《西泠藝叢》40周年紀(jì)念專(zhuān)刊·弁言

文/陳振濂

中國(guó)文聯(lián)副主席

西泠印社副社長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席

西泠印社社刊《西泠藝叢》創(chuàng)刊至今，已歷四十寒暑。幾代人的努力，薪火相傳，前赴后繼，一燈孤懸，百折不撓，才有了今天的大好局面。

回想1979年初，整個(gè)國(guó)家開(kāi)始步入復(fù)興重振的“轉(zhuǎn)型”時(shí)期，百?gòu)U待興；西泠印社在1978年秋冬即依托社刊編輯部的出版業(yè)務(wù)，在出版印譜的同時(shí)，為了迎接翌年的75周年社慶，開(kāi)始籌劃《西泠藝叢》不定期刊物（后改為季刊）作為印社社刊，先聲奪人；為“浩劫”以后“九死一生”的老社員和社會(huì)各界愛(ài)好者，提振了來(lái)自百年西泠的極大信心。我還記得《西泠藝叢》第一期是方開(kāi)本，封面是吳昌碩水仙花局部，刊名也是集缶老墨跡。在文化活動(dòng)還很蕭條，物資亦十分匱乏的年代，這本刊物堪稱(chēng)奢華，圖版印制極精良。與當(dāng)時(shí)為數(shù)不多且大都編印粗糙的刊物對(duì)比，大有“空谷足音”的效果。在其后的十幾年之間，西泠印社無(wú)論是恢復(fù)元?dú)怆A段，抑或重為一個(gè)高規(guī)格的傳統(tǒng)藝術(shù)社團(tuán)，都堅(jiān)持獨(dú)特的詩(shī)書(shū)畫(huà)印理念而沒(méi)有被“大美術(shù)”的流行時(shí)尚同化?！段縻鏊噮病菲鸬搅瞬豢商娲闹辛黜浦淖饔?。

◎ 《西泠藝叢》1979年2月創(chuàng)刊號(hào)封面

隨著國(guó)家發(fā)展經(jīng)濟(jì)，文化逐漸繁榮興旺，西泠印社創(chuàng)立了月報(bào)《西泠藝報(bào)》，之后又有了改版后統(tǒng)一為16開(kāi)雜志式的《西泠藝叢》，社刊以出版社為中心進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)，成為西泠印社信息發(fā)布交換的一個(gè)主要窗口。但它的發(fā)展也一直波折不斷，停停辦辦，隔幾年總會(huì)因?yàn)橛幸恍┮馔舛ｎD。

2003年百年社慶，社員們強(qiáng)烈要求，希望恢復(fù)社刊。面臨編輯力量不夠，刊號(hào)審批極嚴(yán)的窘境，為了滿(mǎn)足社員們的急迫需求，西泠印社曾短暫地與地方出版社及北京榮寶齋出版社有過(guò)合作，以季刊的頻率周期，改刊名為《西泠印社》，從而保證了最初一段時(shí)期的復(fù)刊快速走上正軌。但由于編輯力量薄弱，即使是季刊也常常無(wú)法準(zhǔn)時(shí)出刊，除了質(zhì)量堪虞，拖延一兩個(gè)月以上是常有的現(xiàn)象。這種無(wú)可奈何，今天想來(lái)仍是記憶猶新。

2014年6月，在經(jīng)過(guò)持久不懈的多方爭(zhēng)取后，由國(guó)家新聞出版廣電總局批準(zhǔn)，擁有正式刊號(hào)CN33-1393/J的《西泠藝叢》月刊正式面世。這是西泠印社社刊史上一個(gè)最重要的關(guān)鍵事件——從書(shū)號(hào)到刊號(hào)，從季刊到月刊，西泠印社社刊作為百年名社的“臉面”，終于找到了自己應(yīng)有的定位。

回顧長(zhǎng)達(dá)四十年的社刊發(fā)展史，尤其是從百年社慶以后《西泠印社》復(fù)刊以來(lái)，除了一些不可抗拒的外力影響干擾之外，我們自己也是邊摸索邊前行，從實(shí)踐中找辦法，漸漸摸索出一些辦刊規(guī)律，并找到一些保證刊物質(zhì)量的具體辦法措施，設(shè)置出一些邊界，形成一些共識(shí)。細(xì)細(xì)想來(lái)，大約有四：

