巴山夜雨

《夜雨寄北》中兩次出現(xiàn)“巴山夜雨”是不是詩人有意為之？

確實是有意為之。

李商隱是晚唐集大成的詩人，作品不但有隱晦深典的句子，還參考借鑒了民歌的清亮流暢。還是那句話，他的詩，你有可能不知道他在說什么，但是讀下來絕對是流暢的，而且賞心悅目，余味無窮。

這首詩相對于他自己其它作品來說，算是直白淺顯卻別出心裁的。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這個很有可能是在寫家書的時候有感而發(fā)，要考慮到家人的理解能力，所以相對淺顯，但是直白不是他的性格，李大詩人還是要玩出一些花來，才對得住自己的名號的。我們詳細來看，他為什么要打破七絕的大忌，反復使用“巴山夜雨”，因為我們在聊七絕的時候講過，絕句相對于律詩，字數(shù)少了很多，必須惜字如金，盡量不用使用重復的字詞，一是浪費，另一個是會造成朗讀不流暢，平仄發(fā)生疊韻之類的錯誤。在律詩規(guī)則之內(nèi)盡情發(fā)揮，做到“從心所欲不逾矩”是寫詩一個非常高的水平。但是李商隱很明顯進入了一個更高的層次，那就是“突破規(guī)則，建立規(guī)則”。

前兩句承接家書，“君問歸期未有期，”你問我什么時候回啊？我也不知道啊。為什么呢？“巴山夜雨漲秋池。”巴山的連綿大雨把我耽擱在這里了，池子都漲滿了，你看看多大的雨水。這兩句就像拉家常，語速不快但敘事節(jié)奏飛快，十四個字不但用問答交代了寫詩的起因，時間，地點，景色，還構(gòu)筑了一個漫山雨落如飛，水滿為患的情境。詩人的功力非同小可。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，從現(xiàn)實進入想象。

“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！?/span>“何當”兩個字把文字引入虛境。什么時候我們才能像以前一樣在西窗下聊天聊到忘了時間？剪掉蠟燭的綻蕊，挑亮光線，估計也會扯到今晚巴山夜雨的話題吧。平仄就不講了，能通順讀下來是肯定沒問題的。為什么他在這里再次重復“巴山夜雨”這個詞組，并沒有讓人感到繁復呢？

第一點，這個“巴山夜雨”已經(jīng)從第二句的實景“地點+時間+事件”的詞組變成了一個想象中的畫面，也就是一個描繪這天晚上狀況的一個純名詞詞組，詞性的改變不會讓你覺得重復。第二點，所在的空間不一樣了，一個在現(xiàn)實中，而且正在周圍真實發(fā)生，第二個已經(jīng)成為了一種未來的回憶，一種想象。讀者自然而然會把這兩個情景和詞性區(qū)分開。

這種新奇的有意為之不但不會給閱讀帶來困難，反而會增加一種時空循環(huán)，平行空間錯位的奇特感受。李商隱開創(chuàng)了一個新的表現(xiàn)方式，后來者學得多，但是都無法在語言凝練和意境錯位中超越他。比如楊萬里的《聽雨》：

歸舟昔歲宿嚴陵，雨打疏篷聽到明。

昨夜茅檐疏雨作，夢中喚作打篷聲。

這個就不解了，大家自己體會。