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篆書(shū)細(xì)筆如鐵規(guī)整莊嚴(yán)如何寫出萬(wàn)歲枯藤
篆書(shū)細(xì)筆如鐵，規(guī)整莊嚴(yán)，如何寫出“萬(wàn)歲枯藤”？
希望
2019-08-10
閱讀 24 關(guān)注  編者按：應(yīng)書(shū)友的要求，我們從今天開(kāi)始，連載刊發(fā)《篆書(shū)技法45例》。在這個(gè)系列中，我們將學(xué)習(xí)篆書(shū)的基本線條質(zhì)量要求，以及達(dá)到此要求的、最基本的45個(gè)技法。本文為連載系列之三?！皶?shū)法入門”（ID：shufarumen） 編者按應(yīng)書(shū)友的要求我們從今天開(kāi)始連載刊發(fā)篆書(shū)技法例在這個(gè)系列中我們將學(xué)習(xí)篆書(shū)的基本線條質(zhì)量要求以及達(dá)到此要求的最基本的個(gè)技法本文為連載系列之三書(shū)法入門 #10 凝重飽滿 凝重飽滿 ▼ 篆書(shū)線條在婉轉(zhuǎn)曲折的造型中要體現(xiàn)力道，體現(xiàn)柔中帶剛，就必須處理好兩個(gè)關(guān)系：一是線條的直曲度，一是線條的凝重飽滿度。 篆書(shū)線條在婉轉(zhuǎn)曲折的造型中要體現(xiàn)力道體現(xiàn)柔中帶剛就必須處理好兩個(gè)關(guān)系一是線條的直曲度一是線條的凝重飽滿度 篆書(shū)的線條因?yàn)榍€較多，特別是小篆線條比較細(xì)瘦，所以初學(xué)者在書(shū)寫時(shí)，由于沒(méi)有控制好中鋒用筆以及筆力不夠穩(wěn)健，容易寫得軟弱乏 力，“如死蛇掛樹(shù)”，如煮熟的面條一般。而要在婉轉(zhuǎn)曲折的線形中體現(xiàn)力度，線條必須做到凝重飽滿。 篆書(shū)的線條因?yàn)榍€較多特別是小篆線條比較細(xì)瘦所以初學(xué)者在書(shū)寫時(shí)由于沒(méi)有控制好中鋒用筆以及筆力不夠穩(wěn)健容易寫得軟弱乏力如死蛇掛樹(shù)如煮熟的面條一般而要在婉轉(zhuǎn)曲折的線形中體現(xiàn)力度線條必須做到凝重飽滿  圖10-1 王福庵·“為”字、“年”字 圖王福庵為字年字 大篆線條整體偏粗，加之外形的粗糙，形如老樹(shù)干。在表現(xiàn)一些枯筆和蒼勁老辣的特點(diǎn)時(shí)，要注意枯筆飛白不宜過(guò)多，而要做到筆墨沉、實(shí)，線條飽滿、凝重。書(shū)寫中通過(guò)裹毫澀行，讓筆墨充分浸潤(rùn)于紙上，獲得“力透紙背”的效果。 大篆線條整體偏粗加之外形的粗糙形如老樹(shù)干在表現(xiàn)一些枯筆和蒼勁老辣的特點(diǎn)時(shí)要注意枯筆飛白不宜過(guò)多而要做到筆墨沉實(shí)線條飽滿凝重書(shū)寫中通過(guò)裹毫澀行讓筆墨充分浸潤(rùn)于紙上獲得力透紙背的效果  圖10-2 散氏盤·“降”字、“同”字 圖散氏盤降字同字 小篆雖然線條總體較細(xì)，但仍要通過(guò)勻速的中鋒用筆，使筆尖常在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行。速度亦不可太快，讓墨汁呈現(xiàn)出由線條中間均勻地向兩邊滲透的效果，從而使所寫出的線條墨色中間濃、兩邊淡，中間厚、兩邊略薄，具有如圓柱體般的立體效果。 