晏殊：

      晏詞以典雅華麗見長。如《浣溪沙》的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，如果放在七言律詩里嫌纖巧，放在詞里卻很大方。詩詞的體制和意境各有不同。如《木蘭花》（又名《玉樓春》）的“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷天涯地角有窮時，只有相思無盡處”，達而深。

晏幾道 ：

      他的詞多有古樂府意味，頗近《花間集》，溫（庭筠）韋（莊）遺風(fēng)?！拔璧蜅盍鴺切脑?，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），后半闋尤佳：“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！眲t確乎是詞，是小曲中的語言，是戀人的情感，不一定是夫婦了。是體貼人情的真切。

柳永：

      柳永詞名甚高，他是寫慢詞的開拓者，他第一個結(jié)合俗曲而創(chuàng)造新詞大量制作慢詞。從小令發(fā)展成慢詞，增添不少新鮮曲調(diào)，為歌伎們所傳唱。慢詞字數(shù)增多，普通是六十到一百字，也有一百以上的；節(jié)奏較慢，比小令更能鋪敘描寫。寫的詞，都是當(dāng)時歌唱的民間俗曲。稱得上當(dāng)行本色。

      柳詞特色是： ⑴皆能配合樂曲歌唱；⑵多慢詞，為新興的曲調(diào)；⑶不避俗言俗語；⑷表達市民階層的思想感情。

      柳詞大概可分為三類：一是，以男女愛情為題材，寫男女之情；二是，寫都市繁華生活，民間風(fēng)俗，四時節(jié)令之曲。三是，寫羈旅、行役、送別、懷人的感情。

      歷來對柳詞評價不高，這是不公平的。他的詞長于鋪敘，描寫具體，能表達男女心理，善于吸收俗語。他的詞代表當(dāng)時詞家本色，不離曲藝情調(diào)，比藝人所作提高一步。他的詞代表詞曲的基本情調(diào)。

蘇軾：

      蘇詞最初只是小曲，寫男女愛情，寫相思、別離或幽會，寫都市的繁華、風(fēng)景的秀美和民間的習(xí)俗，是用于淺斟低唱。蘇軾推動了詞的發(fā)展，擴大了詞的范圍。他以古文的筆調(diào)來寫詩，

 又以寫詩的筆調(diào)來寫詞，擴大了詞的題材和意境。蘇軾的詞無所不寫，吊古傷時，悼亡送別，說理詠史，山水田園或自傷身世，內(nèi)容廣泛，一掃艷詞柔靡之陋。

      當(dāng)時，柳永的詞是當(dāng)行本色，婉約而纖麗。蘇軾寫的則是懷古之類的“大江東去”，豪放得使人有“天風(fēng)海雨逼人”之感（陸游語）。他的詞從思想內(nèi)容到藝術(shù)風(fēng)格都發(fā)生了變革，開創(chuàng)了一個詞派，稱為豪放派，與婉約派相對。

      最能代表蘇軾詞作的是《水調(diào)歌頭·丙辰中秋歡飲達旦大醉兼懷子由》和《念奴嬌·赤壁懷古》此二詞接近李白的詩。

      蘇詞氣韻沉雄豪放，突破了“花間派”的表現(xiàn)形式，也突破了它的描寫內(nèi)容。

      蘇詞亦非一味豪放，也有極細膩、婉約的詞。蘇軾開創(chuàng)了豪放詞派，他的詞影響了南宋的愛國主義詞人辛棄疾，兩人并稱“蘇辛”。

秦觀：

      秦觀詞婉約柔和近似柳永，但比柳永高雅，近似“歐晏”，是詞的“正宗”。屬婉約一派，融歐、晏、柳、蘇風(fēng)格，自成一體。他的詞多寫男女的相思離別，風(fēng)格清麗。又因他際遇坎坷，不勝天涯謫戍之思，詞中就有一種凄婉哀怨的情緒。

周邦彥： 

      蘇軾去世之后，代表詞而又有相當(dāng)成就的作家是周邦彥。他在大晟府任職。大晟府是教坊音樂機關(guān)，研究音樂，定律呂，收集俗樂，制定新曲。他通曉樂律，并且文辭很美。他寫了許多詞，也制作了許多新的曲子——長調(diào)。周詞的內(nèi)容與柳永相仿，以愛情、別離春夏秋冬四時節(jié)令、人與物為題材。善作長調(diào)，曲折鋪敘，聲調(diào)諧和而沉著大方。講究作詞的法度。向來把周邦彥奉為詞家正宗。

 南  宋

李清照：

      她作詞重視音律，要求詞音調(diào)好、內(nèi)容新。她作詞，能兼眾家之長，用淺俗之語，發(fā)清新之思。她的詞有生活內(nèi)容，有真感情。她久經(jīng)喪亂，在她的詞中反映了南渡前后平民痛苦流亡的生活。她的代表作有《如夢令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”；《一剪梅》“紅藕香殘玉潭秋”；《聲聲慢》“尋尋覓覓”；《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝”等。

張孝祥：

      他的詞寫得豪壯沉郁，接近辛棄疾風(fēng)格。他的《念奴嬌·過洞庭》模仿蘇軾《念奴嬌·中秋》好《水調(diào)歌頭》（明月幾時有），雄放飄逸，頗似東坡。他的詞今蘇軾、辛棄疾，亦豪放一派。

陸游：

      他的詞多，風(fēng)格多變化。最有名的是為唐琬而作的《釵頭鳳》。此詞就形式來講，相當(dāng)難填，從詞中可以感受到他深摯的感情。陸游一些小令也頗豪壯，寫山水的詞則很清新。然而詞不是他的主要成就，他的主要成就是詩。

辛棄疾：

      他的詞的創(chuàng)作極為豐富，有六百多首。他進一步發(fā)展了蘇軾所開拓的詞的境界，題材極廣闊，有抒情，有說理‘有懷古，有傷時。筆調(diào)是多方面的，無意不可入，無事不可言。悲憤、牢騷，嬉笑怒罵，皆可入詞。

      辛詞豪放雄壯，充滿愛國思想，有英雄氣概，和陸游詩近似，而痛快淋漓游過于蘇軾。

      辛棄疾筆下，壯志未酬的憤懣之情也能表現(xiàn)在詞里如《賀新郎》（綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！……）

      辛棄疾與農(nóng)民有所交往，寫了不少清新自然，富有情致的農(nóng)家生活。如《鷓鴣天·代人賦》：“陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。      山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨春在溪頭薺菜花?！蓖鹚埔环r(nóng)家生活畫圖。

姜夔：

      姜詞的特點是：一是他本人精于音樂，講究黃鐘大呂等古樂，樂律水平很高。二是詞有唐音，富有時期使詩風(fēng)味，很清新。其代表性的詞有《揚州慢》《暗香》《疏影》等，皆自度曲。其《揚州慢》云：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青，自胡馬、窺江去后，廢弛喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。      杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊芍藥，年年只為誰生！” 描寫了戰(zhàn)亂后揚州的凄涼景象。

      姜詞屬于古典的格律派，繼承周邦彥作風(fēng)。同時，由于他的孤高情性，他的詞往往選字煉句太過，氣魄不大。

 （歲寒齋主輯）