這是一首表現(xiàn)妻子思念成邊丈夫的愛情詩，選自《全唐詩》。舊時(shí)把這類寫征夫怨婦離愁別恨的詩篇統(tǒng)稱之為“閨怨詩”。在唐宋詩詞中，以縈懷征夫的起居冷暖、縫寄寒衣為主題，本是已經(jīng)寫熟了的題材，但是這首《寄夫》卻結(jié)構(gòu)新穎，語言別致，是思夫真摯情感的自然流露，絕無一般文人的這類模擬詩作的生硬、牽強(qiáng)的斧鑿痕跡。

寄夫

夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。

一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？

這首詩在表現(xiàn)手法上有如下三個(gè)特點(diǎn)：一是運(yùn)用第一人稱，完全以內(nèi)心獨(dú)白手法來表達(dá)詩中的“妾”（古代女子的自我謙稱，并非現(xiàn)代漢語中“妻妾”的“妾”）對(duì)于遠(yuǎn)征在外的丈夫的思戀之情。短短的四句二十八個(gè)字，卻寫得層次分明，猶如剝筍，層層深人。第一句采用賦法講述夫妻兩地異居，雖然平鋪直敘，卻能引起讀者的懸念一—異居又如何？

從第二句起，進(jìn)入細(xì)致的心理活動(dòng)的描寫：由于西風(fēng)驟起，金秋來臨，“妾”感寒意，想到遠(yuǎn)在邊塞的親人，他一定更覺寒苦難當(dāng)吧，由此進(jìn)而引起妻子的憂夫之情。詩寫到這里，高潮已出，似乎可以收筆了，然而詩人又把“妾”的思夫之情再向深遠(yuǎn)處推進(jìn)一層——寒衣寄出之后，妻子仍然牽腸掛肚，寢食難寧：邊塞已經(jīng)很冷了，可是寄出的寒衣，丈夫究竟收到了沒有？這是最后一層心理活動(dòng)。詩人設(shè)下的這個(gè)懸念，對(duì)“妾”來說，只要她收到丈夫的復(fù)信便可解除，而對(duì)于讀者卻成為永無答案的疑團(tuán)。這樣就收到了詩盡意未盡、回味頗雋永的強(qiáng)烈效果。

二是運(yùn)用“當(dāng)句對(duì)”的形式，每句詩都包含著相對(duì)或相關(guān)的兩層意思，從而豐富了詩的層次，產(chǎn)生了回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的藝術(shù)效果。比如，第一句里，“夫”與“妾”相對(duì)，“成邊”與“在吳”相對(duì)，劈頭寫出夫妻遙分兩地，不勝天涯睽隔之感。第二句里，“風(fēng)吹妾”與“妾憂夫”相對(duì)，點(diǎn)出寄夫寒衣的緣由與妻子懷念丈夫的一片真情。詩人這樣寫，句句內(nèi)部相對(duì)相關(guān)，句與句之間又層層遞進(jìn)，讀起來便容易產(chǎn)生意蘊(yùn)深邃、回腸蕩氣的藝術(shù)感染力。

三是巧妙地運(yùn)用復(fù)字，形成“句中對(duì)”的格式，增強(qiáng)了詩的韻律感和聲調(diào)美。比如，第二句里，詩人運(yùn)用了修辭學(xué)中的頂真（又稱頂針、聯(lián)珠）格，使兩個(gè)“妾”字相連重復(fù)出現(xiàn)，但它們?cè)谠娋渲械恼Z法作用卻是不同的。第一個(gè)“妾”字，居于賓位，是“西風(fēng)吹”的它動(dòng)對(duì)象，而第二個(gè)“妾”字，則居主位，是“憂夫”的主詞。這樣，兩個(gè)“妾”字首尾相連，不僅不感重復(fù)，反而產(chǎn)生了遞接緊湊、生動(dòng)暢達(dá)，“累累如貫珠”的音韻和諧之美感。

又如第三、四兩句里，“行”與“到”的重疊都在第二、第六字上，不但構(gòu)成了每個(gè)詩句里的“句中對(duì)”，而且也使一聯(lián)前后兩句自然成對(duì)，遙相關(guān)聯(lián)呼應(yīng)。這種修辭手段與句式，最適于用來表現(xiàn)主人公的哀怨心緒與纏綿深情。在《寄夫》一詩中，詩人正是以這種嫻熟巧妙的手法，把女主人公對(duì)于丈夫既思且怨的復(fù)雜內(nèi)心世界，形諸筆端，鋪現(xiàn)于讀者面前的。

全詩通篇不著一個(gè)情字，但卻寫得字字情、句句情，洋溢著妻子對(duì)于丈夫的真情、深情。僅從這首小詩中，即可見出這位名不見經(jīng)傳的女詩人的詩才之一斑。