比較出名的還有幾件，一件是天藍(lán)鳩首壺，肩頸處有弦紋，扁球腹，頸上有入水孔，外面的天藍(lán)釉光亮照人，很勻靜。當(dāng)時(shí)宜興有歐姓造“宜均”最出色，所以也叫歐窯，這把壺應(yīng)該就是歐窯所造，代表了當(dāng)時(shí)的最高水準(zhǔn)，除了清宮舊藏，別處沒有看到。除此而外，還有天藍(lán)色的花囊和花插，器形仿古，非常典雅。一件灰白色的筆山，上面有明確的紀(jì)年銘，還有時(shí)大彬的款，也代表了當(dāng)時(shí)的高水平。

　　從雍正開始的紫砂器物升華

　　明朝宮廷所藏的紫砂器物，尚不能被稱為“宮廷紫砂”。清朝初年，康熙開始在宜興定制紫砂的素胎，然后在上面畫琺瑯彩，畫的圖案都是皇帝所批準(zhǔn)的，而畫手都是宮廷畫家，最后再二次燒制，這些才成為“宮廷紫砂”，只供皇帝本人享用。不過這批壺，基本被運(yùn)往臺(tái)北“故宮”去了。曾經(jīng)在臺(tái)北“故宮”看見過康熙的數(shù)把琺瑯彩的紫砂茶器物，顏色艷麗，花樣上還有許多西洋花卉圖案。

　　2000年，北京故宮在瓷器庫翻檢到一把琺瑯彩的殘缺紫砂壺，從壺上的花紋造型和下面的年款分析，應(yīng)該是康熙中晚期所做，但是壺柄和流都已經(jīng)不在了，上面的各色琺瑯彩也已經(jīng)不太鮮艷，但卻是故宮博物院唯一存世的康熙琺瑯彩色壺。

　　到了雍正開始，素胎的紫砂壺開始進(jìn)入宮廷。雍正的審美水準(zhǔn)很高，他開始欣賞那些不那么華麗的東西，紫砂的肌理和泥土本身帶來的美感，他也可以接受了。翻閱《清宮造辦處各作成活計(jì)清檔》中的“琺瑯作”記載，雍正喜歡宜興壺的款式，甚至將之作為景德鎮(zhèn)瓷壺的范本要求仿造。因?yàn)橐伺d壺能夠根據(jù)砂土的調(diào)性和泥土的特色燒制出比較有個(gè)性色彩的造型，比如高提梁壺、圓提梁壺、三叉提梁壺，壺嘴有的向外掙張，有的向里收，壺身也有很多變化。

　　因?yàn)樵煨偷拿烙^，雍正覺得紫砂壺的器形不僅可以用于瓷壺，也可以用于銀壺。由于他挑剔的審美，他還會(huì)在官窯瓷器中稍微改變紫砂造型，并不完全照搬，比如雍正時(shí)期有把著名的柿蒂紋扁圓壺，闊口圓肩，出水的流很短，粗環(huán)柄，表面上有突起的浮雕柿蒂花紋，因?yàn)榛y周邊翻卷，有一定厚度，使光潔的壺體有了圓雕的韻味。

　　雍正多次命景德鎮(zhèn)按照宜興壺的方式燒制瓷壺，造辦處也留下了不少記錄，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的官窯因?yàn)閲?yán)格依照法度，反而不像宜興那么有對(duì)待泥土的豐富造型能力。紫砂無拘束，可塑性強(qiáng)，與官窯相比，是有個(gè)性的藝術(shù)，所以雍正數(shù)次給監(jiān)督制造的年希堯出樣子，要求非常清晰。有的還要仿照木樣，把木樣拿到景德鎮(zhèn)，比如一把木樣的菊瓣壺，上面再上各種釉色，包括珍貴的郎紅，還有霽青。當(dāng)時(shí)年希堯受雍正的造型法度的影響，寫了本書叫《視學(xué)》，他向西方的一些宮廷畫家學(xué)習(xí)了透視的尺度，把壺按照三維立體的辦法分成很多部分，用幾何比例去要求，每個(gè)壺都要求符合黃金比例。

