近體詩(shī)中會(huì)用到的十七種偶句方法：

一、實(shí)字對(duì)

比如：九天閶闔開宮殿，萬國(guó)衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作） 旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮） 詩(shī)中對(duì)仗以實(shí)字居多，故稱為'實(shí)字對(duì)'。

二、虛字對(duì)

比如：若教解語應(yīng)傾國(guó)，任是無情亦動(dòng)人；

聚散有期云北去，浮沉無計(jì)水東流；詩(shī)中對(duì)仗以虛字居多，故稱為'虛字對(duì)'。

三、錯(cuò)綜對(duì)

比如 ：香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八） 柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)；

此種對(duì)法，即前章所謂之'倒裝句'法。倒裝是種修辭，就是把原有句序打錯(cuò)。

常見的有狀語后置、賓語前置等等

舉個(gè)例子：'李白乘舟將欲行'這個(gè)就是狀語后置，這句主語為李白，謂語為乘，賓語為舟，將欲，本來是狀語，在乘舟前面，這里后置為補(bǔ)語，行也是補(bǔ)語。一個(gè)完整的句子有六個(gè)部分主、謂、賓、定、壯、補(bǔ)，其中主謂賓三樣如果少一樣就不是句子，是短語。短語結(jié)構(gòu)很多，這里不講，詩(shī)詞中的倒裝可以在一個(gè)句中把某些語序移動(dòng)，也可以在兩句間，比如'燕子回時(shí)，月滿西樓'這就是倒裝，本來后句應(yīng)在前面，詩(shī)詞為了合律，為了合韻，很多時(shí)候都會(huì)用到倒裝，甚至在整首詩(shī)的構(gòu)思上都可以用倒裝。比如，倒敘法就是用的倒裝。

四、連珠對(duì)

樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績(jī)：野望） 江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（杜甫：滟滪） 無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來；（杜甫：登高） 客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄；（杜甫：暮歸） 此即'迭字'對(duì)法。迭字也是修辭，詩(shī)詞中迭字不算重字病 上次我在我群里具體講過重字問題今天不重復(fù)

五、人物對(duì)

黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣；對(duì)中以'人物'之典故為主軸。

六、鳥獸對(duì)

玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；旅夢(mèng)亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；詩(shī)中對(duì)仗以'鳥獸'為主軸 七、數(shù)目對(duì) 百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁；有時(shí)兩點(diǎn)三點(diǎn)雨，到處十枝五枝花；

詩(shī)中的數(shù)目有時(shí)可以用借對(duì)，比如 '酒債尋常隨處有，人生七十古來稀''尋常'就是用的借對(duì)，古時(shí)的長(zhǎng)度單位相當(dāng)于六尺左右，用來對(duì)七十借對(duì)，在顏色對(duì)中也通常會(huì)用到，比如，鴻通紅，清通青，滄通蒼等等

八、巧變對(duì)

鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣） 此即重出句法之對(duì)（亦即張正體氏所謂之'拱璧對(duì)'者） 這種對(duì)法也叫做同住重字對(duì)，同位這種重字也不算詩(shī)病，還有異位互重對(duì)也不是重字詩(shī)病。

九、隔句對(duì)

昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長(zhǎng)安。此即第一句與第三句相對(duì)，而第二句與第四句相對(duì)。此種對(duì)法，又稱扇對(duì)格?！盾嫦獫O隱叢話》云：'律詩(shī)有'扇對(duì)格'，第一與第三句對(duì)，第二與第四句對(duì)。如杜少陵《哭臺(tái)州司戶蘇少監(jiān)》詩(shī)云：'得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫'。東波《和郁孤臺(tái)》云：'邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國(guó)，得句仲宣樓'。又唐人絕句，亦用此格，如'去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶'之類是也'。

十、互成對(duì)

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦；（李商隱：風(fēng)雨頷聯(lián)） 江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨泛） 四年三月半，新筍晚花時(shí)；胡越書難到，存亡夢(mèng)豈知；無情有恨何人見，月冷風(fēng)清欲墜時(shí)；三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村） 桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛；（杜甫：曲江對(duì)酒） 此種對(duì)法亦稱'句中自對(duì)'，如首例句中之'風(fēng)雨'自對(duì)，'管弦'自對(duì)，而'風(fēng)雨'又與'管弦'成對(duì)，'黃葉'與'青樓'亦各自成對(duì)。沈德潛《說詩(shī)晬話》云：'對(duì)仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對(duì)偶者，五言如王摩詰：'赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲'；七言如杜必簡(jiǎn)：'伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東'；杜子美'桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛'之類，方板中求活，時(shí)或用之'。又洪邁《容齋續(xù)筆》云：'唐人詩(shī)文，或于一句中自成對(duì)偶，謂之當(dāng)句對(duì)。蓋起于《楚辭》'蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪'。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此'。《升庵詩(shī)話》亦云：'王維詩(shī)'門外青山如屋里，東家流水入西鄰'，嚴(yán)維詩(shī)'木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤'，皆謂之當(dāng)句對(duì)'。

