當代有些藝術(shù)家的智商之高令人咂舌，他們巧妙地恬不知恥地借用了藝術(shù)的名義而繞過了藝術(shù)的本體。他們有自知之明，知道自己并不具備基本的藝術(shù)素質(zhì)，但他們知道如何織造噱頭和熱點，知道如何去吊西方人的胃口。西方人之所以被蒙蔽，是因為他們對東方文化藝術(shù)的向往和不了解，根本不知道東方藝術(shù)的真諦何在。媚洋也是愚洋。

藝術(shù)在他們那里就是拿來利用的，拿來賺取美元和人民幣的。古人敬畏書法作為藝術(shù)的神性，當代的書法家則為名利而不惜扭曲書法。欺世盜名的現(xiàn)象很普遍，當理論家們在為“失語”而苦惱時，藝術(shù)家(或許稱為“游戲家”更合適)卻在邊數(shù)鈔票邊發(fā)笑：又被我們耍了，一群傻X。他們高喊“我愛美元”，我們?yōu)樗麄兊挠職夂团涯婀恼疲欢o這些“藝術(shù)家”們準備的只有臭雞蛋，因為他們在高喊“我愛藝術(shù)”。他們是一群沒有立場和底線的人，是混子和投機者。書法界烏煙瘴氣，賬自然應(yīng)該記到他們頭上。

現(xiàn)在的問題，不是如何超越，而是認真檢點與中國優(yōu)秀的書法精神相比，當代的書法缺少了什么。無疑，補文化之鈣，為日益“貧血”的書法增加營養(yǎng)成為當務(wù)之急。當代書法所多的是虛張聲勢、嘩眾取寵、委瑣小氣、匠氣經(jīng)營，少的是靈氣往來，風韻高標。揚短避長，揚張揚怪誕之短，避溫雅中和，空靈秀逸之長。當代有幾幅作品以其靈氣往來、高邁超拔、書香撲面而讓人眼前一亮，拍案稱絕？倒是讓人眼前發(fā)黑的作品不在少數(shù)。又有幾位書家天資特秀，脫略煙塵，飽學高韻，可為師范？書之流美者，人也，人無內(nèi)美，何能外彰？

一直以來，人們對于書法藝術(shù)的理解有失簡單，認為書法與其他藝術(shù)門類相比是最“容易”的，不過是在“寫字”上下功夫，只要經(jīng)年累月，墨色筆冢，自然成家。實際上，中國書法是一種很深厚的藝術(shù)，表面看來，有筆墨有紙便可以“操作”，水墨落到紙上，便自然形成一種形象，人人都“會”寫幾下。

這樣寫出來的充其量是有傳達信息作用的字，真正的書法是才、識、膽、力的集中體現(xiàn)，正如我們所能看到的往往不過是冰山之一角，最有分量的部分在水面以下。如果將這一角就當作冰山，未免瞎子摸象，失于淺陋。書法不是寫出來的，而是修出來的。

天分高、靈性足、學養(yǎng)厚、志慮純者，下筆便有高格，稍加技法上的練習就能有大氣象，縱寫橫寫，無不如意；而猥瑣之輩，學識淺薄者，即便日課萬字，也很難寫到一定境界。古代的書法家，很少不同時又是文章家、詩人或者通曉音律。

職業(yè)化的書法家是不可思議的。真正的藝術(shù)家總是有著豐富的心理能量需要宣泄，他們苦苦追尋的只不過是一種最恰合的形式。音樂也好，水墨也罷，只不過是藝術(shù)本體的載體。所以這些藝術(shù)樣式表現(xiàn)各異，本質(zhì)則一。

對于書法家來說，最重要的倒不是水墨技法，而是是否有一個豐沛的心靈。少了這個，不論如何狂怪怒張，驚世駭俗，充其量是一個干巴巴的軀殼和花架子，絕不是藝術(shù)。對技法的過度強調(diào)從某種意義上說體現(xiàn)了一種文化無知和自卑。很明顯，當代人眼光出了問題。書法之妙，自然不能人人皆可言說。如果沒有與千年文心的對接與共鳴，僅憑多少年工夫便欲說三道四，豈不可笑？