元 錢選《浮玉山居圖》，描寫隱居者生活，鑒藏章達(dá)300余方

元 錢選 浮玉山居圖卷 紙本設(shè)色 29.6x98.7cm 上海博物館藏

《浮玉山居圖》是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，更有用簡筆點(diǎn)綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉(xiāng)清潤秀妍景色。引人遐想隱居者的悠然生活。

右上方有自題五言古詩一首，詩后署款：“右題余自畫山居圖，吳興錢選舜舉?！碑嫹胁坑星迩。ê霘v）的詩題。卷前灑金箋引首有明代金湜篆書“山居圖”三字。卷后有元代仇遠(yuǎn)、張雨、黃公望、顧瑛、鄭元祐、琦楚石、倪瓚，明代姚綬、周鼎、楊循吉、項(xiàng)元汴，清代王懿榮等的詩跋。而姚綬在一年中所題的詩、跋、記，竟有14次之多，真、草、行、隸各種書體達(dá)數(shù)千字。

所鈐收藏、鑒賞印章達(dá)300余方之多亦為少見，其中引首和前隔水有29方，畫身有60方，中隔水和跋尾有235方，從跋與印章反映了此卷的流傳經(jīng)過：

元延祐四年（1317年）之前已流傳至杭州，為元方天瑞所藏，鈐有“白云方氏”、“玄英裔孫”。

元至正八年（1348年），張雨于書肆購得，鈐有“左廉察祭酒”。

明天順間（1457～1464年）藏于沈悅梅家，姚綬過訪時(shí)得見此卷。

明成化十九年（1483年），沈悅梅之子將畫卷贈(zèng)給姚綬，鈐有“帝陶唐之苗裔”、“嘉禾”、“姚氏鑒定真跡”、“公綬”、“水竹村”、“云東仙館”。

隔數(shù)十年，為嘉興項(xiàng)篤壽所得，鈐有“子長”。

不久，篤壽授于其弟項(xiàng)子京，鈐有“墨林秘玩”、“墨林山人”、“項(xiàng)元汴印”、“子京父印”、“神游心賞”、“凈因菴主”、“虛朗齋”、“平生真賞”、“若水軒”、“墨林山人子京項(xiàng)氏元汴精玩書畫之印”、“古槜李狂儒墨林山房史籍印”、“項(xiàng)子京精玩印”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“天籟閣”、“宮保世家”、“項(xiàng)墨林鑒賞章”。

清初歸耿嘉祚收藏，鈐有“耿會(huì)矦鑒定書畫之章”；又為安歧收藏，鈐有“儀周珍藏”、“儀周鑒賞”、“思源堂”、“麓村”。

乾隆時(shí)入內(nèi)府收藏，鈐有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“石渠寶笈”、“淳化軒圖書珍秘寶”、“乾隆宸翰”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子寶”、“太上皇帝之寶”。

王德溥收藏，鈐有“王氏寶日軒書畫記”。孫毓汶收藏，鈐有“歸于遲盦”、“孫遲盦審定真跡上品”、“臣孫毓汶敬藏”。

孫梴收藏，鈐有“文定公孫文恪公子孫梴嗣守”、“孫梴永寶”。

近代為龐元濟(jì)收藏，鈐有“虛齋鑒藏”、“臣龐元濟(jì)恭藏”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“萊臣心賞”、“虛齋秘笈之印”、“虛齋墨緣”、“虛齋審定”、“虛齋至精之品”、“吳興龐氏珍藏”、“龐萊臣珍賞印”、“虛齋秘玩”、“龐元濟(jì)書畫印”。

錢選是元代初期最負(fù)盛名的南宋遺民畫家之一，宋亡之后一直居于江蘇太湖南濱的吳興，是時(shí)稱“吳興八俊”中年紀(jì)較長的一位。他自幼習(xí)畫，在天分和技巧上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出大部分業(yè)余畫家，但又因其技法太過純熟而時(shí)常被誤認(rèn)為職業(yè)畫家。

在流傳至今的錢選作品中，看得出畫家在竭盡所能地避開任何能夠引起自己和他人感官經(jīng)驗(yàn)記憶的畫法，并極力擺脫商業(yè)色彩，故而我們大可視其為畫家個(gè)人氣質(zhì)在繪畫中的流露，并籍此原因?qū)⑵錃w屬為不折不扣的文人畫家行列。

錢選在拓展唐代及早期風(fēng)格的表現(xiàn)領(lǐng)域和素材內(nèi)容方面，其前提仍是“仿古”，上溯到唐代的“青綠山水”，先以細(xì)線勾出巖石樹木，再施以鮮艷的礦物色彩，其中以青綠為多。即便如此，我們只能認(rèn)為他的山水畫只是呈現(xiàn)出一種緬懷回顧的姿態(tài)，一種思辨性的、藝術(shù)史式的陳述，即使他的山水畫有所反應(yīng)出歷史情境的一些片段，用的也只是負(fù)面的表達(dá)方式，借以表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的厭惡和排斥，而隱退到一個(gè)安穩(wěn)美好的古代，這或許也是大多數(shù)遺民畫家的共同心境。