少年時(shí)代我們都曾經(jīng)學(xué)過(guò)陶淵明的《桃花源記》。對(duì)其中的一段非常熟悉：

漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林，林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船從口入。

其中的“欲窮其林，林盡水源”和“便得一山，山有小口”很有意思，上一句的結(jié)尾是下一句的開(kāi)頭。當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)趣味，只是沒(méi)意識(shí)到這是一種修辭手法。

又比如我們看白居易的《琵琶行》：“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，岑參的《白雪歌送武判官歸京》，“輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路?！边@樣下一句的開(kāi)頭是上一句的結(jié)束。形成一種獨(dú)特的美感，環(huán)環(huán)相扣顯得結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)密，氣勢(shì)連貫。

這在現(xiàn)代漢語(yǔ)當(dāng)中是一種修辭，叫做頂真。

關(guān)于頂真這一種修辭的官方定義，就是用上文的詞語(yǔ)、句子用來(lái)作為下文的開(kāi)頭，前后首尾相連，上遞下接。

這種修辭手法在古典詩(shī)詞當(dāng)中運(yùn)用得非常早。比如在《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》當(dāng)中就曾經(jīng)用到?！皡⒉钴舨?，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之，求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！?/p>

其中的“窈窕淑女，寤寐求之，求之不得，寤寐思服?！本筒捎昧诉@種修辭手法，表現(xiàn)了年輕小伙子對(duì)于文靜美麗姑娘的愛(ài)慕，以及不能如愿以償在一起的苦惱。運(yùn)用了這樣一種修辭，把兩個(gè)畫(huà)面和諧的連到一起。

在唐詩(shī)當(dāng)中，這種修辭手法運(yùn)用得更為廣泛。李白《把酒問(wèn)月》當(dāng)中有云：

今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。

看到天空中的一輪明月，李白心中有無(wú)限的感慨。把月亮的永恒和人生的短暫形成的對(duì)比放置于詩(shī)詞當(dāng)中，形成了獨(dú)特的審美特征。

就如上文所說(shuō)，這樣的修辭由于環(huán)環(huán)相扣，顯得結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)密，這也是修辭所帶來(lái)的效果之一。而且在古典詩(shī)詞當(dāng)中運(yùn)到頂真的修辭格，由于上下文句子結(jié)構(gòu)一致，音節(jié)又相等，再加上有相同的詞語(yǔ)，所以讀來(lái)如明珠相連流暢自然。

千古流，千古樓，千古樓上望千古流，流樓共千古；

人月印，人月影，人月影里合人月印，印影同人月。

在這一段詩(shī)詞當(dāng)中，“千古樓”與“千古流”順承，“人月印”與“人月影”、“印”與“印”相頂接，開(kāi)頭和結(jié)尾還有“千古”與“人月”的銜接，結(jié)構(gòu)對(duì)稱，音節(jié)和諧，更有言之不盡的美感。

頂真雖然不是漢語(yǔ)中唯一的修辭，也不是唯獨(dú)漢語(yǔ)才有的修辭，卻是最能展現(xiàn)漢語(yǔ)特色的修辭，尤其是運(yùn)用在古典詩(shī)詞中的用法，讓其他的語(yǔ)言都黯然失色。