黃庭堅(jiān)《跋東坡書(shū)寒食詩(shī)帖》，紙本，34.3×64cm，宋哲宗元符三年（1100年）七月，黃魯直時(shí)年56歲書(shū)，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。

黃庭堅(jiān)對(duì)書(shū)法藝術(shù)一貫主張求變求新，不要拘泥古法。他常說(shuō)：“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真?！保ā渡焦葎e集》卷六）“要須勤觀魏晉人書(shū)貼，日臨寫(xiě)數(shù)紙，便當(dāng)頓進(jìn)，與古人爭(zhēng)功耳。”

黃庭堅(jiān)指出，書(shū)法這一傳統(tǒng)藝術(shù)，離不開(kāi)繼承與創(chuàng)新。他認(rèn)為必須努力向前賢學(xué)習(xí)其精華，不可躺在古帖上，在前賢后面轉(zhuǎn)。強(qiáng)調(diào)要有勇于超越前人的開(kāi)拓精神，與古人爭(zhēng)功，有所創(chuàng)造，自成一家。

他十分推崇唐代的顏魯公與五代的楊凝式。因?yàn)樗钪棒敼珪?shū)，雖自成一家，然曲折求之，皆合右軍父子筆法”。（《豫章黃先生文集》卷二十八《跋洪駒父諸家書(shū)》）最終形成質(zhì)樸，敦厚，體勢(shì)雄放，絕去姿媚之氣的“顏體”。楊凝式書(shū)法之所以“如散僧入圣”，（《山谷題跋》超逸絕塵，其原因是師古能化。就黃氏的學(xué)書(shū)之路而言，可謂轉(zhuǎn)益多師，博采眾長(zhǎng)，刻意求精，最終獨(dú)創(chuàng)出“新俏勁挺，清雄雅健”的山谷體，故后世評(píng)其書(shū)藝是“宋四家”中，最為新奇者。