今天來說說剛剛公映的《送我上青云》。

在六月的上海電影節(jié)看過之后，我就把它放進(jìn)了今年最喜歡的國產(chǎn)片名單，年底評華語十佳大概率會有它。

很多人可能會用女性電影來形容《送我上青云》，但它絕不是一部純粹只指向女性的電影，我很同意首映禮上李霄峰導(dǎo)演說的——

既聽見女性的勇敢心聲，也看見男性的虛偽面目。對里面男性的刻畫，讓我覺得它把男性在權(quán)利社會里面的虛偽揭露的非常清晰，我也看到了我們作為男性在時代里面的一些不為外人道的一些感受。

姚晨同時擁有主演、監(jiān)制和投資者的多重身份，不過它的導(dǎo)演滕叢叢你應(yīng)該不熟悉，因?yàn)檫@正是她的長片處女作。

我想推薦這部電影的最主要原因，是它用非常勇敢的手法，剖開了文藝/知識女青年這個群體，長久以來被誤解乃至嘲笑的那種生活背后的本質(zhì)。

你甚至很難想象，這樣一個話題，居然能被它以如此富有喜感的方式表現(xiàn)出來。

當(dāng)然，關(guān)于文藝女青年這個詞的指向和定義，現(xiàn)在已經(jīng)太過復(fù)雜甚至貶義了，這個我們稍后再談。

《送我上青云》從女主角盛男的一場調(diào)查開始，作為獨(dú)立記者的她經(jīng)常會接到一些別人沒法做的調(diào)查工作，但老做些無用功，比如就算幫前同事四毛查出了山林火災(zāi)的真相，卻因?yàn)楦鞣N原因無法公諸于眾。

你甚至可以用有點(diǎn)荒唐來形容她工作的狀態(tài)。

一個我很喜歡的小細(xì)節(jié)是，在影片的第一場戲里，盛男去到山間調(diào)查，在田野里被一只狗追得往回跑，慌亂中還絆了一跤。

這一絆，你其實(shí)就已經(jīng)能看出來盛男之后的人生走向。

后來盛男偶然發(fā)現(xiàn)自己得了卵巢癌，但父親出軌，母親比她還像少女的狀態(tài)，意味著她完全無法從這樣形同虛設(shè)的原生家庭中得到什么支持，于是她只好接受四毛的私活，為老板李平在山上清修的畫家父親李老寫自傳。

盛男與母親

這并不是一份容易的工作。

首先是老板李平的態(tài)度，他一種我出錢我有理的財大氣粗，尤其看不上盛男這種有文化但沒錢的職業(yè)女性，在和他的來回紛爭、相互奚落、甚至破口大罵之后，盛男最終決定接下這份工作。

可以說，從那一刻起，盛男幾乎就邁上了一條失敗的道路。因?yàn)檫@是一個與她原有的人生信條完全相悖的方向，也是她用成年人的體面去交換生存的可能，而不得不面對的尷尬與不堪。

李平、四毛和盛男

其次，寫回憶錄這件事給她帶來了巨大的挫敗感。采訪和寫作是她去打開李老的過程，但她卻幾乎在第一次見面時就被李老看透，對方一眼就看出：你有病吧？

更好笑的是，因?yàn)榛橐鍪《鴪?zhí)意要跟著她去采訪的母親居然與李老開啟了一段黃昏戀。

到這里，你其實(shí)就已經(jīng)能感受出來故事的荒誕和喜劇質(zhì)感。

李老和盛男母親

與母親的情感關(guān)系相對應(yīng)的，盛男遇上了陌生男子劉光明（袁弘飾），她不得不要處理自己因?yàn)槁殉舶┘磳⑾ТM的愛欲。

總之，一切都朝著無法控制的方向傾斜了。

盛男邂逅劉光明

《送我上青云》的故事質(zhì)感并不是現(xiàn)實(shí)主義的，它甚至帶有了某種刻意為之的戲劇性和魔幻感，看到最后你會發(fā)現(xiàn)，里面的每個人物，都構(gòu)成了一種閉環(huán)的關(guān)系，甚至有點(diǎn)太巧合。

但我并不認(rèn)為這是《送我上青云》的缺點(diǎn)。

恰恰相反，這些頗具黑色幽默的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，使得一種「日常的浩劫」般的狀態(tài)得以在盛男身上聚集：工作失意、家庭散落、情感空白、人生課題的求不得，以及無處安放的欲望。

在這些山體滑坡般的坍塌面前，盛男的人生完全呈現(xiàn)為一種邏輯潰散的狀態(tài)，但也正因?yàn)槿绱?，她才會接下那份她根本就不喜歡的工作，也才會有之后數(shù)次讓人啼笑皆非、甚至難以用常識來梳理的際遇。

所有的不合理都變成了合理的必然。

在這樣設(shè)定之下，盛男本人命運(yùn)的閉環(huán)，也就和影片主要人物關(guān)系之間的閉環(huán)形成了某種精巧的對應(yīng)。

李老和盛男

我想可以用「文藝女青年」這個詞去描述盛男，在片中你能看到多處散落的標(biāo)簽化特征，比如她拍照、單身、抽煙、高學(xué)歷、有新聞理想、跟劉光明在圖書館里聊宏大話題、聽著搖滾樂在賓館房間里自己噪。