十一、流水對(duì)

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生；（白居易：賦得古原草送別）

唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山） 此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語陽秋》云：'梅圣俞五字律詩(shī)，于對(duì)聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩(shī)云：'危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀'；《初見淮山》云：'朝來汴口望，喜見淮上山'；《送俞駕部》云：'何時(shí)鹢舟上，遠(yuǎn)見爐峰迎'；《送張子野》云：'不知從此去，當(dāng)見復(fù)何如'；《和王尉》云：'度鳥不曾下，新文誰寄評(píng)'；《晝寢》云：'及爾寂無慮，始知機(jī)盡空'。如此者不可勝舉，詩(shī)家謂之'十字格'。老杜亦時(shí)有此格，如《放船》云：'直愁騎馬滑，故作泛舟回'；《對(duì)雨》詩(shī)云：'不愁巴道路，恐濕漢旌旗'；《江月》云：'天邊長(zhǎng)作客，老去一沾巾'。今人用之者殊少也'。

十二、問答對(duì)

誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝；（秦韜玉：貧女） 永夜思家在何處，殘年知汝遠(yuǎn)來情；此種對(duì)法，以一問一答方式為之。然答語不可過于直率，須把詩(shī)意蕩開，方能顯出含蓄與蘊(yùn)藉。

十三、借韻對(duì)

廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖） 根非生下土，葉不墜秋風(fēng)；住山今十載，明日又遷居；因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家；此種對(duì)法，乃是借同音字以為對(duì)仗。如借'楊'為'羊'，以對(duì)出句之'雞'字，借'下'為'夏'，以對(duì)下句之'秋'，借'遷'為'千'，以對(duì)上句之'十'字，及借'子'為'紫'，借'洪'為'紅'，而琢成對(duì)仗。明俞弁《逸老堂詩(shī)話》云：'《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如'殘春紅藥在，終日子規(guī)啼'；以'紅'對(duì)'子'。'住山今十載，明日又遷居'以'十'對(duì)'遷'?！吨熳淤僭?shī)話》謂其論詩(shī)近于穿鑿。余謂孟浩然有'庖廚具雞黍，稚子摘楊梅'；以'雞'對(duì)'楊'。老杜亦有'枸杞因吾有，雞棲奈爾何？'以'枸'對(duì)'雞'。韓退之云'眼昏長(zhǎng)訝雙魚影，耳熱何辭數(shù)爵頻'；以'魚'對(duì)'爵'。皆是假借，以寓一時(shí)之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？'

十四、虛實(shí)對(duì)

舳艫爭(zhēng)利涉，來往接風(fēng)潮；（孟浩然：訪天臺(tái)）舳艫為實(shí)字，來往為虛字；利涉為虛字，而風(fēng)潮為實(shí)字。如此相對(duì)，稱為'虛實(shí)對(duì)'，亦有以'交股對(duì)'目之者。

十五、交股對(duì)

春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石） 出句之第四字'密'，對(duì)下句第七字之'疏'；出句第七字之'少'，對(duì)下句第四字之'多'。如此交互相對(duì)，稱之為'交股對(duì)'。'裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段云'亦同于此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩(shī)云：'春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏'。'多'字當(dāng)作'親'字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以'少'對(duì)'密'，以'疏'對(duì)'親'。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：'惠洪多妄誕，殊不曉古人詩(shī)格'。此一聯(lián)以'密'對(duì)'疏'字，以'多'字對(duì)'少'字，正交股用之，所謂蹉對(duì)法也'。

十六、渾括對(duì)

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠） '伯仲之間'與'指揮若定'，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對(duì)意不對(duì)字面者，稱之為'渾括對(duì)'。

十七、逆挽對(duì)

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬） 回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟） 沈德潛《說詩(shī)晬話》云：'溫李擅長(zhǎng)，固在屬對(duì)精工，然若工而無意，譬之剪彩為花，全無生韻，弗尚也。義山'此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛'；飛卿'回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年'。對(duì)句用逆挽法，詩(shī)中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫'。以上為絕句與律詩(shī)之對(duì)偶型態(tài)，與屬對(duì)方法，至于排律之對(duì)偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對(duì)外，中間不論句數(shù)多寡，皆須用對(duì)。此為近體詩(shī)運(yùn)用對(duì)偶之準(zhǔn)則，至于古體詩(shī)，則對(duì)與不對(duì)，固無一定之限制，縱有對(duì)句，亦極其自由。可毋庸贅述。

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