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主講/ 邊義 大家晚上好，今晚繼續(xù)有我為大家進(jìn)行詞律講解之《楊柳枝》。《楊柳枝》又名《折楊柳》、《柳枝》、《楊柳詞》、《壽杯詞》、《新添聲楊柳枝》、《新聲楊柳枝》。 [本調(diào)序語(yǔ)] 《欽定詞譜》卷一載：“唐教坊曲名。按，白居易詩(shī)注：《楊柳枝》，洛下新生，其詩(shī)云‘聽(tīng)取新翻楊柳枝’是也，薛能詩(shī)序:令部伎作楊柳枝健舞，復(fù)度新聲。其詩(shī)云‘試踏吹聲作唱聲’是也。蓋樂(lè)府橫吹曲，有《折楊柳》名。此則借舊曲名另創(chuàng)新聲。后遂入教坊耳。此本唐人七言絕句，與顧夐詞四十字體、朱敦儒詞四十四體，添聲者不同”。
[譜例]
金縷毿毿碧瓦溝，(習(xí)用定式，一三平)
六宮眉黛惹香愁。(習(xí)用定式，一仄)
晚來(lái)更帶龍池雨，(習(xí)用定式，一仄)
半拂闌干半入樓。(習(xí)用定式，一仄三平)
[譜式]
平仄平平仄仄平
仄平平仄仄平平
仄平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
——溫庭筠《楊柳枝》(平韻格，單調(diào)小令，28字，4句3平韻)
[句式解說(shuō)]
通篇皆由七言律句構(gòu)成。若皆按七律常規(guī)變格，其譜式便為:
金縷毿毿碧瓦溝。中仄平平中仄平，(避孤平，一五不拘)
六宮眉黛惹香愁。中平中仄仄平平(七律，一三不拘)
晚來(lái)更帶龍池雨，中平中仄中平仄(七律，一三不拘)
半拂闌干半入樓，中仄平平中仄平(避孤平，一五不拘)
但如此，則與仄起平收式首句入韻標(biāo)準(zhǔn)七律無(wú)疑。失去《楊柳枝》特定含義。這也恰是曲調(diào)不存狀況下的必然結(jié)果。
[標(biāo)譜說(shuō)明] 《白譜》、《龍譜》皆未選此調(diào)，《欽譜》與《潘譜》收錄此調(diào)卻皆不標(biāo)平仄變格譜。 [本調(diào)律析] (1)、此調(diào)溫庭筠詞七言四句，亦全為律句。句型排序如七句絕常格，兩句間平仄相對(duì)，兩聯(lián)間平仄相粘。渾同首句入韻之標(biāo)準(zhǔn)七絕。這是早期齊言體律詩(shī)入詞配曲演唱的典型范例。 (2)、 《楊柳枝》原為送行、祝歌之詞。至今流傳于民間。唐詩(shī)平起、仄起者兼有。因?qū)倜裰{入詞，原本結(jié)構(gòu)句式變化及句式平皆較靈便。較少拘束，但經(jīng)文人采編加工后，形成較固定格式。特別是宋代以后，進(jìn)入文人手中逐漸定型，常見(jiàn)是首句多以仄起。第一句第一，三以用平聲者為常見(jiàn)。第四句以第一字用仄第三字用平為多。可見(jiàn)民俗歌謠入詞，一經(jīng)文人之手便多加錘煉，限平限仄之處，也便日益增多。文人加工修飾，有精煉之功，但也有失卻樸素自然之弊。 當(dāng)今也時(shí)而看到，有些稱為《楊柳枝》之作，與七絕并無(wú)區(qū)別。我于街頭、廟會(huì)攤兒上，曾見(jiàn)有佛徒說(shuō)教《十無(wú)?！忿o，傳抄流行于民間者，亦用此體。其首句平起仄起者皆有，我以為在其曲調(diào)不存情況下。其作為詞調(diào)意義已經(jīng)不大了。 下面為大家詳解《欸乃曲》。[本調(diào)序語(yǔ)]《欽定詞譜》卷一載：“唐元結(jié)詩(shī)自序：大歷初，結(jié)為道州刺史，以軍事詣都。使還州，逢春水，舟行不進(jìn)，做《欸乃曲》，令舟子唱之，以取適道路云。