傳達(dá)的思想太淺，容易流于特效，讓人過(guò)目就忘；賦予的隱喻太多，則無(wú)疑是將觀眾拒之門(mén)外，提高了傳播門(mén)檻。

沃卓斯基兄弟的高明之處，就在于折中取舍的過(guò)程中，找到了一種微妙的平衡。在講好一個(gè)科幻故事的同時(shí)，把宗教和哲學(xué)作為錦上添花的點(diǎn)綴；既保證了電影劇情的流暢，也把黑客帝國(guó)系列的藝術(shù)價(jià)值，提升到一個(gè)新的高度。

“什么是真實(shí)？又該怎么定義真實(shí)？如果你指的是可以被感知，被嗅到，被聽(tīng)到，那么所謂真實(shí)也不過(guò)是經(jīng)你大腦處理過(guò)的電信號(hào)?！?/span>

如何才能證明我們不是以缸中之腦的形式存在？在鮑德里亞所謂“真實(shí)的荒漠”與虛擬的繁榮之間又該作何選擇？笛卡爾的懷疑論，存在主義，莊周夢(mèng)蝶亦或是蝶夢(mèng)莊周，基督、佛教、禪宗……

沃卓斯基們?cè)陔娪爸薪苹畹叵蛴^眾發(fā)出哲學(xué)游戲的邀請(qǐng)，也正如他（她）們談及黑客帝國(guó)時(shí)說(shuō)到的:

“在拍夠了“吵鬧、愚蠢、太明顯”的動(dòng)作片后，我們?cè)敢鉃橛^眾們呈現(xiàn)點(diǎn)別的東西，一些能讓他們思考甚至談?wù)摰臇|西。我們由衷地希望我們的電影可以帶出一些蘇格拉底式的反應(yīng)，而不僅僅是：記得那個(gè)場(chǎng)景嗎？好酷啊?！?/span>

或許，這也是黑客帝國(guó)系列能夠經(jīng)久不衰的秘密所在。

黑客帝國(guó)的故事還沒(méi)有結(jié)束，沃卓斯基們的天才和野心也遠(yuǎn)不止此。

有機(jī)會(huì)的話，我們下次再來(lái)講述。

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