小篆雖然線條總體較細(xì)但仍要通過(guò)勻速的中鋒用筆使筆尖常在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行速度亦不可太快讓墨汁呈現(xiàn)出由線條中間均勻地向兩邊滲透的效果從而使所寫出的線條墨色中間濃兩邊淡中間厚兩邊略薄具有如圓柱體般的立體效果 用筆在線條的搭接或交叉時(shí)亦要使線條吻合飽滿，特別是大篆筆畫(huà)的搭接，更要做按筆停頓，使墨汁充分浸透，形成如樹(shù)枝分杈處那樣壯實(shí)而充滿力量感。 用筆在線條的搭接或交叉時(shí)亦要使線條吻合飽滿特別是大篆筆畫(huà)的搭接更要做按筆停頓使墨汁充分浸透形成如樹(shù)枝分杈處那樣壯實(shí)而充滿力量感  圖10-2 吳昌碩·“魚(yú)”字、“馬”字 圖吳昌碩魚(yú)字馬字 #11 萬(wàn)歲枯藤 萬(wàn)歲枯藤 ▼ “萬(wàn)歲枯藤”是形容書(shū)法線條中一種特有的蒼勁老辣、雄厚而具有陽(yáng)剛之美的詞語(yǔ)。所謂“萬(wàn)歲枯藤”，是指生長(zhǎng)若 干年的老藤條或者老樹(shù)干。這種老藤枯干外形凹凸不平，曲曲折折，充滿了遒勁的力道。 萬(wàn)歲枯藤是形容書(shū)法線條中一種特有的蒼勁老辣雄厚而具有陽(yáng)剛之美的詞語(yǔ)所謂萬(wàn)歲枯藤是指生長(zhǎng)若干年的老藤條或者老樹(shù)干這種老藤枯干外形凹凸不平曲曲折折充滿了遒勁的力道 以書(shū)法線條來(lái)說(shuō)，這種線條往往外形粗糙，曲折不平，內(nèi)部墨色濃淡不均，并常伴有殘缺的枯筆，猶如老樹(shù)干上若隱若現(xiàn)的疤痕一樣。 以書(shū)法線條來(lái)說(shuō)這種線條往往外形粗糙曲折不平內(nèi)部墨色濃淡不均并常伴有殘缺的枯筆猶如老樹(shù)干上若隱若現(xiàn)的疤痕一樣  圖11-1 散氏盤例字 圖散氏盤例字 這種線條所呈現(xiàn)的便是一種猶如金石文字風(fēng)蝕后的效果，殘缺中透出一種蒼涼悲壯、老辣而雄強(qiáng)的審美效果。 這種線條所呈現(xiàn)的便是一種猶如金石文字風(fēng)蝕后的效果殘缺中透出一種蒼涼悲壯老辣而雄強(qiáng)的審美效果 歷代經(jīng)典書(shū)法中，商周金文、漢隸、魏碑以及草書(shū)中均有較多的這種線條形式。所以，篆書(shū)中小篆的線條如“玉箸”般光潔飽滿，而大篆金文中就較多以這種形如“萬(wàn)歲枯藤”般的線質(zhì)來(lái)表現(xiàn)。這也是大篆線條的主要特色。 歷代經(jīng)典書(shū)法中商周金文漢隸魏碑以及草書(shū)中均有較多的這種線條形式所以篆書(shū)中小篆的線條如玉箸般光潔飽滿而大篆金文中就較多以這種形如萬(wàn)歲枯藤般的線質(zhì)來(lái)表現(xiàn)這也是大篆線條的主要特色 書(shū)寫這種帶有枯筆飛白、外形凹凸不平、曲折盤桓的線質(zhì)，其基本的書(shū)寫技法前文已經(jīng)講過(guò)，就是使用裹毫澀行，或快或慢，書(shū)寫節(jié)奏和筆鋒卻有變化的技巧來(lái)完成的。 書(shū)寫這種帶有枯筆飛白外形凹凸不平曲折盤桓的線質(zhì)其基本的書(shū)寫技法前文已經(jīng)講過(guò)就是使用裹毫澀行或快或慢書(shū)寫節(jié)奏和筆鋒卻有變化的技巧來(lái)完成的  圖11-1 吳昌碩“吾”字、“君”字 圖吳昌碩吾字君字 #12 曲筆如鐵 曲筆如鐵 ▼ 篆書(shū)的線條絕大部分都是彎曲的。有的完全形成環(huán)狀，如“口”字；有的連續(xù)彎曲，如“弓、女”字；有的則彎曲較小，如“川、小”字的下垂豎筆。