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 費利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》，1925年
藝術(shù)往往給人以美和愉悅的感性體驗，可畫家費利克斯·瓦洛東（Felix Vallotton）的作品卻極度冷靜克制，甚至暗含尖刻的諷刺。這位年少出名的繪畫全才擁有令人艷羨的高光人生，卻何以高冷如斯？ 談及活躍于20世紀(jì)初歐洲藝術(shù)圈的風(fēng)流人物，你的腦海中一定會瞬間涌現(xiàn)出一大串耳熟能詳?shù)拿郑伞百M利克斯·瓦洛東”或許并不在列中。這個聽起來些許陌生的藝術(shù)家究竟是誰？費利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》，1895年 事實上，他既是歐洲現(xiàn)代木刻版畫的先驅(qū)，也是名噪一時的先鋒流派“納比派”（Les Nabis）的一員，同時又在肖像、風(fēng)景、內(nèi)景繪畫上皆有獨到的建樹。在那個新舊迭代、“主義”輩出的年代，他汲取著各種各樣的視覺風(fēng)格和藝術(shù)形式，成為了繪畫領(lǐng)域的“全能型選手”。費利克斯·瓦洛東《Bathers on a Summer Evening》，1892-1893年 或許正因風(fēng)格多變、難以歸類，他被喜愛貼標(biāo)簽的藝術(shù)史選擇性地忽視，并逐漸埋沒在前衛(wèi)現(xiàn)代藝術(shù)的語境之中。所幸的是，市場并未拋棄這位“不走尋常路”的藝術(shù)家。費利克斯·瓦洛東《Sunset》，1918年，2010年蘇富比蘇黎世秋拍成交價約1750萬元 在2016年11月的蘇富比蘇黎世拍場上，瓦洛東的一幅巴黎街景油畫《At the Market》以超過2500萬元的價格成交，領(lǐng)銜當(dāng)晚的瑞士藝術(shù)專場，也用市場信號肯定了其藝術(shù)價值。費利克斯·瓦洛東《At the Market》，1895年，2016年蘇富比蘇黎世秋拍成交價約2500萬元 盡管不為公眾熟知，其作品卻能實現(xiàn)千萬級的成交表現(xiàn)。究其原因，不僅是因為作品本身足夠優(yōu)質(zhì)和稀有，更是因為其中所展現(xiàn)出他異于同儕的獨到風(fēng)格——一種冷清而理性的旁觀視角，同時暗含著尖利的諷刺精神。費利克斯·瓦洛東《On the Beach》，1899年，2000年蘇富比蘇黎世秋拍成交價約2110萬元 掃描二維碼， 關(guān)注正版“時尚芭莎藝術(shù)”官方微博， 更多精彩藝術(shù)內(nèi)容，絕不容錯過！
有人曾評價道，他的作品是“平靜之下敘述著的焦慮”。終其一生，他都在充當(dāng)著冷眼的社會旁觀者角色，試圖用無可挑剔的細(xì)致繪畫記錄下那個充滿張力的膠著時代。費利克斯·瓦洛東《The Lie》，1898年 如果說不茍言笑的冷靜是他外在的風(fēng)骨，那么關(guān)切世相的焦灼則是內(nèi)斂的精魂。1865年，費利克斯·瓦洛東出生在瑞士洛桑的一個保守的中產(chǎn)階級家庭。在嚴(yán)厲而溫暖的家庭氛圍熏陶下，瓦洛東從小就展現(xiàn)出了異于同齡人的沉著和細(xì)致。在繪畫課上，他更是展露出工于細(xì)節(jié)的學(xué)院派藝術(shù)天賦，備受老師關(guān)注。費利克斯·瓦洛東《The Artist's Mother》，1884年 1882年，年僅17歲的瓦洛東說服父親，只身一人來到巴黎的朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。盡管當(dāng)時巴黎藝術(shù)圈中已經(jīng)充斥著前衛(wèi)現(xiàn)代的氣息，但學(xué)院派始終把持著無可撼動的權(quán)威話語權(quán)。瓦洛東在此受到正統(tǒng)的學(xué)院派技法訓(xùn)練，并時常去盧浮宮臨摹古典大師的佳作，打下了堅實的繪畫技法功底。費利克斯·瓦洛東《The Artist's Parents》，1886年 此時他專攻肖像畫，并憑借著精湛的細(xì)節(jié)處理而在巴黎藝術(shù)圈中小有名聲。1885年，年僅20歲的藝術(shù)家得到巴黎官方沙龍的認(rèn)可，為其兩幅肖像作品進(jìn)行展出，隨后大獲好評。費利克斯·瓦洛東《Portrait of Artist's Brother with Hat》，1888年 對于大多數(shù)人而言，在年少之時便能有如此成就絕對是值得輕狂自傲的資本，可我們卻并不能在瓦洛東的20歲自畫像中看到絲毫輕浮的神色。畫面中，年輕的藝術(shù)家顯得孤僻冷靜，眼神中流露出與年齡不符的成熟和憂郁。費利克斯·瓦洛東《My Portrait》，1885年 盡管此時深受學(xué)院派風(fēng)格的影響，但瓦洛東并不愿盲從教誨。他以強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義色彩來對抗理想化的美學(xué)追求，招致包括導(dǎo)師在內(nèi)的保守派的迅猛攻擊，隨后他與學(xué)院派在觀念上漸行漸遠(yuǎn)，但這一時期形成的繪畫功底卻成為藝術(shù)家一生的財富。