這些標(biāo)簽讓我們和電影中的其他角色一樣，迅速錨定了盛男的女文青身份，也和這些角色所代表的主流一樣，忽略了這種標(biāo)簽下的個人獨(dú)特意義。

女文青這個詞在當(dāng)下的語境里無疑是帶有某種貶義的，它指向了邊緣、非主流、有追求，但這追求在主流看來務(wù)虛又無用。

那些屬于女性的細(xì)膩的、敏感的、欲望的部分，直接被粗暴地解讀為不好好工作也不好好生活的邊緣女性狀態(tài)，換個詞說，喪。

而這正是《送我上青云》這部電影的英勇之處。

它并未逃避「文藝女青年」這個詞的貶義，也更沒有閃躲盛男那搖搖欲墜的人生。

相反，它以一種勇敢的、直白的、甚至站在主流視角，帶著某種揶揄和玩味的態(tài)度去觀看了她的全部生活，好的一面，更多的糟糕的一面。

而這種態(tài)度，也正好就是盛男所代表的那一批女性們在現(xiàn)實(shí)生活中所面臨的揶揄和玩味，甚至還有影片并未點(diǎn)明但隱約提示的惡意。

《送我上青云》以這樣解剖自我的姿態(tài)，把這種當(dāng)代女性所面臨的困境，展現(xiàn)為一種在外界看來輕佻的荒誕喜劇，由此反證出她們處境的痛苦。

盛男的行為越是反常，所展示的就越是一種直白的現(xiàn)實(shí)。

從這個角度上來說，《送我上青云》不僅在題材上勇敢抵達(dá)了國產(chǎn)片難以觸及到的女性困境，更在表達(dá)姿態(tài)上，有種敢于把自己寫成鬧劇的英勇。

《送我上青云》也是姚晨第一次擔(dān)任監(jiān)制的影片，她說，就是某天遇到了這個故事，看了，覺得很喜歡，就投拍了。

作為一部中小成本影片，又是新人導(dǎo)演，《送我上青云》的誕生過程并不易，袁弘甚至是零片酬出演。

你幾乎無法把這里面的姚晨，和曾經(jīng)見過的任何一個「姚晨」聯(lián)系起來。她曾演過很多成功的角色，喜劇式的、女強(qiáng)人式的、落魄精英式的，我誠摯地喜歡過這其中的某些角色，但一直以來都沒有真正滿意過。

因?yàn)榭傆X得她始終還沒有找到那個能最大限度地和她的表演能力共鳴的角色。

而這一次的盛男讓我覺得，這就是那個角色了。

姚晨曾經(jīng)在某個場合說起過自己其實(shí)是個非常內(nèi)向的人，但她曾經(jīng)的喜劇表演實(shí)在是太深入人心了，這或許導(dǎo)致了不少人難以看到她內(nèi)向的一面。

盛男這個角色之所以和姚晨能發(fā)生某種神秘共鳴的微妙之處在于，她既是一個需要依靠內(nèi)化的情緒起處理自己人生課題的女性，又是一個在潰散的人生狀態(tài)下做出了很多非理性行為的女性，前者擁有情緒上向內(nèi)的力量，后者又有了種試圖突破困境的荒誕幽默性。

這種「內(nèi)向」和若隱若現(xiàn)的「幽默」，是姚晨對自己既往喜劇經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)大膽和勇敢的一種處理，她以一種顛覆式的反向使用，來讓盛男這個角色身上的荒誕感和真實(shí)感得以渾然一體。

而把這種真實(shí)看做一種荒誕，本身就是這個世界對這類女性一種最大的誤讀。

就像姚晨自己對盛男這個角色說的那句話：「我們都是個失敗的理想主義者，理想主義曾是高尚的，如今卻和不切實(shí)際，幼稚劃了等號?！?/p>

這是世界對她們的不理解。

《送我上青云》散落在影片各處的黑色幽默、微妙的諷刺、戲謔的自嘲，讓這個本來有些沉重的議題，通過喜劇的表現(xiàn)而自我消解了。影片的片名來自薛寶釵的「好風(fēng)憑借力，送我上青云」，這其實(shí)也是一種反諷。

因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的世界里根本不會有什么好風(fēng)，盛男曾經(jīng)以為自己遭遇到的愛情對象劉光明，最后也以潰不成軍的狀態(tài)收場。

而影片戲謔而輕佻的語調(diào)正是這種潰散的本質(zhì)，也與片名指向的主題構(gòu)成了強(qiáng)烈反差的對應(yīng)。它對當(dāng)代女性生活反話反說，也因此舉重若輕，擲地有聲。

把英勇當(dāng)做笑柄，把理想主義等同幼稚，這是現(xiàn)實(shí)的中庸主義和怯懦不前，我們不能和它一樣。