如果是一個(gè)從小就開始學(xué)京戲的演員，那可以說很少有沒跑過龍?zhí)椎?。因?yàn)樵诰蚶锍ヒ恍》值奈膽颉⑽鋺?、或是玩笑戲里沒有龍?zhí)滓酝猓渌膽蚶锟梢哉f是出出離不開“龍?zhí)住薄?/p>

    “龍?zhí)住钡拿植恢加诤螘r(shí)，據(jù)我想可能由于他們總是穿件繡有團(tuán)龍或條龍的行頭在臨上場(chǎng)以前，不管里面穿的是棉，是單，只要把這件行頭向身上一套，不換鞋，也不抹彩(化裝)，如上一頂“小板巾”，拿起在這出戲里所應(yīng)用的標(biāo)旗(京戲術(shù)語叫標(biāo)子)或是開門刀、馬鞭等等就能上臺(tái)，因此把他叫“龍?zhí)住薄儆邶執(zhí)椎脑拑河校很嚪?、轎夫、船夫、衙役(青袍)、太監(jiān)、御林軍、家丁等。有時(shí)候人不夠用，也要扮演百姓和傘夫。龍?zhí)自谀戏浇小拔奶谩?，在東北叫“跑大兵”，在西北叫“小板兒”，還有的叫“打旗兒的”。這些稱呼都是根據(jù)他們的服裝、用具和臺(tái)上常扮演的角色行動(dòng)所起的。

    一般人認(rèn)為龍?zhí)自趹蚶餂]有唱，沒有念，又沒有動(dòng)作表演，是最省事、最簡(jiǎn)單的角色，因此不大重視。其實(shí)龍?zhí)撞⒉幌翊蠹蚁胂竦哪敲慈菀祝鰬蚶锲鸫a有七八出離不開他們。乍看上去龍?zhí)滓膊贿^是出來，進(jìn)去；有時(shí)候站一排，有時(shí)候站兩邊，哪知道正是在這些地方才包含著很大的分別變化。而且龍?zhí)自诒匾臅r(shí)候也有唱、也有念，也有動(dòng)作表情。龍?zhí)滓韵壬蠄?chǎng)的兩個(gè)人為最重要(京劇術(shù)語管他們叫“頭二家兒”)，所有舞臺(tái)龍?zhí)鬃叩氖阶佣家搭^二家怎么走，后面的才跟著怎么變。不管是代表千軍萬馬或家丁隨從，都必須記住什么戲，在哪一場(chǎng)該怎么上，怎么下；什么時(shí)候帶馬，抬轎。帶馬就不能忘了拿馬鞭和拿什么顏色的馬鞭。如果給花臉帶馬，拿一根粉的或綠的的就不對(duì)。反過來說，要是給旦角拿一根黑馬鞭那也不行。抬轎就不能忘了給坐轎的掀轎簾，放轎簾?，F(xiàn)在臺(tái)上不用檢場(chǎng)的，龍?zhí)走€得記住什么時(shí)候搬椅子，應(yīng)該放在什么地方。哪一場(chǎng)該拾槍，哪一場(chǎng)要扛刀，什么鑼鼓，應(yīng)該走什么速度的步伐等等，都是有一定規(guī)矩的。在臺(tái)上所走的式子都叫什么名字也需要知道，像：“站門”、“一條邊”、‘扎犄角“(又叫“斜一字”)、“骨牌對(duì)”、“二龍出水”、“倒脫靴”、“鷗兒頭”、“龍擺尾”、“十字靠”、“斜胡同”、“一翻兩翻”、“鉆煙筒“、“正領(lǐng)”、“反領(lǐng)”、‘‘挖門’等。觀眾在臺(tái)下只看著走的整認(rèn)為沒什么了不起，其實(shí)這些也都得仔細(xì)排練才行。就連這樣排練，碰上場(chǎng)子亂、人頭兒多的戲，一不留神還會(huì)出錯(cuò)呢!   

    再說到發(fā)兵行軍和皇帝起駕的時(shí)候，要唱各種曲牌。常用的有：

    [泣額回]、[醉太平]、[五馬江兒水]、[朝天子]、[普天樂]、[朱奴兒]、[一江風(fēng)]、[六么令]、[粉孩兒]、[出隊(duì)子]等。龍?zhí)纂m然念白不多，可是不答話則已，一答話多半是起著節(jié)骨眼兒作用。例如：

