作為農(nóng)民的兒子，我從來(lái)沒(méi)有因?yàn)樯矸荻X(jué)得矮人一等，同樣，當(dāng)無(wú)數(shù)個(gè)夜晚夢(mèng)回那個(gè)生我養(yǎng)我的農(nóng)村土地時(shí)，那種割舍不斷的牽掛總讓我熱淚盈眶。

可能是因?yàn)闈鉂獾?strong>故土情結(jié)，我特別喜歡純樸的帶有農(nóng)村氣息的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，雖說(shuō)，這類作品受制市場(chǎng)原因，導(dǎo)致產(chǎn)量并不多，在質(zhì)量上也是良莠不齊，而且，因?yàn)槟承┲谱鞣矫娴膯?wèn)題，常常導(dǎo)致拍攝出來(lái)的東西，無(wú)法深入的訴說(shuō)出農(nóng)村和農(nóng)村人所有的精神品質(zhì)，但，好歹勉強(qiáng)還是從中可以看到某些一閃而過(guò)的高尚影子。

作品的偉大不在于多少陣容與資金的支撐，而在于是否真正扎根生活，畢竟，離開(kāi)了生活的作品，如同風(fēng)雨中沒(méi)有支架的樓閣，隨時(shí)都會(huì)有坍塌的危險(xiǎn)。

關(guān)于農(nóng)村，關(guān)于農(nóng)民，關(guān)于社會(huì)變革中的那份頑強(qiáng)與質(zhì)樸，有一部作品是絕對(duì)繞不開(kāi)的，也是最具代表性的經(jīng)典，它就是路遙的《平凡的世界》。

不過(guò)，很可惜，路遙先生在1992年便永遠(yuǎn)的離開(kāi)了我們，而他的這部百萬(wàn)余字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也就成了展示農(nóng)村全景的絕唱。

一代人的離去帶走了一代人集體的熱愛(ài)，當(dāng)所有的熱愛(ài)通過(guò)無(wú)聲的文字留存世上時(shí)，我想，在這片播撒著汗水與熱情的土地上，終究會(huì)開(kāi)出高尚的花朵。

在2015年2月份的時(shí)候，當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)路遙先生的《平凡的世界》改編的同名電視劇播出的時(shí)候，我激動(dòng)萬(wàn)分，因?yàn)?，?dāng)粗制濫造的垃圾電視劇充斥著整個(gè)影視界的時(shí)候，我一度是拒絕去看任何當(dāng)下的快餐式影視作品的，因?yàn)椋?strong>他們不僅玷污我的眼睛，還侮辱了我的智商。

作為改編自經(jīng)典文學(xué)作品的電視劇，主創(chuàng)人員總是有種，踮著腳尖站在巨人肩膀上跳舞的感覺(jué)，小心翼翼卻又膽戰(zhàn)心驚，因?yàn)?，一旦失敗，那將是萬(wàn)劫不復(fù)，好在，《平凡的世界》改編的還算是不錯(cuò)的，在整體上基本尊重了原著。

雖然，因?yàn)檫@部電視劇里面，用大段大段獨(dú)白作為穿插與過(guò)場(chǎng)而倍受詬病，還有一會(huì)陜西話一會(huì)普通話的混亂切換，讓人感覺(jué)不適應(yīng)，但是，因?yàn)槁愤b先生的原著實(shí)在是太過(guò)于經(jīng)典，所以，當(dāng)電視劇基本延續(xù)小說(shuō)故事套路發(fā)展時(shí)，總體上并沒(méi)有太大的紕漏，而情感上依舊能夠產(chǎn)生共鳴。

1

《平凡的世界》整部作品的框架并不復(fù)雜，而它最為核心的不是故事，而是故事之外所傳遞的某種情感，這種情感深沉而熱烈，可卻又糾結(jié)無(wú)比。

整部劇總共56集的長(zhǎng)度，濃縮了一代又一代想要尋求改變，想要在艱難困苦中努力并堅(jiān)強(qiáng)活下去的農(nóng)村人的所有寄托，當(dāng)然，社會(huì)變革下的農(nóng)村人總是充滿無(wú)助，如同風(fēng)雨中飄搖的小船一般，可這種無(wú)助，偏偏沒(méi)有擊敗樸實(shí)的農(nóng)村人，反而從其中延伸出特有的農(nóng)村文化，那就是家園情懷。