費利克斯·瓦洛東《The Patient》，1892年 19世紀(jì)的最后一個十年中，瓦洛東親歷了歐洲新舊交替的重大變動：在藝術(shù)領(lǐng)域，納比派等前衛(wèi)藝術(shù)運動接踵而至，沖破了傳統(tǒng)學(xué)院派的堅固防線；在社會領(lǐng)域，工業(yè)時代引發(fā)的階級分化和社會矛盾愈演愈烈，社會運動頻發(fā)。這些新鮮的氣象無不刺激著藝術(shù)家的內(nèi)心，帶給他全新的靈感和方向。費利克斯·瓦洛東《The Five Painters：Bonnard, Vuillard, Roussel, Cottet and Vallotton》，1902年 當(dāng)時流行于歐陸的日本浮世繪帶給瓦洛東以極大震撼，其中簡化的結(jié)構(gòu)和平涂色彩深深吸引了他，促使其開始進(jìn)行木版畫的嘗試。他一反同輩版畫家對多色石版畫的狂熱追逐，致力于創(chuàng)作對比強(qiáng)烈的黑白木刻插圖，被認(rèn)為是版畫領(lǐng)域的一次現(xiàn)代革命。費利克斯·瓦洛東《The Anarchist》，1892年 瓦洛東的木刻才華很快吸引了巴黎的各大雜志報刊，借著為媒體創(chuàng)作時評插圖的機(jī)會，他熱烈而詼諧地將自己對社會亂象的所見所聞刻畫下來。這些插畫作品往往描摹著階級不公和社會矛盾，其中也蘊含著藝術(shù)家對巴黎上流社會驕奢淫逸的厭惡和批駁。費利克斯·瓦洛東《The Brawl at the Scene or Cafe》，1892年 在1897年創(chuàng)作的自畫像中，我們能感受到他的意氣風(fēng)發(fā)。20歲時的憂郁和拘謹(jǐn)已經(jīng)被此時明朗而尖銳的神情替代，整個人展現(xiàn)出蓬勃的朝氣，似乎頗有攻擊性。費利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》，1897年 與此相應(yīng)，瓦洛東作品中的政治諷刺性在這一時期達(dá)到頂峰。他創(chuàng)作了一系列反映男女偷情和色誘情節(jié)的油畫，特別有趣的是，畫面中往往有一扇通往臥室的門被打開，以此暗示兩人齷齪的關(guān)系。通過這一系列的創(chuàng)作，瓦洛東再次將矛頭對準(zhǔn)巴黎名流的腐朽生活，滿是戲謔和諷刺。費利克斯·瓦洛東《The Visit》，1899年 然而或許連他自己也沒想到，向來嫌棄巴黎上流社會的他卻在不久之后成為其中的一員。1899年，他與巴黎著名畫商Alexandre Bernheim的女兒Gabrielle Rodrigues-Hénriques結(jié)婚，從此解決了生活問題，還獲得了得天獨厚的藝術(shù)資源。費利克斯·瓦洛東《Madame Felix Vallotton at Her Dressing Table》，1899年 此后，他褪去了鋒芒畢露的棱角，變得更加“佛系”，畫作中激烈的沖突和冷調(diào)的諷刺被消解掉，展現(xiàn)出柔和但不失銳意的力感。費利克斯·瓦洛東《Bathing in Etretat》，1899年 在瓦洛東的后期創(chuàng)作中，風(fēng)景和靜物成為最常見的題材。然而不同于大多數(shù)風(fēng)景畫中的平視視角，他以頗為獨特的“上帝視角”來捕捉風(fēng)景。這些作品往往臆想出一個懸置在空中的視點，并以高度抽象的目光俯瞰眾生，最終用平涂色塊來承載視野所及，營造出仿佛“航拍”一般的獨特視覺感受。費利克斯·瓦洛東《The Balloon》，1899年 費利克斯·瓦洛東《Women Drying Laundry on the Beach》，1899年 此時的瓦洛東已然經(jīng)歷了人生中的風(fēng)風(fēng)雨雨，憑借獨樹一幟的繪畫風(fēng)格而聞名遐邇。他始終以冷卻的窺視視角來處理各種議題，并努力地將個人情感從畫面中抽離。一個批評家曾經(jīng)抱怨道：“瓦洛東就像一個警察，仿佛他的工作就是捉捕形式和色彩……他筆下的一切都帶著令人難以忍受的干燥，缺少任何愉悅的情緒?！?/section>費利克斯·瓦洛東《The Provincial》，1909年 的確，盡管晚年生活衣食無憂，藝術(shù)家性子中與生俱來的冷靜和銳利卻從未消解。在1914年的自畫像中，他衣著體面，儼然一副上流社會中的紳士做派，但眼神中的銳意不減當(dāng)年。費利克斯·瓦洛東《Self-Portrait with the Dressing Gown》，1914年 一戰(zhàn)爆發(fā)后，這位曾經(jīng)積極投身于社會運動的熱血青年毅然決然地志愿參軍。盡管因為年紀(jì)過大而未能如愿，他還是以戰(zhàn)地畫家的身份前往戰(zhàn)事前線，投身到鼓舞士氣的政治宣傳之中。戰(zhàn)爭結(jié)束后，瓦洛東的健康狀況不容樂觀，最終在1925年因癌癥去世。費利克斯·瓦洛東《Self-Portrait》，1923年 身處于那個激蕩變革的年代中，瓦洛東卻始終保持著近乎苛刻的理性。不同于高呼著口號的同輩人，他以令人不安的冷眼捕捉著亂世中的聲色犬馬，成為一個孑然獨行的旁觀者。費利克斯·瓦洛東《The Dinner, Effect of Lamp》，1899年 20歲時，他將自己續(xù)寫終生的日記命名為《理性之書》（Livre de Raison），或許從那時起，便注定了他貫徹始終的冷調(diào)人生。
展覽：“費利克斯·瓦洛東：焦慮畫家” 時間：2019年10月29日-2020年1月26日 地址：紐約大都會藝術(shù)博物館
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