大噶有沒有發(fā)現(xiàn)性感美艷型的美人往往會(huì)有些，emmm，爭議？就好比《西西里的美麗傳說》中的瑪琳娜。

瑪琳娜是由意大利的國寶級(jí)女演員莫妮卡·貝魯奇所飾演的。貝魯奇在上學(xué)的時(shí)候也因?yàn)殚L得太漂亮，而被鎮(zhèn)上的人指指點(diǎn)點(diǎn)。

“我不想被人當(dāng)動(dòng)物一樣盯著看?！?/p>

貝魯奇的父親對她說：“你得習(xí)慣，因?yàn)槟阍谝院蟮娜松?，?huì)有更多人會(huì)目不轉(zhuǎn)睛地看著你，你得變得更強(qiáng)大！”

電影中的瑪琳娜在遭遇了苦難后，一方面不得不向現(xiàn)實(shí)低頭（委身于不同男性），但她的紅發(fā)黑絲紅唇帶著明晃晃的反抗意味。

這時(shí)的馬琳娜有意識(shí)的散發(fā)著自己的女性魅力，美麗而孤寂，性感且冷漠。

這令小鎮(zhèn)上的“賢妻良母”更加對她恨之入骨。

《白鹿原》中的田小娥跟馬琳娜有些相似之處，比如：她們都想好好過日子，但她們的美貌不允許…哪怕布衣荊釵，那也是“妖艷的很”。

田小娥的性感也帶著“抗?fàn)帯钡膶傩裕?/strong>雖然為了活下去而不得不淪落，但又不甘心就這么向封建男權(quán)社會(huì)低頭。

田小娥的美艷可以激發(fā)男性最原始的沖動(dòng)。這種風(fēng)情和服裝無關(guān)：小娥和黑娃相識(shí)的時(shí)候，渾身上下穿的很嚴(yán)實(shí)。

在電影《白鹿原》中，黑娃在見到她后有個(gè)鏡頭很有意思：撣灰時(shí)撣到了白面饅頭就忘了“撣灰”，于是挪不動(dòng)腿了，流連于那盤白面饅頭。

很明顯黑娃不是肚子餓了——他的確“餓”了，但不是肚子餓。

獅子座張雨綺從來沒有掩蓋過她的明艷動(dòng)人，她性感的坦坦蕩蕩，透露出一種“老娘就這么活著怎么滴？！”的意味。

還有巔峰時(shí)期的泫雅，她的性感cool而不媚俗，是自顧自的散發(fā)魅力，而并不是去討好誰、誘惑誰。

“性感美艷”型的女藝人往往具有極強(qiáng)的攻擊感，跟人畜無害型的可愛姑娘比起來更有爭議，路人緣就會(huì)差一些。

新垣結(jié)衣是典型的“人畜無害”型

某些女藝人分明特別適合“性感美艷”這個(gè)路子，但為了“拉近和普通女生的距離”，而選擇了更穩(wěn)妥的畫風(fēng)。

羊曾經(jīng)提到過，熱巴其實(shí)更適合“禍國殃民的尤物”這種調(diào)調(diào)，誘惑而危險(xiǎn)。

但她目前的造型多是“清新可愛美少女”——大大的削減了她的美艷性感和攻擊力。

雖然熱巴面部軟組織比較豐厚，且笑不崩（多夸張的大笑也能hold?。运蓯鄹械脑煨筒粫?huì)太違和。

可是當(dāng)她眉目間有風(fēng)情在流轉(zhuǎn)時(shí)，更魅惑人心，攝人心魂，簡直要命。

倪妮也是如此：她最美的角色是還是玉墨，性感撩人，風(fēng)情萬種。

倪妮她的長相沒有熱巴具有攻擊力，她的寬眼距給她帶來了一絲迷離，這讓她的性感中帶著絲悲劇感。

與玉墨這個(gè)角色相比，倪妮在《匆匆那年》的清純女學(xué)生就寡淡了。

在《匆匆那年》這部電影中，倪妮最令人印象深刻的還是她甩脫了清純學(xué)生氣之后的造型，這樣的倪妮帶有成熟女人的迷離和風(fēng)情。

熱巴、倪妮這種“妖媚、迷離、性感”更像是言情劇中的惡毒女配，但比青春呆萌的女主角更能吸引觀眾的注意。

這樣的皮囊拿去“賣萌”，實(shí)在是暴殄天物

但是有種百無禁忌的“性感”，老少通吃，雜糅了言情小說中女主的“純”和女配的“欲”。

—— “純”與“欲” ——

邱淑貞有些孩子氣，這使得她美艷屬性里的攻擊感被大大削弱。

這源于邱淑貞的顱頂較高，后腦勺又生的圓滾滾的，面部軟組織很飽滿，而兒童也有這樣的面部特征。

邱淑貞的下庭比例偏短（哪怕露齒笑拉長了下庭，那也是比中庭短），如果跟小戲骨版《紅樓夢》中的黛玉相比對，可以發(fā)現(xiàn)她們的從顱頂?shù)较峦サ谋壤w上很相近。