作為長(zhǎng)子，孫少安的肩膀頭上扛起來(lái)的是整個(gè)家，他曾經(jīng)也想要上學(xué)，可是，貧窮讓他在知識(shí)的追求上停住了腳步，而他把這種對(duì)于知識(shí)，對(duì)于外面世界的渴求，繼而轉(zhuǎn)化到土地上，轉(zhuǎn)化到家庭中。

雖說(shuō)是守著那一畝三分地，但，幸福的生活大多數(shù)都是相似的，那就是，努力活下去，并努力活的更好。

從農(nóng)民到磚窯廠經(jīng)營(yíng)者，身份的轉(zhuǎn)變總是伴隨著社會(huì)的變革，而社會(huì)的變革對(duì)于農(nóng)村帶來(lái)的陣痛也是無(wú)比深刻的。

時(shí)代總在向前，可是，當(dāng)真正面對(duì)時(shí)代變革的時(shí)候，身處其中的人又是那么脆弱，倒下去接著又重新站起來(lái)，在反反復(fù)復(fù)的與命運(yùn)，與時(shí)代較量中，試著找尋自我發(fā)展的新出路。

孫少安有過(guò)迷茫，有過(guò)徘徊，就像大多數(shù)的農(nóng)村人那般，他們首要的問(wèn)題就是解決溫飽，而在這種夾在社會(huì)與自我中苦苦尋求活路的過(guò)程中，孫少安已然得到了精神上的升華。

所以，物質(zhì)與精神并不總是對(duì)立著的，而在探尋物質(zhì)富足的過(guò)程中，立足大局，迎合時(shí)代，順應(yīng)變革，從中所領(lǐng)悟出的生活哲學(xué)，便讓個(gè)人的精神世界得到極大的提高。

在這里，我想到了電視劇中的一個(gè)情節(jié)，當(dāng)孫玉厚老漢，小心翼翼的捧著白面饃饃，先是聞了聞，然后大口吃了下去，掉落在褲腿上的饃饃殘?jiān)紩?huì)認(rèn)真撿起來(lái)吃掉，而一旁的孫少安，則露出了心滿意足的微笑。

此刻，孫少安找到了自我，實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值的提升，雖然，在旁人看來(lái)，這種價(jià)值有些微不足道，但是，在農(nóng)村，在一個(gè)變革中的農(nóng)村中，這種價(jià)值是偉大的，比起任何高大上的理想價(jià)值，這種腳踏實(shí)地奮斗出的人生價(jià)值，無(wú)比的崇高。

而電視劇中的另一個(gè)人物，孫少平，在他的身上，或多或少的看到了路遙另一部小說(shuō)《人生》作品中，高加林的影子。

孫少平屬于農(nóng)村與城市轉(zhuǎn)變過(guò)程中，一方面雙腳被土地所牽絆，另一方面雙手卻極力想要觸碰外面的世界，這種反反復(fù)復(fù)的內(nèi)心掙扎，讓他成了城鄉(xiāng)劇烈變革中的典型代表。

強(qiáng)烈的自尊心，讓他看起來(lái)與旁人格格不入，甚至，某些方面顯得有些做作。

而這種人在農(nóng)村不是少數(shù)，隨著不斷剝離的鄉(xiāng)土情結(jié)，加上文化知識(shí)促使內(nèi)心對(duì)于外面世界的狂熱苛求，他們對(duì)于自我身份的界定日漸模糊，可是，依舊擺脫不了自身的泥土氣息，于是，在搖擺不定中很容易迷失方向。