其一，百年名社的社刊，要符合兩個(gè)方面的期望：在社同人，要能夠從每月見(jiàn)面的社刊中，獲得愛(ài)國(guó)（愛(ài)社）主義教育，關(guān)注印社動(dòng)態(tài)信息報(bào)道，了解印學(xué)研究的制高點(diǎn)在哪里。群賢畢至，成果迭出，人人皆得引以為自豪。而在社外各類(lèi)專(zhuān)家看來(lái)，又希望能通過(guò)社刊掂出百年名社的分量，能把握學(xué)術(shù)高端話題，尤其不能容忍膚淺和媚俗，期望名社有名刊，受到學(xué)術(shù)界的尊重。但在很多情況下，這兩個(gè)要求可能是矛盾的。社務(wù)工作或社員個(gè)人信息多了，學(xué)術(shù)界就會(huì)不以為然，覺(jué)得那是你們團(tuán)體內(nèi)部自己玩玩，沒(méi)有普適性，與社會(huì)文化進(jìn)步無(wú)關(guān)，影響力肯定很弱，大家都不會(huì)太在乎。而學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界期望的廣義上的文史高端成果，與社員（尤其是創(chuàng)作實(shí)踐型的社員）以及社務(wù)的關(guān)系又不大，引不起印社中人的關(guān)心。

為此我們提出的辦刊新理念，是必須有通常意義上的學(xué)術(shù)高度與品質(zhì)，但盡量緊扣住西泠印社主題，為百年名社樹(shù)碑立傳；并使西泠印社融入百年近現(xiàn)代史，不是作為一個(gè)孤立的存在，而是有一個(gè)大文化、大社會(huì)背景的關(guān)照。從2004年以來(lái)15年的實(shí)踐證明，這種方向的確定，是非常成功且極有必要的。

其二，在辦刊的選稿，如圖片文字使用，甚至確立主題時(shí)，強(qiáng)調(diào)經(jīng)典為主，它包含了兩個(gè)含義：一是古代印學(xué)史經(jīng)典，如明清篆刻、封泥、西泠八家、圖形印，還有世界印章史等；二是西泠印社百年史的經(jīng)典，從創(chuàng)社四子、七任社長(zhǎng)，到韓登安、唐醉石、葛昌楹、張魯庵等。這些經(jīng)典已經(jīng)經(jīng)過(guò)歷史沉淀，有足夠的穩(wěn)定性、可靠性。與之相反的是，明確要求不涉當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)人宣傳介紹，以免損害社刊在學(xué)術(shù)高度把握上的純粹性，不卷入親疏厚薄、抑揚(yáng)褒貶的人際關(guān)系紛爭(zhēng)；亦即是說(shuō)，以“堅(jiān)守”的立場(chǎng)，確保社刊成為學(xué)術(shù)上的一片凈土。

目前看來(lái)，這樣的決策很有效果，剛開(kāi)始時(shí)還有托關(guān)系、說(shuō)人情、打招呼，要發(fā)宣傳個(gè)人文章、作品的現(xiàn)象，不久后幾乎銷(xiāo)聲匿跡。編稿時(shí)也不以論資排輩的名聲地位來(lái)相較，即使是初出茅廬的新進(jìn)，只要有成果，切合我們的主題設(shè)置，都可以來(lái)展示自身，積累魅力，收獲關(guān)注。作為學(xué)術(shù)刊物，我們希望通過(guò)一段時(shí)間的努力，能使它成為核心期刊、一級(jí)期刊，而受到學(xué)術(shù)界、文化界的更大尊重，以符合百年名社的威望。

其三，《西泠藝叢》改為月刊之后，剛開(kāi)始也遇到不少迷茫，有時(shí)擺不正社務(wù)與學(xué)術(shù)的關(guān)系。側(cè)重社務(wù)工作太多，甚至一般性的常態(tài)活動(dòng)報(bào)道也十分頻繁，出席領(lǐng)導(dǎo)名單一大串，圖片重復(fù)配置等，顯得很“水”。本來(lái)，社團(tuán)、社務(wù)委員會(huì)希望能向社會(huì)公開(kāi)自己的工作業(yè)績(jī)，心思無(wú)可非議，但失之泛濫，則被印學(xué)界譏為《西泠印社》《西泠藝叢》只等同于報(bào)流水賬式的“印社工作簡(jiǎn)報(bào)”，與學(xué)術(shù)期刊的品質(zhì)要求漸行漸遠(yuǎn)。