同時(shí)邱淑貞的眼角偏圓，包括鼻子、嘴在內(nèi)，五官整體上沒有什么攻擊性。

而她的面部軟組織豐厚，蘋果肌飽滿，這使得她帶有“可愛少女”的特質(zhì)。

邱淑貞的少女感在“可愛”中還帶著“調(diào)皮”的屬性。

雖然“笑出牙齦”是個(gè)顏值bug，但邱淑貞把牙齦硬生生的露出了“剛剛使完壞的調(diào)皮少女”的趕腳。

邱淑貞整體上雖然是一個(gè)少女顏，但偏偏有個(gè)尖下巴破開了這種少女感，同時(shí)她的眉眼間距有一丟丟的近，讓她多了狡黠，也讓她的臉蛋有了可以支撐起性感造型的突破口。

有“可愛”、“調(diào)皮”、“狡黠”的加持，邱淑貞的性感更像是不經(jīng)意間的自然流露。

邱淑貞是性感里帶著童真，童真中有帶著性感，這讓她不僅僅是“全香港男人的欲望”~

火箭少女101中的小七賴美云曾cos過邱淑貞的小昭，被網(wǎng)友稱作為“B站邱淑貞”。

賴美云和邱淑貞的名字一度被捆綁的太緊，這讓導(dǎo)演王晶坐不住了，實(shí)名diss賴美云…

邱淑貞的“性感”和“童真”雜糅在一起，哪個(gè)都無法長久的占據(jù)上風(fēng)~而小七就是純粹的“可愛”，而她的賣萌還帶有“討好觀眾”的屬性。

邱淑貞的電影版《倚天屠龍記》刪除了蛛兒這個(gè)角色，而這個(gè)角色性情古怪偏激、眼里揉不得沙子。

陳紫函版的蛛兒

而邱淑貞的小昭雜糅了蛛兒的設(shè)定，因此她的小昭帶有濃濃的“抗?fàn)帯睂傩?，這是單一可愛風(fēng)所cos不出來的。

說實(shí)話小七的身材跟邱淑貞那種“熟透的女人味”比起來就更虐了，這使得小七更局限于“可愛”這個(gè)范疇里。

邱淑貞的面部骨量較小，一般而言骨量大的女藝人感覺更端莊，和性感不怎么掛鉤。

就好比邱淑貞可以演禍亂后宮的慈禧；而孫儷的甄嬛會(huì)顯得更正派，就算要狐媚君王那也會(huì)指示別人去，完全無法想象她做那種“妖妖嬈嬈”的狐媚勁兒。

但如果面部的大骨量有夠豐厚軟組織配合，再生張較為飽滿的嘴唇，那就有種可以替代“端莊感”的孩子氣，比如鐘楚紅。

鐘楚紅的少女感沒有邱淑貞的“狡黠調(diào)皮”，更像是被保護(hù)的很好的大小姐，仿佛當(dāng)久了乖乖女，極力的想叛逆一把。

香港曾流傳過這么一句話：“再紅紅不過鐘楚紅，再發(fā)發(fā)不過周潤發(fā)”，甚至鐘楚紅還被稱之為“香港的瑪麗蓮夢露”。

紅姑被評(píng)為歷代港姐中“最美艷的港姐”。但她參選香港小姐時(shí)甚至還不會(huì)穿高跟鞋，從而導(dǎo)致現(xiàn)場失誤，僅僅獲得了第四名。

看她在電影中梳妝的鏡頭，仿佛帶有一種手足無措，好像是“假小子”久了突然換上了有女人味的造型，極其不習(xí)慣。

鐘楚紅小時(shí)候像男孩子一樣幫父母支撐起一個(gè)家，邊讀書邊打工。但是她的男孩子氣完全被她的女人味中和掉了。

或者說她的男孩子氣轉(zhuǎn)化為明媚或野性，這讓她哪怕在刻意散發(fā)女人味，也仿佛是不刻意的自然流露。

這種屬性使她性感而不做作。羊趕腳她會(huì)像男孩子一樣跟異性稱兄道弟，等到她發(fā)現(xiàn)了她兄弟原來想追她，會(huì)有“我把你當(dāng)兄弟，你卻想泡我？”的反應(yīng)（羊的腦海里情不自禁上演的小劇場~）。