但無(wú)論彎曲得大還是小，篆書(shū)的線條在彎曲中都要體現(xiàn)圓轉(zhuǎn)通暢和內(nèi)含彈力，形成“曲筆如 鐵”之特色。 篆書(shū)的線條絕大部分都是彎曲的有的完全形成環(huán)狀如口字有的連續(xù)彎曲如弓女字有的則彎曲較小如川小字的下垂豎筆但無(wú)論彎曲得大還是小篆書(shū)的線條在彎曲中都要體現(xiàn)圓轉(zhuǎn)通暢和內(nèi)含彈力形成曲筆如鐵之特色 所謂“曲筆如鐵”，是說(shuō)篆書(shū)彎曲的筆畫(huà)好比一根鋼管或鐵棍在兩端的重壓下形成的彎曲之形，在離開(kāi)重壓之后就會(huì)彈直。這樣的鋼管雖然彎曲，但還在彈性限度內(nèi)，其形雖彎，卻內(nèi)含了一種頑強(qiáng)的彈力。它不像彎曲的絲線落在地上那樣軟軟 的且毫無(wú)力度。 所謂曲筆如鐵是說(shuō)篆書(shū)彎曲的筆畫(huà)好比一根鋼管或鐵棍在兩端的重壓下形成的彎曲之形在離開(kāi)重壓之后就會(huì)彈直這樣的鋼管雖然彎曲但還在彈性限度內(nèi)其形雖彎卻內(nèi)含了一種頑強(qiáng)的彈力它不像彎曲的絲線落在地上那樣軟軟的且毫無(wú)力度  圖12-1 圖 同樣是彎曲的，“曲鐵”(彎曲的鋼管)會(huì)有彈性而彎曲的絲線卻毫無(wú)力量，這是因?yàn)榫€質(zhì)和彎曲的弧度所致。鋼管或鐵棍在彈性限度內(nèi)的彎曲始終都會(huì)彈直，超過(guò)彈性限度則不能恢復(fù)。二者在形上的區(qū)別主要是彎曲的弧度。能彈回原狀的鋼管，往往其彎曲度較小，且整體是一段圓??；而超過(guò)彈性限度的鋼管則彎曲度很大，且往往有明顯的折痕而不是一段完整的圓弧。所以，篆書(shū)的線條要在彎曲中體現(xiàn)彈力，就必須如“曲鐵”一樣，弧度不宜過(guò)大，整體圓轉(zhuǎn)，且不能有折痕。 同樣是彎曲的曲鐵彎曲的鋼管會(huì)有彈性而彎曲的絲線卻毫無(wú)力量這是因?yàn)榫€質(zhì)和彎曲的弧度所致鋼管或鐵棍在彈性限度內(nèi)的彎曲始終都會(huì)彈直超過(guò)彈性限度則不能恢復(fù)二者在形上的區(qū)別主要是彎曲的弧度能彈回原狀的鋼管往往其彎曲度較小且整體是一段圓弧而超過(guò)彈性限度的鋼管則彎曲度很大且往往有明顯的折痕而不是一段完整的圓弧所以篆書(shū)的線條要在彎曲中體現(xiàn)彈力就必須如曲鐵一樣弧度不宜過(guò)大整體圓轉(zhuǎn)且不能有折痕 書(shū)寫時(shí)要力貫筆尖，順勢(shì)而為，平穩(wěn)運(yùn)行，一氣呵成。否則其線條就會(huì)缺乏力量感，給人以扭曲變形、僵硬之態(tài)，喪失篆書(shū)線條特有的美感。(待續(xù)) 書(shū)寫時(shí)要力貫筆尖順勢(shì)而為平穩(wěn)運(yùn)行一氣呵成否則其線條就會(huì)缺乏力量感給人以扭曲變形僵硬之態(tài)喪失篆書(shū)線條特有的美感待續(xù)  圖12-2 圖 【書(shū)法技法系列——篆書(shū)技法45例】 書(shū)法技法系列篆書(shū)技法例 01、藏頭護(hù)尾、萬(wàn)毫齊力、圓起圓收 藏頭護(hù)尾萬(wàn)毫齊力圓起圓收 02、寓尖于圓、裹毫澀行、平實(shí)穩(wěn)健 寓尖于圓裹毫澀行平實(shí)穩(wěn)健 |
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來(lái)自： 一滴水之二 > 《書(shū)法藝術(shù)》
