《紅巖》

關(guān)于山水畫大家了解多少呢？

山水畫主要是山川自然景觀為主要描寫對(duì)象的，同時(shí)山水畫在國(guó)畫中也算最代表中國(guó)文化、中國(guó)精神的畫中。

近代中國(guó)山水畫代表人物有：

黃賓虹、傅抱石、李可染、陸儼少、張大千、黎雄才、石魯?shù)取?/span>

關(guān)于風(fēng)格：

中國(guó)畫主要分為工筆畫和寫意畫法，其中工筆山水屬于比較細(xì)膩的畫風(fēng)，線條自然，而寫意畫更大氣磅礴，注意整體，很少注意細(xì)節(jié)。

想表達(dá)想法的話可以嘗試寫意畫法。

工筆山水

《峨眉道上》

工筆畫也叫做：細(xì)筆畫，它給人一種細(xì)膩的感覺(jué)，繪畫筆法細(xì)致，有著“有巧密而精細(xì)者”的說(shuō)法，其中這幅畫，無(wú)論是樹木、房屋、人物都互相呼應(yīng)，這幅畫樹木彎延、迂回，和后面的山形成了互相呼應(yīng)的感覺(jué)。

在國(guó)畫中畫面有疏密的說(shuō)法，在畫面中，對(duì)前面的景物描繪會(huì)比后面的更精彩，讓畫面體現(xiàn)出近、中、遠(yuǎn)的層次感。畫面非常的耐看。

其代表人物有：張掛枝,林容生,許俊。

寫意山水

寫意和工筆剛好相反，它俗稱“粗筆”顧名思義，是通過(guò)狂放的筆法著重的描畫和表現(xiàn)對(duì)象的“意態(tài)”。它的用筆大氣，無(wú)拘無(wú)束，不追求細(xì)膩的筆法，著重注重景物的神態(tài)和表現(xiàn)，抒發(fā)作者的自由自在的情感、表達(dá)作者的想法。

寫意山水的代表人物有：黃賓虹、劉海粟、李可染、陸儼少、傅抱石、張大千等，每一位畫家都有自己的特點(diǎn)，比如大家都覺(jué)得傅抱石是用毛筆畫畫的,但是沒(méi)有人真正看到過(guò)傅抱石是如何完成一幅畫的,他的話是不許任何人進(jìn)去,畫桌上不僅僅只有毛筆,還有電吹風(fēng)\電燙斗等亂七八糟的東西,這些都是他的作畫工具。而且黃賓虹大師也就用一支筆，而且不喜歡洗筆，他的畫面總是黑乎乎的。這就是他獨(dú)有的特點(diǎn)，當(dāng)你看見一些黑乎乎的山水作品時(shí)，那可能便是黃賓虹大師的作品啦。

小編找了一些黃賓虹大師的作品，給大家欣賞一下。

黃賓虹（1865年-1955年），中國(guó)現(xiàn)代杰出的國(guó)畫大師，原名叫做懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸人、樸丞、劈琴，號(hào)賓虹。安徽人，出生在浙江金華。從小就喜歡畫畫，課余閑暇時(shí)間，還喜歡篆刻，他六歲的時(shí)候就開始臨摹沈庭瑞的山水冊(cè)，1887年的時(shí)候去到了揚(yáng)州，和鄭珊學(xué)習(xí)山水畫，除了山水畫以外，他還在中國(guó)美術(shù)史上有著突出的貢獻(xiàn)，國(guó)畫給予他“中國(guó)人民優(yōu)秀畫家”的榮譽(yù)稱號(hào)。

他擅長(zhǎng)畫山水畫、花卉，并且他注重寫生，但是成名的時(shí)間比較遲，但是他晚年的研究不大好，他的畫面特點(diǎn)好像是在涂鴉，上面都是點(diǎn)點(diǎn)線線的，看不到型，但是再仔細(xì)看看又會(huì)發(fā)現(xiàn)他其中有一個(gè)特點(diǎn)，就是點(diǎn)和點(diǎn)、線和線之間是松開的，留有空白的間隙，這種間隙在視覺(jué)上給人形成一種張力。這就是所謂的“氣韻生動(dòng)”。這種氣韻是捉摸不到的。