夢短夢長俱是夢

年來年去是何年

驚夢，一曲喚醒夢中人

尋夢，妙佳人歲月依舊

一場音樂之旅，穿越時代

連通古今，美好之物愿永被銘記。

湯顯祖，江西臨川人，明代戲曲家，字義仍，號海若，又號若士，別署清遠(yuǎn)道人。早有才名，21歲中舉人，34歲進士及第。先后任南京太常寺博士、詹事府主簿、禮部祠祭司主事等。因上奏《論輔臣科臣疏》，激烈抨擊朝政，謫廣東徐聞縣典史。兩年后調(diào)任浙江遂昌知縣，抑制豪強，關(guān)心民生疾苦，頗多善政。49歲棄官還鄉(xiāng)，致力戲曲創(chuàng)作。湯顯祖深受“左派王學(xué)”影響，反對程朱理學(xué)，批判擬古主義的文學(xué)，追求個性解放。其創(chuàng)作成就主要在戲曲上，代表作有《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》，合稱“玉茗堂四夢”（又名“臨川四夢”），詩文有《玉茗堂全集》等。

情不知所起，一往而深……《牡丹亭》描寫杜麗娘和柳夢梅的愛情故事、它與湯顯祖的另外三部作品并稱為“臨川四夢”。《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四夢，得意處唯在“牡丹”。

《牡丹亭》2014年世界首演以來，增刪、修訂4版，演出30余場，足跡踏遍世界各地。亮相于維也納、米蘭、南非、臺灣兩廳院音樂廳、上海交響樂團音樂廳、北京曹雪芹故居、中央音樂學(xué)院音樂廳、上海東方藝術(shù)中心、北京曹雪芹藝術(shù)節(jié)、北京室內(nèi)樂音樂節(jié)、上海之春國際音樂節(jié)、上海國際藝術(shù)節(jié)等國內(nèi)外幾十個劇院與藝術(shù)節(jié)。昆曲名角魏春榮、單雯、劉煜、張冉、朱冰貞、趙津羽、蔣詩佳、呂佳等多次合作。

《牡丹亭音樂傳奇》將西樂、國樂、室內(nèi)樂概念與唱腔藝術(shù)、戲劇進行結(jié)合。作品由《序曲》題記、《游園》、《驚夢》、《尋夢》、《離魂》、《尾聲》6部12曲構(gòu)成，保留了昆曲《牡丹亭》的唱腔旋律和咬字、發(fā)音和歸韻，但以西洋室內(nèi)樂形式重新編配。江南出生的蔡氏對昆曲有著多年的熱愛和學(xué)習(xí)，思考五年、創(chuàng)作加工。因此觀眾可以感受到，以西洋樂器代替曲笛伴奏的昆腔不僅沒有受到傷害，還以“高保真”的樣態(tài)沐浴在西方的藝術(shù)語境和美學(xué)特質(zhì)中，綻放出新的生命力。

蔡東鏵80后指揮家、作曲家、戲劇導(dǎo)演，是中國當(dāng)代在傳統(tǒng)國樂與交響音樂“跨界&無界”探索融合，最重要的踐行者與引領(lǐng)者之一，其作品具有開創(chuàng)性的藝術(shù)語言，能夠發(fā)掘和反應(yīng)人類多元而無限的精神世界，并且對社會生活和學(xué)術(shù)思想產(chǎn)生影響……被國際音樂大師譚盾譽為：“江南音樂才子”，《音樂周報》專題為中國音樂續(xù)寫浪漫。

蔡東鏵創(chuàng)作作品有《石頭與夢》七樂章樂隊協(xié)奏曲（為獨奏大提琴與交響樂隊而作）、交響詩《祭--有水的地方》（為交響樂隊而作》、笛子協(xié)奏曲《抽思》、揚琴協(xié)奏曲《劍歌》、古箏協(xié)奏曲《風(fēng)璇》、琵琶協(xié)奏曲《五十弦》、《滄泱--湯顯祖與莎士比亞夢的11次對白》（為獨奏嗩吶與民族樂隊而作的交響組曲）、《蝴蝶》（為六把大提琴而作的微型協(xié)奏曲）、弦樂六重奏《被打斷的咒與歌》、長笛獨奏曲《山海經(jīng)》《圣經(jīng)》等十余部作品。