學(xué)童、藝術(shù)公司的年輕職員、教師、書(shū)店伙計(jì)、學(xué)生、傳道士……文森特·梵高曾經(jīng)的角色。直到27歲時(shí)，他決定投身作畫(huà)，這一決定從此改變了美術(shù)史。

一、早年的梵高（1853–73）

1、津德?tīng)柼?/p>

1853年3月30日，文森特·梵高出生于荷蘭布拉邦地區(qū)的小鎮(zhèn)津德?tīng)柼亍Ｒ荒昵暗耐惶?，他的父親——基督教牧師西奧多魯斯·梵高和母親安娜·卡本特斯的第一個(gè)孩子（取名為文森特）在出生后不久，不幸夭折。為了紀(jì)念他，夫婦倆為次子取了同樣的名字。第二個(gè)文森特順利地來(lái)到人世，在他之后，家里還陸續(xù)多了三個(gè)妹妹和兩個(gè)弟弟：安娜、提奧、維爾、莉絲和科爾。梵高一家常在津德?tīng)柼刂苓吷⒉?，這在未來(lái)的大畫(huà)家心中種下了對(duì)大自然的熱愛(ài)和向往。

梵高父母

2、學(xué)童

11歲時(shí)，梵高從津德?tīng)柼劓?zhèn)上的學(xué)園轉(zhuǎn)學(xué)至澤芬貝亨的一家寄宿學(xué)校。他在那兒過(guò)得很不開(kāi)心，但是還是完成了基礎(chǔ)教育的學(xué)習(xí)。小梵高不時(shí)會(huì)畫(huà)些畫(huà)，但并沒(méi)有展現(xiàn)多少藝術(shù)天分。13歲時(shí)，他去了蒂爾堡讀中學(xué)，功課還不錯(cuò)，尤其是語(yǔ)言課的成績(jī)很好；可是，在第二個(gè)學(xué)年（1867–68）就中途輟學(xué)，原因不為人知。從此，梵高沒(méi)有再上學(xué)。

澤芬貝亨的車站大街。左邊的白色房子就是梵高在1864-66年間就讀過(guò)的寄宿學(xué)校

3、藝術(shù)公司年紀(jì)最小的職員

16歲時(shí)，梵高經(jīng)叔叔的介紹進(jìn)了古比爾國(guó)際藝術(shù)公司當(dāng)學(xué)徒，在“森特叔叔”（對(duì)同名叔父的昵稱）開(kāi)設(shè)的海牙分店干活?，F(xiàn)存最早的梵高書(shū)信就是寫(xiě)于他在古比爾公司度過(guò)的早年時(shí)光。1872年9月，梵高開(kāi)始了和弟弟提奧持續(xù)一生的書(shū)信往來(lái)。提奧于1873年開(kāi)始在布魯塞爾的古比爾分公司工作。同年，梵高被調(diào)去了公司在倫敦的分店。

二、尋找方向（1873–81）

1、藝術(shù)和宗教

在倫敦，梵高訪遍了大英博物館、英國(guó)國(guó)家美術(shù)館等著名藝術(shù)展館。他所崇拜的畫(huà)作中就有“農(nóng)民畫(huà)家”讓·弗朗索瓦·米勒、朱爾·布列東等大師的作品。他也大量閱讀，從美術(shù)館導(dǎo)覽文字、雜志，到文學(xué)和詩(shī)歌，無(wú)所不納。1875年，梵高被調(diào)去巴黎，這一時(shí)期他對(duì)宗教產(chǎn)生興趣，在給提奧的信里出現(xiàn)了大段的《圣經(jīng)》引注和對(duì)教堂講道的關(guān)注。盡管藝術(shù)充滿興趣濃厚的，但梵高卻越來(lái)越對(duì)藝術(shù)公司的工作不以為意。古比爾公司自然也注意到了這一點(diǎn)。1876年，他被解雇了。

