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2017年12月15日 10:27  楊涪林，作品署名韌者、墨斗、穩(wěn)石山房主人，原籍四川射洪。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央文史館書畫院研究員，中國(guó)美協(xié)蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員，李可染畫院特聘畫家，文化部國(guó)韻文華書畫院藝委會(huì)委員，四川美術(shù)學(xué)院老教授協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，人物畫碩士研究生導(dǎo)師，重慶市美協(xié)榮譽(yù)理事，重慶市中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，重慶畫院中國(guó)畫藝委會(huì)委員，重慶市民盟畫院副院長(zhǎng),重慶渝州畫院副院長(zhǎng)，重慶九龍坡區(qū)文聯(lián)副主席、美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。 中國(guó)畫作品入選第八屆、第九屆（兩展區(qū)兩件作品同時(shí)入選）、第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽、全國(guó)首屆中國(guó)畫展覽、第三屆中國(guó)當(dāng)代工筆畫大展，第一屆、第二屆、第三屆全國(guó)畫院雙年展，第二屆全國(guó)人物畫展覽，首屆中國(guó)寫意畫展覽等十六次國(guó)家級(jí)、全國(guó)性美展。應(yīng)邀參加“民生.生民”——現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展、全國(guó)書畫名家提名展、中國(guó)畫名家四條屏作品展、“彩云南”——美術(shù)作品展、中國(guó)畫名家中堂作品展、“翰墨載道”中國(guó)人物畫邀請(qǐng)展覽、“傳神.寫心”中國(guó)人物畫名家工作室系列展覽等重要展覽。獲大三峽中國(guó)畫展一等獎(jiǎng)、建黨八十周年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、紀(jì)念延講六十周年全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、獲第二屆、第四屆重慶市政府文藝專項(xiàng)獎(jiǎng)、十一屆、十二屆全國(guó)美展選區(qū)選送作品優(yōu)秀獎(jiǎng)、重慶市中國(guó)畫學(xué)會(huì)第一屆學(xué)術(shù)展學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、重慶市“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)--美術(shù)獎(jiǎng)（首次設(shè)立）等獎(jiǎng)項(xiàng)。 作品欣賞  《趕擺的日記》之一136x136cm 2014 四年前的四月上旬,我有幸被北京中央文史館書畫院邀請(qǐng)，參加赴云南西雙版納的采風(fēng)活動(dòng),.此次活動(dòng),是為即將在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦的”彩云南”畫展收集創(chuàng)作素材,由中央文史館與云南省委宣傳部共同組織.時(shí)間歷時(shí)半個(gè)月。 這次西雙版納寫生采風(fēng),主辦方為我們提供了很多便利條件,使我在各民族人群中選擇了表現(xiàn)傣族人的方向,并順利地融入他們之中,收獲滿滿,是近年來(lái)下到基層時(shí)間最久收集素材最多的一次,望著那些速寫和裝滿文件夾的照片---與對(duì)象面對(duì)面零距離拍攝的照片,同網(wǎng)上的照片不大一樣,感覺(jué)新鮮得很!