晏殊《踏莎行·小徑紅稀》描繪暮春景色，流露出傷春的淡淡的哀愁。全詞如下：

小徑紅稀，芳郊綠遍。 高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。    翠葉藏鶯，珠簾隔燕。    爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。    一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

 起首寫道：“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見?！痹~人首先描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖。在小路兩旁，花兒已經(jīng)凋零，稀稀落落的，只有星星點點的幾瓣殘紅，抬頭一望，只見綠色已經(jīng)漫山遍野，而在那高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。這里，詞人用“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”表現(xiàn)了春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。其中，“稀”、“遍”、“見”很妙，可以說，不但表現(xiàn)了春季時光流逝過程，而且把靜態(tài)事物動態(tài)化。

接著寫道：“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！边@里，詞人所寫的楊花撲面，也是暮春常見的景色?！耙磺芯罢Z皆情語。”詞人寫進詞作中的物景成為審美意象后，自然也就賦予了自己的主觀感情。春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面，不但暗示了春去必然，只好任楊花飄舞，而且也突出了楊花活躍的狀態(tài)。真有“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住”（歐陽修《蝶戀花》）之妙。詞人用“濛濛”和“亂撲”，描繪出了楊花極強的動態(tài)感。而“行人”把人引進詞作中，“物”、“景”、 “人”結(jié)合，使得詞作更有極為美妙的境界。

過片寫道：“翠葉藏鶯，珠簾隔燕?！边@兩句分寫室外與室內(nèi)，在結(jié)構(gòu)上，具有承上啟下的作用。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，里面還有看不到的黃鶯，這與上片“樹色陰陰”相應。下句說燕子被紅色的簾子所隔，進不了室內(nèi)。這樣，很自然地引出詞人對室內(nèi)景象的描寫。

接著寫道：“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)?！?“游絲”就是飄蕩在空中的蜘蛛絲。在古代詩歌中，那游絲蕩漾，殘紅堆擁|，游絲軟系飄香榭而寫出了一種凄清的審美境界。詞人在這里，描繪出在這閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了的景象。其中“逐”、“轉(zhuǎn)”二字，以靜寫動態(tài)，反托出整個室內(nèi)的寂靜。

 詞作最后（結(jié)拍）寫道：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！痹~人跨越時間，沒有寫喝酒是的狀態(tài)，而進入寫到日暮酒醒夢覺之時了。也就是說，詞人在中午因酒醉入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，此時西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。詞句中，直接點明“愁夢”，這樣，不但暗示了“借酒消愁”，而且也表明了這愁來源于春天的過去。惜春，是古代詩歌常見的主題。惜春，就是珍惜生命，珍惜美好的人生時光。但是，“逝者如斯夫，不舍晝夜”，于是，春愁也就油然而生。最后一句以景結(jié)情，真與歐陽修《蝶戀花》中“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”在情感上有異曲同工之妙。

在藝術(shù)上，這首詞主要表現(xiàn)在以下幾點：

首先，以景結(jié)情，賦予想象

這里我們可以引用明代戲曲理論家沈際飛《草堂詩余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實字?！?明末清初韻學家沈謙《填詞雜說》中也說此詞結(jié)句“更自神到”。也就是說晏殊詞寫景重其精神，不重其形跡。  

其次，結(jié)構(gòu)完整，意蘊豐富

這首詞上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，不但按照此詞牌要求結(jié)構(gòu)的，而且在景物變化中，推進情感的變化。

再次，詞語準確，表意深厚

在詞作中，詞人不但用“陰陰”、“濛濛”、“深深”等疊詞形容景象，而且也運用動詞將靜態(tài)景象動態(tài)化，使詞作更富高深的審美意境。