2、教員

從古比爾公司離職之后，梵高回到了英國(guó)，在拉姆斯蓋特一家寄宿制的男校義務(wù)性地做助教。不久后，他又在離倫敦不遠(yuǎn)的埃爾沃斯一所教區(qū)牧師辦的私人學(xué)校里找到了一份領(lǐng)薪的工作。這讓他得以在學(xué)校和周邊的村鎮(zhèn)里講道，但這份工實(shí)在沒(méi)什么前途可言。1876年底，梵高回到荷蘭布拉邦，和父母一起過(guò)圣誕節(jié)。之后，他采納了父親的建議，沒(méi)有再回到英國(guó)。

倫敦彼得森和特南綠地的教堂

3、書(shū)店伙計(jì)

“森特叔叔”又幫了一次忙。1877年1月，他幫梵高在鹿特丹附近的多德萊赫特找到了一份書(shū)店里的工作。但梵高仍醉心于宗教。他的父母也開(kāi)始擔(dān)心起來(lái)，兒子已經(jīng)24歲了，卻仍未有清晰的人生目標(biāo)。幾個(gè)月后，父母同意了梵高攻讀神學(xué)的計(jì)劃。但他沒(méi)有學(xué)歷，所以需要先通過(guò)入學(xué)考試。

4、學(xué)生

梵高在阿姆斯特丹和叔叔同住了一年。另外一位在教區(qū)擔(dān)任執(zhí)行牧師的叔公幫他復(fù)習(xí)迎考。然而梵高缺乏學(xué)習(xí)的專注力，他更喜歡在城市里游蕩，或是去周邊的鄉(xiāng)村跋涉。家族的一切支持似乎都落了空，不久后， 叔公就讓他徹底放棄上學(xué)的打算。

阿姆斯特丹的海軍造船所，梵高和他在此擔(dān)任所長(zhǎng)的叔叔曾住在這兒

5、業(yè)余傳道士

盡管放棄求學(xué)，梵高仍然很想為主服務(wù)。他離開(kāi)阿姆斯特丹前往比利時(shí)尋找新的機(jī)會(huì)，在伯雷那琪礦區(qū)做業(yè)余傳道士，給病弱的礦工上課，為他們讀經(jīng)。

6、煤礦場(chǎng)的基督

梵高在伯雷那琪與礦工家庭同住，分擔(dān)他們的窮困之苦。他睡在地板上，將隨身物品分送給大家。他的付出和奉獻(xiàn)贏得了“煤礦場(chǎng)基督”的稱許。可梵高沒(méi)能如愿在礦場(chǎng)建立起一個(gè)緊密的教徒團(tuán)體，他的合同也沒(méi)有得到延續(xù)。

7、轉(zhuǎn)折點(diǎn)

梵高常在給弟弟提奧的信里附上一些小幅素描畫(huà)，有時(shí)則畫(huà)出他的所見(jiàn)所聞。提奧建議他將精力集中在畫(huà)畫(huà)上，這一建議使梵高的人生進(jìn)入了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。梵高逐漸相信，以畫(huà)家的身份也能為主效力。1880年10月，他搬去了布魯塞爾，開(kāi)始研習(xí)繪畫(huà)技巧，交游畫(huà)家團(tuán)體，但不再有穩(wěn)定的收入，提奧因此不時(shí)接濟(jì)他。

提奧·梵高，梵高的弟弟

三、畫(huà)家生涯之初（1881–83）

1、從埃頓到海牙

1881年春，梵高搬去布拉邦地區(qū)的埃頓，和父母同住。他勤奮習(xí)作，常去戶外寫(xiě)生。當(dāng)時(shí)，弟弟提奧被提拔為古比爾公司巴黎分部的經(jīng)理。他從財(cái)政上支援梵高，讓梵高得以全身心地追求藝術(shù)造詣。相反地，梵高的父母則對(duì)大兒子選擇以作畫(huà)為生的決定失望至極，這在他們眼中無(wú)異于人生的失敗者。梵高偏偏又在這時(shí)愛(ài)上了表姐凱伊·沃斯。凱伊的丈夫早逝，她無(wú)意和梵高有任何瓜葛，但梵高卻對(duì)她展開(kāi)了契而不舍的熱烈追求，這讓家里也無(wú)法接受。在和父親大吵之后，梵高于1881年圣誕節(jié)的當(dāng)天離開(kāi)了家，在海牙找了一處容身之地。