但不要以為素材好,就可以得到好畫,甚至當(dāng)拿起筆時(shí),有時(shí)還無(wú)從下手的哦!  局部一 作為人物畫家,當(dāng)然對(duì)各種人物形象都有一種職業(yè)敏感,要在畫面突出展現(xiàn)這些內(nèi)容,要情緒飽滿,畫起畫來(lái)才流暢無(wú)阻.但要做到這點(diǎn),一定要經(jīng)過(guò)心靈的洗禮,這需要情感需要經(jīng)驗(yàn).我很快完成了規(guī)定的參展作品,并在北京兩會(huì)期間成功展出.隨即在二O一四年,又應(yīng)中國(guó)文聯(lián)與中國(guó)美協(xié)主辦的”塑造中國(guó)新形象作品展”與中央文史館書畫院,河北省文史館主辦的’翰墨載道—中國(guó)人物畫邀請(qǐng)展’的邀請(qǐng)，創(chuàng)作了趕擺的日記系列作品. 先完成的就是這兩幅。  局部二  "趕擺"是西雙版納傣語(yǔ)意,泛指傣族人趕集、慶豐收、廟會(huì)等等,每逢重大活動(dòng)或節(jié)假日都要趕擺，我們這次正好趕上在景洪過(guò)傣年, 傣年是潑水節(jié)、傣舞、劃龍舟、放高升等活動(dòng)最集中的時(shí)候,也是傣族人的集市貿(mào)易最鬧熱的時(shí)候,大家擺攤設(shè)點(diǎn)，經(jīng)營(yíng)手工藝飾品、燒烤、瓜果等各種東西,應(yīng)有盡有,當(dāng)然，各色人物也隨之悉數(shù)登場(chǎng)，這正是我們選擇人物形象的絕好機(jī)會(huì)。在這么一個(gè)契機(jī)下,因而我選擇的畫面主題順理成章的就是表現(xiàn)趕擺。  局部一  局部二 《趕擺的日記》之一、之二兩幅畫表現(xiàn)的都是很普通的趕集的場(chǎng)面：第一幅趕擺集市一角,鄉(xiāng)村大媽守著茶葉攤子,攤上擺的普洱茶、大樹(shù)茶.....中間是水果攤，年輕姑娘售賣木瓜，圍繞周圍些許顧客.....第二幅也是集市，左上方男人的背上挎著象腳鼓，大概活動(dòng)剛散場(chǎng)，與女人購(gòu)買水果解渴；瓜果攤上的買賣，前面的漢子大概在開(kāi)包取錢.....均是平凡得很的場(chǎng)景。通過(guò)作品,之所以能給人一種新穎可人的感覺(jué)，首先是構(gòu)圖，然后是畫面的藝術(shù)處理，筆墨，色彩等等。構(gòu)圖就是構(gòu)成關(guān)系，人物形象的安排組合應(yīng)既要與構(gòu)成吻合，又要符合生活常理，更要與藝術(shù)表現(xiàn)有緣。人物在畫面中的這種有機(jī)關(guān)系維系的框架奠定一個(gè)良好的基礎(chǔ)。  《趕擺日記》之三136x136cm 2017  局部一 還有，通過(guò)剪裁，畫面內(nèi)容更顯飽滿充盈，與觀眾更近貼近，這與小品畫那種飄逸隱退消解完全不同。另外畫面的的細(xì)節(jié)道具表現(xiàn)同樣重要，比如人物動(dòng)作和服飾，為什么有的畫面大的感覺(jué)差不多，但不耐看，我注意到看似微不足道小小動(dòng)作，或者很微小的飾品，只要被畫家賦予特指的內(nèi)涵，只要畫面整體需要,就將它們搬上去就有效果。并不是一味羅列細(xì)節(jié)，這是度的把握！說(shuō)說(shuō)道具,果攤，太陽(yáng)傘,摩托車,小轎車.....中國(guó)畫有”計(jì)白當(dāng)黑”一說(shuō),白紙空出來(lái)就是背景,畫面經(jīng)營(yíng)安排的東西’’有它不多,無(wú)它不少’’要恰到好處,有它起作用的才行. 文藝評(píng)論家尚輝在畫冊(cè)前言‘’從感知現(xiàn)實(shí)到中國(guó)新形象的塑造’’中寫道:“集市是少數(shù)民族生活最重要的一種聚集社交方式，因而也最能體現(xiàn)社會(huì)文明程度的改變，我們?cè)谛び炒ā蟀驮吹搅爽F(xiàn)代服飾搶灘原始淳樸的大巴扎，而楊涪林‘趕擺的日記’則直呈了轎車對(duì)于他們?nèi)粘Ｉ畹摹J入’.....