相比較孫少安對(duì)于自我清晰的認(rèn)知，孫少平的自我認(rèn)知?jiǎng)t經(jīng)歷了復(fù)雜的掙扎過(guò)程。

從電視劇開(kāi)篇的那場(chǎng)大雪中，孫少平的自我界定便已然有了搖擺，而之后接觸到外面的世界之后，這種界定就更加模糊，加之強(qiáng)烈自尊心的催促，農(nóng)民身份似乎成了阻礙，多少有點(diǎn)理想主義的孫少平，忘記了回歸現(xiàn)實(shí)，忘記了腳下的根。

不過(guò)，好在孫少平最終回歸了，他的回歸是大致經(jīng)歷了厭惡，擺脫，掙扎，接受四個(gè)過(guò)程，而這些經(jīng)歷也讓他明白，自己外在的農(nóng)民身份不是阻礙，而內(nèi)心牢固的身份罪惡感才是阻礙。

2

文字讓人可以想象出無(wú)數(shù)個(gè)適合自我心理的畫(huà)面，而圖像則直接給了你固定的畫(huà)面感，然后，讓你從中摘取出適合自己心理的那部分情感共鳴。

所以，如果用這部電視劇，去比較路遙先生的原著的話，我承認(rèn)，《平凡的世界》這部電視劇，并沒(méi)有多大的優(yōu)勢(shì)，反而會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)代人的某種形式上的重新理解，而在一定程度稍稍有些不合時(shí)宜。

可是，這并不能否定這部電視劇所帶來(lái)影響，讀者的理解未必是作者的理解，而劇組主創(chuàng)人員在原著基礎(chǔ)上的二次創(chuàng)作，這里頭的理解，也未必是作者的理解，因?yàn)?，我們所處的時(shí)代不同，

我看《平凡的世界》這部電視劇的時(shí)候，依舊會(huì)感動(dòng)，依舊會(huì)產(chǎn)生反思，依舊可以感受到對(duì)于農(nóng)村那片土地飽含的深情，這絕大部分來(lái)源于原著中濃烈的情感，同時(shí)，也來(lái)源于電視劇劇組人員在拍攝時(shí)與原著所產(chǎn)生的情感共鳴。

我相信，每一個(gè)接觸過(guò)路遙先生原著的人，都會(huì)被那些火熱的文字所打動(dòng)，所以，能夠把這部展現(xiàn)農(nóng)村全景的絕唱搬上熒幕，讓所有人，在多年后，站在自己所處的時(shí)代，感受書(shū)中那個(gè)時(shí)代，那些人們的所思所想，這就已經(jīng)是很大的成功了。

《平凡的世界》這部電視劇，沒(méi)有對(duì)于原著進(jìn)行曲解或是強(qiáng)行的加入現(xiàn)代流行元素，雖然，在情愛(ài)上面，為了可以符合觀眾口味，而稍稍偏重了些，但是，那份在城鄉(xiāng)發(fā)展變革中苦苦求生存，在生存中不知不覺(jué)達(dá)到精神升華的價(jià)值傳遞，卻絲毫沒(méi)有衰減。

那些陜西的窯洞，那些陜西的農(nóng)民，那些陜西的山山水水，那些陜西人對(duì)于土地，對(duì)于家鄉(xiāng)的熱忱，那些離開(kāi)過(guò)的或是回來(lái)了的陜西小伙子，所有的一切，當(dāng)用畫(huà)面的方式展示出來(lái)的時(shí)候，我仿佛感受到了久違的親切，這份親切，只有真真實(shí)實(shí)懷揣熱愛(ài)生活的心的人才能感覺(jué)的到。

不過(guò)，很可惜，《平凡的世界》之后，再也沒(méi)有類似的電視劇出現(xiàn)，可能是因?yàn)椋瑳](méi)有可以超越路遙先生的作家出現(xiàn)，但更多的是，我們變了，變得浮躁，變得急功近利，十年只為一部作品，變成了一年盛產(chǎn)十部作品。

那片黃土地依舊沸騰著祖輩的熱情，而黃土地上的人，早已不知所蹤。