凱伊·沃斯和兒子揚(yáng)，1881年左右

2、莫夫

梵高在海牙期間和遠(yuǎn)房表親——當(dāng)時(shí)已成名的畫(huà)家安東·莫夫?qū)W畫(huà)。他覺(jué)得自己的繪畫(huà)技巧尚不夠好，因而廢寢忘食地不斷練習(xí)。其間，一位叔伯給了他平生第一份委托創(chuàng)作的任務(wù)：十二幅海牙市景畫(huà)。這一系列作品的創(chuàng)作讓梵高得以提高作畫(huà)中的透視技巧。莫夫教給他水彩畫(huà)和油畫(huà)的基本技法，他那時(shí)幾乎每天都去莫夫的畫(huà)室。

《斯海弗寧恩海灘上的驢子》，安東·莫夫，1876年

Vincent van Gogh, 海牙紳士運(yùn)河-王子運(yùn)河轉(zhuǎn)角處的橋和房屋, 1882

3、痛苦的愛(ài)戀

1882年初，梵高邂逅了西恩·霍倫尼克。她成了他的模特和戀人。梵高的朋友們和家人（包括莫夫）都大為驚訝，因?yàn)槲鞫髟?jīng)淪落風(fēng)塵。更有甚至之，她當(dāng)時(shí)身懷六甲，還帶著一個(gè)五歲的女兒。但梵高對(duì)西恩充滿同情，決心要照顧她的生活。倆人租了一處房子，讓西恩和她的幼女及剛出生的嬰兒得以棲身。提奧對(duì)哥哥的這一選擇雖無(wú)法認(rèn)同，但還是照常給予經(jīng)濟(jì)上的資助。最終，執(zhí)拗的梵高還是意識(shí)到他和西恩的關(guān)系沒(méi)能像他期望的那樣發(fā)展，于是決定了斷。

左圖：《悲傷》，文森特·梵高，1882年。右圖：《抱著孩子的女子》，1883年。

4、德倫特之行

和西恩分開(kāi)之后，梵高去了德倫特的鄉(xiāng)間，畫(huà)當(dāng)?shù)氐幕囊罢訚伞ＫX(jué)得當(dāng)?shù)仫L(fēng)景美好，讓人心曠神怡。不過(guò)，德倫特也不只是給了他寧?kù)o和靈感。不到三個(gè)月之后，風(fēng)雨、嚴(yán)寒和孤獨(dú)就迫使梵高離開(kāi)德倫特，去往父母在布拉邦省紐恩南的新家。

Vincent van Gogh, 泥沼地里的兩個(gè)農(nóng)婦, 1883

四、農(nóng)民畫(huà)家（1883–85）

1、農(nóng)民生活

1883年12月，梵高再次搬回和父母同住。他先在家中房子的后方開(kāi)辟了一個(gè)小畫(huà)室，數(shù)月后又在鎮(zhèn)上租了一處大一些的空間。當(dāng)時(shí)的紐恩南算得上是“農(nóng)民畫(huà)家”的理想之地。不少農(nóng)民、鄉(xiāng)間勞工和織工都住在那兒，梵高有機(jī)會(huì)時(shí)常常臨摹這些人物。1884年初，梵高向提奧提出，希望用畫(huà)作回饋提奧對(duì)自己經(jīng)濟(jì)上的支持。這一美好的想法是，提奧可以把畫(huà)拿去巴黎的藝術(shù)市場(chǎng)上賣，但這并不現(xiàn)實(shí)：法國(guó)的“口味”偏好色彩，而梵高此時(shí)的畫(huà)調(diào)尤其暗淡。他自然可以改變畫(huà)風(fēng)，但這不是短期內(nèi)就能實(shí)現(xiàn)的。