宋程大昌《演繁露》云：元次山《欸乃曲》五章，全是絕句，如《竹枝》之類，其謂‘欸乃’者，殆舟人于歌聲之外，別出一聲，以互相其歌也。《柳枝》、《竹枝》尚有存者，其語(yǔ)度與絕句無(wú)異。但于句末，附加‘竹枝’或‘柳枝’等語(yǔ)，遂即其語(yǔ)以為其歌。 又有按語(yǔ)曰：“《欸乃曲》五首，平仄不拘，本唐七言絕句。如《竹枝》《柳枝》之類。今江南棹船有棹歌，每歌一句，則群和一聲，猶見(jiàn)遺意。其欸乃二字，乃人聲。或住作船聲者，非。 [選解提要] 《欸乃曲》及以下《楊柳枝》《采蓮子》等調(diào)，皆為民間歌謠體入詞者。所以選解，從中可略窺文人采風(fēng)加工及七絕體入詞之演化過(guò)程。
[譜例]
千里楓林煙雨深，(一三不拘，古風(fēng)尾)
無(wú)朝無(wú)暮有猿吟。(一三不拘)
停橈靜聽(tīng)曲中意，(一三不拘，古風(fēng)尾)
好似云山韶濩音。(一三不拘，古風(fēng)尾)
——元結(jié)《欸乃曲》(平韻格，單調(diào)小令，28字，4句三平韻)
[譜式]中仄中平平仄平，
中平中仄仄平平。
中平中仄仄平仄，
中仄中平平仄平。 [句式解說(shuō)] 通篇四句皆為七言律句，皆可按七律常規(guī)變格。其中第一、三、四句皆習(xí)用“平仄平”或“仄平仄”古風(fēng)式句尾之特殊變格，從四句結(jié)構(gòu)關(guān)系上看，渾似粘對(duì)如律之七言律絕。每聯(lián)中二句結(jié)尾流水句，不對(duì)偶。 [本調(diào)律析] (1)、通篇七言四句全為律句，句型排序如七絕，兩句間平仄相對(duì)，兩聯(lián)間平仄相粘。如詞譜所注，此調(diào)平仄不拘。所謂不拘，非指通篇所有平仄聲，而是指七言句之第一三字皆可不拘平仄。 (2)、 此調(diào)有個(gè)重要特征。第一三四句，其末三字皆為“古風(fēng)式句尾”。形成如此格式與勞動(dòng)號(hào)子有關(guān)。水中行船，逆流而上，需奮力搖櫓劃槳。船在波浪中顛掀起伏，身體必然前仰后合，此三句末三字為“平仄平”、“仄平仄”、“平仄平”。起伏跌宕之節(jié)律，方與呼號(hào)喊聲相契合。 (3)、《欸乃曲》與《陽(yáng)關(guān)曲》字句相等，韻數(shù)相同。兩者主要區(qū)別在于句式結(jié)構(gòu)不同，列式比照如下：
《欸乃曲》譜式 中仄中平平仄平(仄起)
中平中仄仄平平(平起)
中平中仄仄平仄(平起)
中仄中平平仄平(仄起)
《陽(yáng)關(guān)曲》譜式仄平平仄仄平平(平起)
中仄平平仄仄平(仄起)
仄平仄仄仄平仄(平起)
平仄平平平仄平(仄起)
比照可見(jiàn)兩調(diào)差別主要有二：一是各句平起與仄起排序不同?！蛾?yáng)關(guān)曲》兩聯(lián)不粘，每聯(lián)皆先平起后仄起；《欸乃曲》則完全按七絕常格排序，兩聯(lián)間平仄相粘如律。 二是，《陽(yáng)關(guān)曲》句型固化，限平限仄極為嚴(yán)格，《欸乃曲》則各句第一三字皆平仄不拘，故，二者并不混同。 (4)、《欸 乃曲》變格如此自由，與其來(lái)源于船歌有關(guān)，舟人行船于風(fēng)頭浪口，呼號(hào)相和，重在節(jié)奏而不在平仄，到文人手中上未經(jīng)過(guò)多錘煉。別未那么嚴(yán)格定型，故而保留其原始寬松性。 時(shí)間關(guān)系今晚課到此結(jié)束，謝謝大家陪伴！2017-10-21 舞蝶整理
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