一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押'一東'韻之詩，誤押上'三江'韻或'八庚'韻中之字，即為出韻。

二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者 三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重復(fù)押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。

四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：'先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤'等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。

五：戒啞韻——啞韻者，為聲調(diào)不響亮，或意義不明顯之謂。如'東'韻之'忡、懵'等字即是。'葩'即花也，而'葩'字不響。'芳'即香也，而'芳'字不響。以此類推，不一而足。

六：戒僻韻——僻韻又稱'險韻'或'難韻'，即生僻之字，如東韻之'蝀翀'等字。

七：戒復(fù)韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之'花、葩、華'，七陽韻中之'芳、香'，十一尤韻中之'憂、愁'等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復(fù)韻，亦宜善為避之。

八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如'重'字于二冬韻作'復(fù)疊'解，于二宋韻則作'貴重'解；'降'字于三江韻作'順服'解，而于三絳韻中則作'下落'解；'鮮'字于一先韻中作'新'字解。（別韻主要限于多音字）

除這常見八種韻忌外還有三種大家也要注意：擠韻、撞韻、連韻。 所謂擠韻：就是在韻句中有和韻字同韻部的字。這種說法來自于沈約的四聲八病中的大小韻之說。所謂大韻：就是兩句內(nèi)有和韻腳同韻部的字。

比如：你押東字韻，那么這個韻句和這個韻句的出句內(nèi)就不得再有東部韻字。上次我們講過詩兩句為一聯(lián)：出句和對句，通常對句是韻腳句，也就是韻句，對于大韻說法現(xiàn)在沒那么嚴格。

這里說的擠韻主要是小韻，就是同句內(nèi)不能有韻腳字同韻部的字 再說說撞韻，大家看首詩 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還?！醢彩て呓^·泊船瓜洲

這首詩一二四為韻腳是要押韻的，但是三句是仄收白腳不押韻，但是王安石依然用了和韻腳字同音的仄字，這詩韻腳字為：間，山，還，第三句的岸就是撞韻 撞韻根念是在白腳句中用了和韻腳字同音的仄韻部字，這也是韻忌。為什么王安石的詩讀起來不拗口？因為他用了活韻，第三句字眼在綠。所謂活韻就是該句的重點字眼不是末字，如果字眼是末字就是死韻，撞韻最好避開 當(dāng)然如果你能把句眼做成活韻 撞韻的傷害就不那么明顯

連韻：所謂連韻就是在韻腳字上用了聲母韻母讀音完全相同的字。比如你頭韻押：朝，二字又押：嘲，字雖然變化了，但是讀音上沒有變化這也是不理想的，這就是連韻。這就是我個人關(guān)于用韻方面的十一忌。然后我們在寫近體時最常用到的修辭就是偶句，偶句有兩種：對偶、對仗，這也是構(gòu)成對聯(lián)的基本手法。對偶對仗的相同點是二者要要求:字數(shù)相等、詞性相同、結(jié)構(gòu)相當(dāng)。但是不同的是對偶不要求平仄，所以對偶在古風(fēng)和駢文中很多，《滕王閣序》都是對偶句。

近體詩有著嚴格的平仄排列，所以只要是出現(xiàn)在近體詩的偶句都是用的對仗，對仗句要是兩句平仄相反，也可以這樣說所有的對仗句都是對偶句，但是不是所有的對偶句都是對仗句，關(guān)鍵就在于平仄。