紐恩南牧師住房后院，梵高的畫(huà)室位于右側(cè)低矮的屋子里

2、吃土豆的人

梵高的父母感到和兒子同住并非易事，他的行為總是有些反常。父親在1885年3月底去世，不久后梵高就離開(kāi)家，搬去畫(huà)室住，著手畫(huà)《吃土豆的人》?！耙雇?，農(nóng)民們圍著一盤土豆而坐”，梵高傾心于這一場(chǎng)景的魅力。這時(shí)候的他已經(jīng)煙不離手，錢大多還要用于買作畫(huà)所需的材料，所以只能節(jié)食儉用。同年晚些時(shí)候，梵高決定去比利時(shí)安特衛(wèi)普的美術(shù)學(xué)院上學(xué)。從此，他告別故鄉(xiāng)荷蘭，之后再也未回來(lái)過(guò)。

3、安特衛(wèi)普

梵高在安特衛(wèi)普受益良多。這兒有優(yōu)質(zhì)的畫(huà)具，提供模特的繪畫(huà)俱樂(lè)部，以及教堂和擁有無(wú)數(shù)藝術(shù)作品的博物館和畫(huà)廊。美術(shù)學(xué)院的繪畫(huà)課程對(duì)梵高來(lái)說(shuō)反而太過(guò)保守了。

Vincent van Gogh, 擲鐵餅者, 1886

Vincent van Gogh, 叼煙的骷髏, 1886

4、巴黎

梵高在這座佛蘭德城市沒(méi)有久留。他和提奧商量著打算前往巴黎，跟畫(huà)家費(fèi)爾南德·科爾蒙學(xué)畫(huà)，當(dāng)時(shí)科爾蒙在外國(guó)學(xué)生中很受歡迎。提奧開(kāi)始張羅另找一處足夠大的房子，以便和哥哥同住。但在他找到之前，1886年2月底梵高就不請(qǐng)自來(lái)了。

五、由暗轉(zhuǎn)明（1886–88）

1、啟發(fā)

提奧在巴黎蒙馬特大道上的古比爾藝術(shù)公司任經(jīng)理一職，他將當(dāng)時(shí)杰出的現(xiàn)代派畫(huà)家克勞德·莫奈等人色彩鮮明的作品風(fēng)格介紹給哥哥。梵高也在費(fèi)爾南德·科爾蒙的畫(huà)室里結(jié)識(shí)了一眾新派的畫(huà)家，包括亨利·德·圖盧茲-洛特雷克、埃米爾·伯納德等。新印象和新朋友對(duì)凡高的畫(huà)風(fēng)漸生影響，激勵(lì)他去自由地嘗試。很快，《吃土豆的人》中的那般暗淡色調(diào)就被明亮的色彩取代了，體現(xiàn)在《蒙馬特高地和采石場(chǎng)》等作品中。

費(fèi)爾南德·科爾蒙畫(huà)室里的學(xué)生們，1885年左右

2、光線，顏色，輪廓

在巴黎期間，梵高的畫(huà)作受現(xiàn)代繪畫(huà)的影響，色調(diào)逐漸變得明快起來(lái)。他開(kāi)始采用較明亮的色彩，以短促的落筆發(fā)展自己的風(fēng)格。作品主題也隨之而變，從鄉(xiāng)間勞工轉(zhuǎn)向描繪咖啡館、大街景、塞納河畔的田園鄉(xiāng)村和花卉靜物等。他也嘗試了更多“商業(yè)性”的主題，如人像肖像畫(huà)。不過(guò)，聘請(qǐng)模特的費(fèi)用高昂，梵高大部分情況下是坐著畫(huà)自己。當(dāng)時(shí)的巴黎藝術(shù)市場(chǎng)盛行日本浮世繪版畫(huà)印張，梵高也在其中發(fā)現(xiàn)了新的靈感源泉，和提奧一起收藏了些許。其中具有東方特色的粗糲輪廓、遮幅和色彩對(duì)比很快就在梵高自己的作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。

