青青河邊草悠悠天不老

    這是臺灣作家瓊瑤早期作品《青青河邊草》改編成電視劇中的主題歌中的一段。寫出了離別相似之苦，很有深厚的情感意蘊。

    而古詩十九首中的《青青河畔草》也是我們最為熟悉、也是大家最喜歡的一首詩歌。這首詩歌是運用了第三人稱的寫法，寫出了少婦渴望愛，渴望夫妻相依相偎，甚至舉案齊眉的平凡生活。全詩如下：

 青青河畔草，郁郁園中柳。

 盈盈樓上女，皎皎當窗牖。

 娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔為倡家女，今為蕩子婦.

  蕩子行不歸， 空床難獨守。

前兩句寫道：“青青河畔草，郁郁園中柳?！薄坝粲簟边@里形容草木生長茂盛。開始詩人就描寫了自然環(huán)境。用“青青”描寫出了“河畔草”的色彩，用“郁郁”突出了“園中柳”的茂盛。也就是說，河邊長著茂盛的青草，園中的楊柳樹，顏色也是那樣的青綠，葉子是那樣的濃密。上句寫園外的河邊，下句寫園長柳樹，描寫出了一幅春景圖，格外美麗。

接著就寫園中的人。詩人把重點落在描寫少婦的外貌之美上。詩人寫道：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”“盈盈”這里表現(xiàn)了少婦的嬌媚的姿態(tài)?！按盃ā本褪谴皯簟！梆ā奔丛鹿饷髁?。詩人寫人，把人置于一種明亮的夜晚，借用柔弱而明亮的月光，來襯托少婦的美麗。你看，在高樓上，少婦坐在窗前，明亮的月光由窗外照進來，灑在少婦的身上，使得當窗的少婦更加明艷和漂亮。

上面是整體描寫，接著寫道：“  娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”“娥娥”一定是描寫女子容貌的嬌美，“娥”形容女子容貌美好。少婦本來就很美了，而少婦還要“紅粉妝”?！盎瘖y”是愛美的表現(xiàn)。這里，不但突出了少婦之美，而且表現(xiàn)了“女為悅己者容”，暗示了少婦希望自己的丈夫回家的急迫心情。接著的“纖纖出素手”，其中的“纖纖”，描寫了這位少婦的手的纖細?！八亍本褪前?。“纖纖出素手”也就是又細又白的手。在中國古代，女人形體美，首先要看肌膚，而膚色白為最美?！对娊?jīng)》云：“素以為絢兮?！薄八亍本褪恰鞍住?。《詩經(jīng)》中形容衛(wèi)莊公夫人莊姜的肌膚之美，用了“膚若凝脂”一語。意思是說，皮膚光滑、細膩而潔白。后來的杜甫，也有這樣的描寫。如在《月夜》中對日思夜想的妻子的描寫：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”意思是說，夜露深重，你（夫人）的烏云似的頭發(fā)被打濕了，月光如水，你如玉的臂膀也受寒。這里，詩人寫了夫人的手，用了“清輝玉臂”。這與“皎皎”月光下的“纖纖出素手”有異曲同工之妙。

在詩人的筆下，我們可以看到一位少婦獨立樓頭，體態(tài)盈盈，紅妝艷服，容光照人，潔白而纖纖雙手，扶著窗欞，在久久地引頸遠望的形象。

這里，詩人注重了一個細節(jié)描寫，寫手的美麗纖細，暗示了女子不是勞動者家庭的女人，也許嫁給這位丈夫后，丈夫外出經(jīng)商而久未歸。所以，詩人寫道：“昔為倡家女，今為蕩子婦。”“倡”在古代就是唱歌、唱戲的人，也就是戲子、的歌伎。而“蕩子”不是放蕩的人，而是長期在外漂泊的詩人，就是我們通常說的 “游子”而已。這里，詩人寫少婦的過去，實際上表現(xiàn)出少婦對丈夫的愛，對家的珍惜，也是少婦希望的體現(xiàn)。而今，丈夫未歸，思念之情可以理解。特別要注意的是，“倡家女”成了“蕩子婦”，說明了“蕩子”家是有錢的，是一個在外經(jīng)商的人，同時也暗示了思婦的不可回避但有不能言說的想法，即蕩子在外沾花惹草，樂不思蜀了。

所以，詩人在最后寫道：“蕩子行不歸，空床難獨守?！闭煞虺鲂虚L時間不會來，可苦了這位獨守閨房，獨守那難以忍受的空床的少婦。其中，一個“久”字，一個“獨”字用得很妙，不但表現(xiàn)出了少婦寂寞苦悶生活，更表現(xiàn)出少婦對愛，情愛，性愛的追求與向往?？梢哉f，詩歌的結(jié)尾所表現(xiàn)出來的思想是大膽的，具有極大的超時代性。在中國古代詩歌中，寫少婦希望丈夫回家的也不少。比如，王昌齡的《閨怨》中寫的“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，金昌緒《春怨》中寫的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”，以及李白的《子夜吳歌》中“何日平胡虜，良人罷遠征”等，多么含蓄委婉，可這首詩歌卻是這樣直白。可以說，簡直是在發(fā)自肺腑的吶喊，是在對美好生活的呼喊，也是對來之不易的愛的呼喚。

 在藝術(shù)上，這首詩歌主要體現(xiàn)在以下幾方面：
       首先，描寫細膩，突出細節(jié)

詩歌中，對思婦的描寫就很細膩。其中，寫了“皎皎”月光下的少婦，也寫少婦“娥娥紅粉妝，纖纖出素手”的外在美。這樣，少婦美的形象就更加突出。

其次，疊詞運用，增強情韻

在詩歌中，環(huán)境的描寫和人物描寫，都運用了疊詞，增強了詩歌描寫效果，也使詩歌情韻更美。比如，“娥娥”和“纖纖”同音詞疊用，就增強了親切感，人性美就更加突出。