七言絕句言簡(jiǎn)意賅，以小見(jiàn)大，深受古今讀者喜愛(ài)。比如李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”就以其鮮明的形象、真摯的感情、悠揚(yáng)的聲調(diào)，傳誦千古。

七言絕句的寫作，有以下幾個(gè)要求。

首先，要求通俗、流暢。通俗，就是易懂，語(yǔ)句要淺顯，不要使用生僻的典故，語(yǔ)義要明晰。比如李白的《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。”再比如王維的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！倍纪ㄋ滓锥?。絕句，古時(shí)候是可以合樂(lè)而歌的，是歌詞，不是案頭閱讀的作品，所以要通俗。這一點(diǎn)，它和其他詩(shī)歌體裁有明顯的區(qū)別。比如李賀、李商隱，他們的古詩(shī)、七律、五律等，都比較難懂，而其七絕，都很通俗。流暢，就是要順口，易讀，不要生硬，更不能為了遷就平仄或押韻生造詞語(yǔ)、任意調(diào)換約定俗成的詞語(yǔ)的格式。否則，讀起來(lái)令人覺(jué)得生澀、僵硬，沒(méi)有藝術(shù)美感。

其次，七言絕句立意一定要新穎，以小見(jiàn)大，韻味深長(zhǎng)。比如王昌齡的《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”借用常見(jiàn)的邊塞題材，表現(xiàn)了深刻的時(shí)代內(nèi)涵。這種內(nèi)涵包括反戰(zhàn)、思親、對(duì)將帥無(wú)能的譏諷等等，令人深思。再比如杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。”前句的兩個(gè)“籠”字，貌似寫景，卻影射當(dāng)時(shí)牢籠般昏暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。后二句表面罵商女，卻言在此而意在彼，罵盡一切醉生夢(mèng)死、尸位素餐的貪官污吏，也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)時(shí)局的深刻憂慮。再如李商隱的《柳》：“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬?！本图脑⒘松羁痰纳硎乐?、家國(guó)之恨。七言絕句的立意，一定要給人耳目一新的感覺(jué)，讀者就會(huì)愛(ài)不釋手，反之，如果陳陳相因，讀者就會(huì)棄之如敝履。

其三，七言絕句形象一定要鮮明，要有詩(shī)情畫意。如杜牧的《江南春絕句》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！痹偃缙洹洱R安郡中偶題》：“兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)?！庇秩缋钌屉[的《端居》：“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁?！比~紹翁的《游園不值》：“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不盡，一枝紅杏出墻來(lái)。”都有生動(dòng)鮮明的形象，給人身臨其境的強(qiáng)烈感覺(jué)。所以，七絕的表達(dá)方式，就要以描寫抒情為主。反之，宋人不少絕句，理學(xué)味道太濃，議論太多，畫意就不鮮明，很難引起讀者的興趣。

最后，七言絕句的寫作也要講究起承轉(zhuǎn)合。尤其要注意第三句的轉(zhuǎn)?！拔乃瓶瓷讲幌财健?，七絕只有二十八個(gè)字，若想以小見(jiàn)大、尺幅千里、意味深長(zhǎng)，就絕不能平鋪直敘，或者四句都描寫一個(gè)景物，表達(dá)一種意思，一定要寫得有波瀾，有起伏。其中，第三句的轉(zhuǎn)是關(guān)鍵，一定要蕩開(kāi)，要?jiǎng)e開(kāi)生面。如上引杜牧的《齊安郡中偶題》、《泊秦淮》，李商隱的《柳》，第三句都轉(zhuǎn)得很精彩，真的是做到了別開(kāi)生面、別有洞天。再如筆者的《陸游》：“擊劍悲歌恨未消，戰(zhàn)旗獵獵夢(mèng)中飄。沈園更有千條柳，鋪滿傷心綠水橋?！鼻皟删鋵戧懹蔚膽?zhàn)功，寫他的愛(ài)國(guó)情懷，第三句就不能再這樣寫，于是寫其與唐婉的愛(ài)情悲劇，這就是“轉(zhuǎn)”。

                                                                  12，21