《大橋驟雨》，歌川廣重，1857年；右圖：《雨中的橋》（仿歌川廣重作品），文森特·梵高，1887年

梵高（后）和埃米爾·伯納德在巴黎附近阿斯涅的塞納河畔，1886年左右。

3、普羅旺斯

兩年之后，梵高對(duì)巴黎繁雜的都市生活產(chǎn)生了厭乏。梵高渴望鄉(xiāng)村的寧?kù)o、陽(yáng)光和“日式”風(fēng)景的光線及色彩。為此，他將希望寄托在法國(guó)南部的普羅旺斯。1888年2月20日，在坐了一天一夜的火車之后，梵高終于到達(dá)了隆河上的小鎮(zhèn)，阿爾勒。

六、法國(guó)南部（1888–89）

1、阿爾勒的黃房子

梵高對(duì)阿爾勒明媚的陽(yáng)光和色彩感到很高興。他熱情滿溢地勤奮工作，畫(huà)茂盛的果林和收割麥子的農(nóng)工，也去到海邊畫(huà)海上的船只，畫(huà)風(fēng)變得松弛而更有表現(xiàn)力。梵高和弟弟提奧的通信中，告訴自己的想法，希望召集一群畫(huà)家朋友在阿爾勒建立一個(gè)“南方畫(huà)室”，提奧可在巴黎出售他們創(chuàng)作成果。

Vincent van Gogh, 豐收, 1888

Vincent van Gogh, 圣瑪麗海灘上的漁船, 1888

2、保羅·高更

懷著建立“畫(huà)家據(jù)地”的夢(mèng)想，梵高租下了拉馬丁廣場(chǎng)上“黃房子”中的四間屋子。保羅·高更是第一位（后來(lái)可知也是最后一位）搬來(lái)和梵高同住的畫(huà)家。在梵高幾次三番地游說(shuō)之后，高更終于在1888年的10月末來(lái)到了黃房子。為了哥哥的愿想，提奧還不得不給高更出旅費(fèi)。

黃房子，梵高在阿爾勒的住處

3、共事的日子

梵高和高更孜孜不倦地一起工作了一段時(shí)間，合作產(chǎn)生了多幅卓越的作品。然而，兩人對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解迥異，經(jīng)常發(fā)生激烈的爭(zhēng)論。

Paul Gauguin, Vincent van Gogh Painting Sunflowers, 1888

Vincent van Gogh, 高更肖像畫(huà), 1888

4、割耳事件

高更主要憑記憶和想象創(chuàng)作，而梵高偏好于畫(huà)眼前之所見(jiàn)。個(gè)性的差異使得兩人之間的摩擦日漸升級(jí)。高更威脅說(shuō)要離開(kāi)阿爾勒，這逐漸激化了梵高的情緒和壓力，他變得憂心焦躁。終于有一天，梵高拿著一把剃刀恐嚇了高更。當(dāng)天晚上，他在黃房子里將自己的耳朵割下一塊，包在報(bào)紙里，送去給附近紅燈區(qū)的一個(gè)妓女。

5、夢(mèng)想幻滅

在割耳發(fā)生的第二天早上，梵高就進(jìn)了阿爾勒的醫(yī)院。聽(tīng)聞消息之后，提奧匆忙登上了南下的火車。提奧在高更的陪同下去醫(yī)院探視梵高，之后就趕回了巴黎。梵高組建共有畫(huà)室的夢(mèng)想幻滅了，他對(duì)割耳事件記憶不清。1889年1月初，出院之后的梵高重新拿起了畫(huà)筆?？墒牵S后的幾個(gè)月內(nèi)他的精神病狀起伏不定。5月中，出于對(duì)病情復(fù)發(fā)的懼怕，他自愿住進(jìn)了圣雷米的精神病院。

七、入院治療（1889–90）

1、醫(yī)院內(nèi)外

一旦在圣雷米的醫(yī)院恢復(fù)得還行，梵高就著手投入創(chuàng)作。在病情穩(wěn)定的日子，他常常畫(huà)療養(yǎng)院圍墻內(nèi)的花園，后來(lái)也獲準(zhǔn)到醫(yī)院外面去作畫(huà)。院方也額外分配給梵高一個(gè)房間當(dāng)作畫(huà)室，他在那兒創(chuàng)作了多幅作品，包括對(duì)倫勃朗和米勒等大師作品的臨摹。但他的精神病況卻依然不穩(wěn)定。有一次，他在極度錯(cuò)亂之下吃下了一些油畫(huà)顏料，之后被禁止工作了一段時(shí)間。雖然病情狀況飄忽不定，但梵高在圣雷米期間卻十分多產(chǎn)，在一年的時(shí)間內(nèi)完成了大約150幅油畫(huà)的創(chuàng)作。