　　因?yàn)樘籼?，雍正所欣賞的紫砂壺并不太多，整個(gè)雍正朝被首肯的壺只有寥寥無幾的幾把，進(jìn)貢上來不好的壺基本都用于賞賜了。宮廷存壺除了那把柿蒂壺，還有一把端把壺，也講究協(xié)調(diào)，口、流、柄都高度一致。另一把扁圓壺，造型規(guī)整端莊，制作細(xì)膩。還有一把圓壺，造型也是文雅脫俗，表面上紫砂中摻雜有細(xì)密的黃砂點(diǎn)，可是摸起來特別細(xì)膩，這也是雍正朝幾把壺的共同特點(diǎn)。這幾把壺，本身的砂特別精選過，200多年沒有使用，表面還是很潤澤。不像現(xiàn)在的很多壺，兩三年不使用就很干澀。型和素面的肌理，可他并沒有落下自己的款識(shí)，說明這還不屬于他專門為自己制作的物品，雍正性格敏感，審美也帶有自己極端的情緒化，有可能是他覺得，在泥壺上寫上自己的款不太合適。而且，雍正落款的東西并不多見，檔案記載，雍正稍微看不上眼的東西都不太會(huì)落款。這也和他的成長經(jīng)歷有關(guān)，他在自己作為皇子的雍和宮中有專門的匠人房，這些匠人，是他從全國搜羅來的。那時(shí)候盡管他還沒繼位，但是手里的匠人活計(jì)，比宮里不差。他把宮廷里的大氣和民間的技巧都結(jié)合起來了。

　　那么怎么斷定這些壺屬于雍正朝?專家是根據(jù)紋樣和造型來斷代的。比如有些玉器有款，屬于雍正朝，這些可以推導(dǎo)到某些紫砂器物也屬于雍正朝。紋樣也是如此，紫砂硯上面有雍正朝蝙蝠、云紋和壽字獨(dú)有的畫法。這些硯臺(tái)的紫砂含量只能達(dá)到60%，其余的要攙澄泥，否則沒法下墨，因?yàn)樽仙疤阅蜐B進(jìn)去了。還有蘆雁紋的茶葉罐，這是雍正喜歡的紋樣。當(dāng)時(shí)朱泥比較珍貴，也難以燒成大器物，大物容易開裂，所以雍正用其燒制了若干茶葉罐。蘆雁紋是明清宮廷喜歡的裝飾圖案，雍正讓高手來裝飾，用很細(xì)的泥漿來堆繪，比一般的要內(nèi)斂含蓄，更凸顯紫砂的泥質(zhì)感。上面四只大雁正在游戲，可是看上去又很淡雅，顯得很閑適——

　　朱泥的色彩很鮮艷，也很光潤，但是并不張揚(yáng)，這就是他要求的感覺。整個(gè)茶葉罐小口，長圓腹，平底，子母扣扣得很緊密，蓋子上用楷書刻了六安二字，當(dāng)時(shí)應(yīng)該是地方用錫罐大量進(jìn)貢，然后他再進(jìn)行分裝，這小罐的茶便于隨時(shí)取用。

　　這種玲瓏小巧的茶葉罐是雍正的常用品，類似的還有三件，上面分別刻有珠蘭、雨前、蓮心等名稱，應(yīng)該都屬于江南貢獻(xiàn)的綠茶。雨前茶罐是六方體形，六面都堆繪了花鳥紋——現(xiàn)代習(xí)慣，一般會(huì)選用瓷器做綠茶的茶葉罐，怕染味?？墒怯赫x用了透氣的紫砂罐，一是因?yàn)楣扌。挪璨欢?，很快就能喝?二是可能他希望茶葉在里面能保持活性;三是茶葉罐制作精巧，上面的蓋密閉嚴(yán)密，蓋里還有疊壓蓋，封住后不容易跑味。

　　這些看起來不起眼的茶葉罐，其實(shí)很難制造，王健華說她跑了幾次宜興，找了若干大師想恢復(fù)重做，可就是做不出來，要不肥，要不就是整個(gè)太厚，掌握不了制作的精髓。

　　精巧的小茶葉罐，從另一個(gè)角度說明了宮廷茶道的精致。茶葉的分門別類，包括茶器物的精心定做，從雍正開始，至乾隆到了更精美的地步。