隨著紅姑年齡的增長，她的大骨量可以讓她的“性感”被“端莊大氣”壓住，非但不低俗，甚至還有一種貴氣。

而李麗珍具有更明顯的少女特質(zhì)。

李麗珍圓圓的眼睛和鼻頭，配上肉肉的唇，再加上肉嘟嘟的臉，使得她的少女感是占據(jù)上風(fēng)的。

而李麗珍的少女感更多的是一種“呆萌”。這使得李麗珍更像是剛發(fā)育完成的青春期少女——身體慢慢成熟，但心智還沒跟上…

她仿佛完全不知道自己具備的女性魅力，又好像有點(diǎn)知道自己“長大了”——就像對自己趨近于成熟的身體有些小懵逼、小欣喜的少女一樣。

簡而言之：性感而不自知，自知了也不知道怎么去利用，沒有刻意賣弄的意圖。

少女感爆棚

舒淇也帶有一些人畜無害的天真感，這中和了她風(fēng)情萬種的女人味。

但舒淇的性感其實(shí)是帶有“自知”的屬性的，或者說她沒有李麗珍那種心智不成熟的少女感。所以即使舒淇比李麗珍小10歲，但感覺她更成熟。

舒淇的“欲”主要體現(xiàn)在她的嘴唇上，無論中外，性感型女藝人少見薄唇。

厚唇比薄唇更“欲”，仿佛在“邀請”，而薄唇更冷靜和克制。韓雪就有這么一張薄唇，這使得她自帶一種精英的禁欲氣質(zhì)。

同時(shí)韓雪的顱頂不高，長相偏成熟。從面部到身體，都沒什么“肉欲”，哪怕穿低胸那也不會(huì)有什么情感。

韓雪的唇使得她怎么樣都不會(huì)有倪妮這樣的風(fēng)情，這無關(guān)演技。

倪妮跟舒淇都具備寬眼距、厚唇的特質(zhì)，寬眼距帶來的“疏離”會(huì)有距離感，又有些微醺的神情，而厚唇又帶有仿佛在“邀請”情欲感。

這種誘惑仿佛在欲拒還迎，又像是欲迎還拒，搞得人心里七上八下的，不知要怎么是好。

—— “低級(jí)的性感” ——

有的性感賣弄的太刻意，明晃晃的賣肉，這就容易流于低俗。

風(fēng)情的刻意流露不等于低俗，比如說梅艷芳在《胭脂扣》里所飾演的如花。

如花很擅長散發(fā)自己的女性魅力，她的風(fēng)情雖然屬于刻意流露，但她有“不易得到”的屬性（畢竟“摸摸耳朵就要1000塊”），這使她的風(fēng)情遠(yuǎn)離低俗，也因此她才能是頭牌姑娘。

柳巖不是不可以向上去夠更高階的性感，她的臉其實(shí)可以塑造出“楚楚可憐”的神態(tài)。

如果放大這種“楚楚可憐”的屬性，或者說“無辜感”和“性感”雜糅到一起，可以碰撞出“又純又欲”的高階性感。

但可惜的是，柳巖很多令人印象深刻的造型偏向低俗，給觀眾故意賣弄性感的趕腳…柳巖這種就是“知性感而故意性感”，而瑪麗蓮·夢露這類選手再怎么性感，她的神情里永遠(yuǎn)帶著一股子童真，她的性感是無意識(shí)的。

這種誘惑是無意識(shí)的撩撥，風(fēng)乍起，不知吹皺誰心中的春水。

就像那時(shí)的招貼畫女郎一樣：豐腴且健康，“挑逗”你時(shí)是那種不自知的天真神態(tài)。

夢露這種天真而又帶著些孩子氣的神態(tài)，使她的性感有一種矛盾感：仿佛并沒有刻意去挑逗，更能被女性觀眾接受。也正是因?yàn)閴袈兜男愿胁坏退祝援?dāng)她和有優(yōu)雅特質(zhì)的品牌香奈兒聯(lián)系在一起毫無違和。

曾有一個(gè)記者問夢露：“請問您夜里穿睡衣嗎？”，這個(gè)問題對于一個(gè)性感女星來說帶著輕佻甚至是惡意，但夢露很機(jī)智回答說：“我穿香奈兒五號(hào)入睡。”

這使得香奈兒五號(hào)的銷量一路上漲，如果是個(gè)低俗的性感女明星，會(huì)有這樣的帶貨效果嗎？不低俗的性感營銷更能起到正面效果，而“低俗”的賣弄肉體很容易引起消費(fèi)者的不滿。

講到這里，大家懂了嗎？