圣雷米圣保羅修道院的精神病院

米勒作品《打谷者》印張，1853年，及《打谷者（仿米勒作品）》文森特·梵高，1889年

Vincent van Gogh, 畫(huà)室的窗戶, 1889

2、杏花開(kāi)

提奧于1889年4月在阿姆斯特丹和喬安娜·博爾完婚。1890年1月，梵高在圣雷米接到了侄兒出生的喜訊，提奧和喬以梵高的名字為自己的新生兒取名為文森特·威廉·梵高。梵高從醫(yī)院給他們倆寄去了一幅特別的作品：《杏花開(kāi)》。

喬·梵高和兒子文森特·威廉

3、獲得認(rèn)可

1890年初，六幅梵高的油畫(huà)參加了比利時(shí)“二十人”畫(huà)家協(xié)會(huì)在布魯塞爾的群展。藝術(shù)評(píng)論家阿爾伯特·奧里埃之前已經(jīng)就梵高的作品發(fā)表了一篇評(píng)價(jià)正面的文章，這六幅作品中的《紅色的酒莊》更在展覽期間就被購(gòu)買，凡高的作品開(kāi)始得到外界的認(rèn)可。這雖然不是第一次被展出，但提奧自1888年起就向巴黎一年一度的“獨(dú)立藝術(shù)家沙龍”遞交梵高的作品。1890年3月，他的十幅畫(huà)作被挑中參與沙龍展覽，反響甚好。

《紅色葡萄園》，文森特·梵高，1890年，莫斯科普希金美術(shù)館收藏

八、最后的歲月（1890）

1、瓦茲河畔奧維爾

1890年5月，梵高離開(kāi)了圣雷米的精神病院，前往畫(huà)家聚居的瓦茲河畔小鎮(zhèn)奧維爾。奧維爾有著梵高向往的平靜和安寧，離巴黎也近，去探望提奧很方便。那里還有一位名叫保羅·加歇的醫(yī)生，能夠?yàn)樗牟∏樘峁┎粫r(shí)之需。梵高很快就和加歇成了朋友。加歇平日里也會(huì)畫(huà)一些畫(huà)，他建議梵高全身心地投入對(duì)藝術(shù)的追求。梵高也完全照做了，他近乎狂熱地畫(huà)著奧維爾小鎮(zhèn)及周邊的花園和麥田。在這一段時(shí)間內(nèi)，他廢寢忘食，基本上每天創(chuàng)作一幅作品，健康狀況似乎也有所好轉(zhuǎn)。

《加歇醫(yī)生的肖像畫(huà)》，文森特·梵高，1890年

“拉芙客棧”，梵高在瓦茲河畔奧維爾的住處

2、財(cái)政憂慮

1890年7月，梵高前去巴黎看望提奧一家，得知弟弟正打算辭去擔(dān)當(dāng)多年的藝術(shù)公司經(jīng)理一職。提奧想自己開(kāi)公司，這將不可避免地造成一定的資金危機(jī)。梵高聽(tīng)聞后，擔(dān)驚受怕地回到了奧維爾。提奧和妻子喬都給梵高去信，讓他不用擔(dān)心。但經(jīng)濟(jì)上的不確定和對(duì)舊病復(fù)發(fā)的恐懼讓梵高的健康狀況一蹶不振，他無(wú)法擺脫面對(duì)未來(lái)的憂郁情緒。