交通工具，但回家過(guò)年的那種民俗風(fēng)情的范兒卻依然濃醇.....”  局部二  在基洛族村寨 人物造型的選擇把握：西雙版納屬于亞熱帶氣候、那里溫?zé)釢駶?rùn)，傣族是與水有緣的民族，通常把那些靠水邊的傣族人稱為水傣,,所以我們見(jiàn)到傣族婦女皮膚都不黑，傳統(tǒng)的民族服飾布料輕柔色彩明快鮮艷，窄袖短衣和筒裙把她們身材包裹得修長(zhǎng)苗條.....這些都是大家認(rèn)定的共識(shí)，共識(shí)就是泛泛的框框。我的畫上也選擇性地體現(xiàn)了上述的某些特點(diǎn),但人物也并非那樣漂亮，因?yàn)槲沂紫仁潜憩F(xiàn)的生活在底層的最普通勞動(dòng)者，再者有品質(zhì)有格調(diào)的藝術(shù)一定是樸實(shí)無(wú)華的,在這里不需要那種所謂’’佳麗’’’’美人’’,畫面出現(xiàn)的女性有體態(tài)輕盈，皮膚白皙的,更有身材健碩,皮膚黝黑的,不一而足。 橄欖壩寫生 在西雙版納采風(fēng)與馬振聲等先生合影 作為人物畫家最后是看你怎么畫畫了，前面的鋪墊都是為藝術(shù)家后面的言說(shuō)開(kāi)道。從中國(guó)畫寫意人物說(shuō)開(kāi)，要畫好必須基于兩點(diǎn):一點(diǎn),是造型,就是把人物形象結(jié)構(gòu)里里外外吃通吃透;再一點(diǎn),筆墨,練就手上的筆墨功底,只露一兩招式,就能讓人略知八九.不經(jīng)過(guò)千錘百練,怎么能做到揮灑自如,游刃有余.情感是在心無(wú)窒礙的情況下放開(kāi)的,就是通常說(shuō)的要放得開(kāi).只有放開(kāi)了,情感才能升華；形與神又必須某種程度的收緊, 這種關(guān)系乃是一對(duì)矛盾！寫意人物畫要達(dá)到終極目的:形神兼?zhèn)?暢神達(dá)意.我在畫這兩幅畫時(shí),進(jìn)展順利,中途沒(méi)有換紙就搞定了,可以說(shuō),有那么點(diǎn)激情吧!另外我在筆墨與色彩方面作了些許調(diào)整,西雙版納藍(lán)天白云,熱帶雨林花草豐茂碩果累累,動(dòng)植物泛著奇光異彩,民族服裝五彩繽紛,要在畫上有所體現(xiàn),但是水墨畫墨分五彩已經(jīng)總攬通幅,這又是需要度的把握,有限地提煉出了幾個(gè)色彩元素運(yùn)用上去。 我想,美術(shù)創(chuàng)作就是通過(guò)畫家的形象思維,把林林總總氣象萬(wàn)千的對(duì)象變成一個(gè)個(gè)圖形定格,通過(guò)藝術(shù)把這個(gè)定格變成永恒吧。（楊涪林撰文） 更多作品欣賞 《四月的瀾滄江畔》250X200cm 2012 《春在傣寨》68X68cm 2017 《藏女與獒》68X68cm 2012 《五彩的傘》136x68cm 2013 《孔雀姑娘》136X68cm 2014 《荔枝姑娘》136X68cm 2014 《雨林深處》136X68cm 2014 《高原追月圖》136X68cm 2015 《飄香酥油茶》136X68cm 2014 《整裝待發(fā)》136X68cm 2015 《彩云間》136X68cm 2017 《晨妝》136X68cm 2015 《傣風(fēng)徐來(lái)》136X68cm 2017 《高原情緣》136X68cm 2017 《經(jīng)輪下的藏女》136X68cm 2014 《孔雀伊人圖》136X68cm 2016 《晴雪天》136X68cm 2017 《守望高原》136X68cm 2014 《五月荔枝剛熟》136X68cm 2015 《喜羔圖》136X68cm 2015 《秀域》136X68cm 2016 [責(zé)任編輯：王錦浩] |
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