適逢互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代，印社也開(kāi)始辦網(wǎng)站和微信公眾號(hào)，于是我們果斷地做了分工：在刊物頁(yè)面上所有的活動(dòng)新聞刊登只出事實(shí)內(nèi)容，一概刪去評(píng)價(jià)性飾詞，壓縮信息成為“一句話新聞”，而改由“一網(wǎng)雙微”來(lái)承擔(dān)即時(shí)的詳細(xì)信息傳播功能。除年度《工作報(bào)告》和事涉全局的重大體制性建設(shè)等規(guī)定動(dòng)作外，一律不登例行呈報(bào)各級(jí)機(jī)構(gòu)的報(bào)告文件。此外，百年名社歷史悠久，名人輩出，誕辰忌日五周年、十周年，在已有過(guò)一次詳細(xì)報(bào)道后，如果再要重復(fù)刊登同一對(duì)象同一題材者，若還是老內(nèi)容，也盡量不取。印社是公器，社刊每月一期，也是公器，必須做到絕不私用，也絕不做只為自我滿(mǎn)足而遭外界不屑、有損于百年名社形象的負(fù)面之事。

其四，從2004年《西泠印社》復(fù)刊第一期開(kāi)始，我們對(duì)新出刊物的定位就是如已故沙孟海社長(zhǎng)“國(guó)際印學(xué)研究中心”的定位，堅(jiān)持每期必須組織一個(gè)核心的印學(xué)專(zhuān)題，如第一期（2004.1）是“甲申春季雅集”、第二期（2004.2）是“浙派與西泠八家”、第三期（2004.3）是“日本藏吳昌碩作品”、第四期（2004.4）是“青山杉雨與西泠印社”、第五期（2005.1）是“王福庵研究”、第六期（2005.2）是“趙之謙研究”……在11年之后的2015年，《西泠藝叢》成為有刊號(hào)的月刊后，第一期是“社長(zhǎng)研究”和“孤山證印”主題、第二期是“錢(qián)瘦鐵研究”、第三期是“嶺南印學(xué)研究”、第四期是“黃賓虹研究”、第五期是“吳茀之研究”、第六期是“陳鴻壽研究”、第七期是“王國(guó)維研究”……直到2019年第一期是“謝稚柳研究”、第二期是“婁東印學(xué)研究”、第三期是“敦煌書(shū)法研究”……這近百期的專(zhuān)題打造，可以說(shuō)構(gòu)成了一部龐大的學(xué)術(shù)史。

《西泠藝叢》因?yàn)槭俏縻鲇∩缱约恨k的，必然會(huì)有社刊的功能，但它更需要關(guān)心的，是整個(gè)印學(xué)、書(shū)畫(huà)學(xué)、金石學(xué)、文史學(xué)的發(fā)展，這才是百年名社應(yīng)有的站位和格局；而把西泠印社百年史的人、事、物、景，都放在一個(gè)大文化、大社會(huì)、大歷史的背景中來(lái)審視，使它融入時(shí)空，成為歷史文化的一個(gè)有機(jī)部分，試想，還有什么是比這更令人振奮與自豪的呢？

從2004年啟動(dòng)到2014年的季刊，11年共得44個(gè)專(zhuān)題。而從2015年至今的月刊，4年多共得52個(gè)專(zhuān)題。這96個(gè)獨(dú)特而又擁有高度的學(xué)術(shù)專(zhuān)題依托96期刊物專(zhuān)輯的形式，成為我們忠實(shí)執(zhí)行沙孟老“國(guó)際印學(xué)研究中心”宗旨理念的實(shí)實(shí)在在的有形成果。它代表了我們這一代西泠印社人的所思所想，代表了我們的價(jià)值觀和思想方法論，它將會(huì)同時(shí)被載入史冊(cè)。15年的朝朝夕夕，我們編輯部的同事們辛勤劬勞，夙興夜寐，堅(jiān)持完成了許多當(dāng)時(shí)看起來(lái)幾乎不可能完成的任務(wù)。而回溯過(guò)去，自1979年開(kāi)始，從社會(huì)動(dòng)蕩、思想僵化時(shí)期走過(guò)來(lái)的幾代《西泠藝叢》的主編和編輯們，又是克服了什么樣的艱難困苦，才有當(dāng)時(shí)的氣脈連貫，并且能夠直抵今天？

謹(jǐn)以蕪文，為40年來(lái)對(duì)社刊嘔心瀝血付出的幾代編者們，也為在漫長(zhǎng)歲月中始終對(duì)社刊報(bào)以青睞和微笑的社員和社外讀者們一贊！