3、自殺

無(wú)論梵高感受到鄉(xiāng)村生活多么地“健康和令人振作”，他的病情和對(duì)未來(lái)不確定的擔(dān)憂逐漸變得很嚴(yán)重。1890年7月27日，梵高走進(jìn)一處麥地，朝自己的胸膛開(kāi)了一槍，隨后，踉蹌著回到寄宿的拉芙客棧。提奧從巴黎匆忙趕到奧維爾，陪伴在哥哥的身旁。兩天后，他因傷勢(shì)過(guò)重與世長(zhǎng)辭。1890年7月30日，梵高被埋葬在奧維爾，身后留下了巨大的藝術(shù)遺產(chǎn)：超過(guò)850幅油畫(huà)和約300件紙上作品。

Vincent van Gogh, 烏云下的麥田, 1890

Vincent van Gogh, 樹(shù)根, 1890

九、離世之后（1890–1973）

1、紀(jì)念展

梵高去世六周之后，提奧為他舉辦了一場(chǎng)具有紀(jì)念意義的展覽。長(zhǎng)期的操累和痛苦積勞成疾，提奧的健康也每況愈下。展覽結(jié)束不久，他辭去了藝術(shù)公司的工作，身體迅速不堪重荷。提奧進(jìn)了烏特勒支的一家診所治療，飽受梅毒所引起的身心痛楚。1891年1月底，他在醫(yī)院去世，離梵高辭世僅僅不到半年的時(shí)間。梵高的畫(huà)作因此交由提奧的遺孀喬·梵高·博爾保管。

提奧位于烏特勒支的墓

2、提奧的遺孀喬·梵高

提奧死后，他的遺孀喬帶著兒子文森特·威廉，以及梵高和提奧的藝術(shù)藏品搬去了荷蘭中部的小鎮(zhèn)布森。1901年，喬再婚嫁給畫(huà)家約翰·科恩·高斯肖克，兩年后，一家人搬到了阿姆斯特丹。喬以多種方式嘗試提升梵高畫(huà)作的知名度，包括向世界各地的博物館出借參展等，越來(lái)越多的買家因而對(duì)梵高作品興趣大漲。1914年，喬首次將梵高寫(xiě)給提奧的書(shū)信輯錄發(fā)表，同年，她將提奧移葬至法國(guó)奧維爾哥哥梵高的墓旁。

瓦茲河畔奧維爾，文森特·梵高和提奧·梵高的墓

喬與第二任丈夫約翰·科恩·高斯肖克及兒子威廉·梵高于阿姆斯特丹家中；右圖：首版凡高寫(xiě)給提奧的書(shū)信

3、梵高美術(shù)館

喬于1925年過(guò)世，梵高和提奧的藝術(shù)收藏傳給了她的兒子，工程師文森特·威廉·梵高。1930年，文森特·威廉·梵高將伯父的油畫(huà)作品出借于阿姆斯特丹市立美術(shù)館展出。

梵高聲名大噪之后，有輿論希望將他的作品統(tǒng)一安置在一家專業(yè)美術(shù)館。 1962年，經(jīng)荷蘭政府同意，梵高弟弟的兒子將梵高作品轉(zhuǎn)交至文森特·梵高基金會(huì)。作為回報(bào)，政府著手興建梵高美術(shù)館，確保梵高的作品永久性地向公眾開(kāi)放展出。

十一年之后，梵高的作品從市立美術(shù)館搬到了由荷蘭著名建筑師、設(shè)計(jì)師格里特·里特維德專門設(shè)計(jì)的獨(dú)幢建筑里。1973年，荷蘭王國(guó)女王朱麗安娜為梵高美術(shù)館揭幕。從那時(shí)起，美術(shù)館吸引了來(lái)自世界各個(gè)角落的訪客參觀?，F(xiàn)在，梵高美術(shù)館每年接待參觀者的數(shù)量多達(dá)150萬(wàn)人次。

因準(zhǔn)備去荷蘭而做攻略，發(fā)現(xiàn)阿姆斯特丹梵高美術(shù)館里面不能拍照，好在美術(shù)館官網(wǎng)上有梵高生平介紹和畫(huà)作的高清版可以下載，故整理了此篇，其中的文字內(nèi)容和圖片主要來(lái)源于梵高美術(shù)館官網(wǎng)資料。