     《碰碑》里老生唱完“眼見得我這老殘生就難以還朝，我的兒啊！”后，如果老軍(龍?zhí)装?不答“餓啊!”“冷啊！”“雁來了！”這幾句話，老生就不好唱下面的“饑餓了……”“身寒冷……”“寶雕弓……“幾句詞了。還有喊堂威與喝道，要合調(diào)門兒，例如：《南陽(yáng)關(guān)》里老生在沒上場(chǎng)之前，龍?zhí)紫仍谀焕锎罴茏雍鹊?(在幕后說話)，老生上來打[引子]‘“威風(fēng)飄蕩”龍?zhí)滓?，喊完老生接唱“統(tǒng)雄師，鎮(zhèn)守南陽(yáng)。“[引子]打完由樂隊(duì)起吹打，這時(shí)候龍?zhí)走€要減。這幾次喊的調(diào)門兒都要配合[引子]的聲調(diào)。老生轉(zhuǎn)身入座之前兩邊微微一看，這時(shí)龍?zhí)滓采晕⒐淼皖^，表示不敢正視而又很有禮貌、很尊敬的樣子。這樣，聽著、看著才有“虎帳森嚴(yán)，軍容壯大”的感覺。再有《朱痕記》里旦角低頭戰(zhàn)抖著進(jìn)席棚答話的時(shí)候，龍?zhí)滓埠?，可是這個(gè)喊的調(diào)門兒就要配合得非常低沉。如果把這兩出戲里喊堂威的聲調(diào)換一下，聽起來一定感覺與當(dāng)時(shí)劇情非常不協(xié)調(diào)、不舒服。喝道是文官武將出門行軍時(shí)用來顯示軍威和哄趕閑人讓路的。因此也很重要，并且也要根據(jù)不同情況來喊出不同高低的調(diào)門兒來。例如：“一錘鑼“上的龍?zhí)?，在幕里面喝道的調(diào)門兒就低?！伴L(zhǎng)錘”上的就稍微高一點(diǎn)兒，“急急風(fēng)”上的就又高一點(diǎn)兒。另外在這里頭還要分文官和武官。一般地說，同是“一錘鑼”打上，可是給武官喝道的調(diào)門兒總要比文官高。再有就是武戲里兩軍對(duì)陣的時(shí)候，兩邊主將各傳 “眾將官!押住陣角!“的命令以后，龍?zhí)滓吲e標(biāo)旗，或是拿起應(yīng)用器喊喝“殺呀”來助長(zhǎng)軍威，等主將得了勝要高舉標(biāo)旗做勇猛追趕的樣子跑下去。遇到敗陣收兵逃走的時(shí)候可就不同了，龍?zhí)妆仨殢澲?，低著頭，垂手拿住標(biāo)旗的當(dāng)中間，作曳甲棄戈倉(cāng)惶逃走的樣子跑著下去。以上我所說的這些：有唱，有念，也有非常生動(dòng)的動(dòng)作表現(xiàn)，怎么能說龍?zhí)资亲钍∈碌慕巧?現(xiàn)在有一些演員扮龍?zhí)椎臅r(shí)候不大注意這些地方的動(dòng)作和表演，并且有的在應(yīng)該唱牌子的地方也不唱了。我覺得這樣不大好，這些好的表演手法還是有保留的必要，因?yàn)?，我感覺這些都是有助劇情，幫助創(chuàng)造戲劇氣氛的。

    學(xué)生們一開始學(xué)戲總是先跑龍?zhí)?，青年演員遇上人頭兒派不過來的時(shí)候也常扮龍?zhí)住＿@是很有好處的，既能熟悉戲，又能增長(zhǎng)舞臺(tái)閱歷。這個(gè)特別優(yōu)待的觀摩位子，是花錢打票都找不著的；站在比臺(tái)下第一排還近的地方拿蹭兒，得聽、得瞧，是多么好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)!在我幼年學(xué)戲的時(shí)候，要想看幾位老先生的拿手好戲，惟一的辦法就是請(qǐng)求老師和先生在有我們參加演出堂會(huì)的日子，派我來一個(gè)龍?zhí)着芘?。每一次跑龍?zhí)孜叶寄軐W(xué)到不少東西，所以那時(shí)候我是很喜歡扮龍?zhí)?，或是屬于龍?zhí)讘?yīng)扮的一些零碎活兒。說實(shí)話我還真沒少跑了龍?zhí)?，因此也就多學(xué)了一些先生們?cè)诮虘驎r(shí)說不到的最寶貴的表演動(dòng)作。

    從前有位專門跑龍?zhí)椎睦舷壬?，他扮龍?zhí)自谂_(tái)上站著的時(shí)候，不管是什么戲，他總是隨時(shí)注意臺(tái)上所有角色的唱、念和動(dòng)作表演。一到后臺(tái)就用筆記在小本子上，回家自己再慢慢整理。如果沒有他跑龍?zhí)椎臅r(shí)候，他也是站在上、下場(chǎng)門地方看著隨時(shí)往小本兒上記。漸漸地他競(jìng)能背誦很多戲的總講(老戲班管整出劇本叫總講)，甚至于后來有很多演員遇上有不會(huì)的戲，和沒有的劇本，都找他去要，請(qǐng)他給說了。由于他看的多，見的廣，自己又肯用心，抄錄了很多少見的劇本，他姓連，因此大家都叫他“百本連老先生”。別看他是跑龍?zhí)椎?，提起來可沒有人不尊敬他哩！

    今天跑龍?zhí)卓膳c過去跑龍?zhí)状蟛幌嗤?，他們跟其他角色一樣穿彩褲，穿靴子，化裝，勒頭，戴包頭網(wǎng)子，受到同樣的重視，再?zèng)]人輕視這個(gè)角色了。因此扮龍?zhí)椎难輪T也應(yīng)該認(rèn)真地讓龍?zhí)自诿砍鰬蚶锲鸬綉?yīng)有的作用，配合完成戲里每個(gè)階段的創(chuàng)造任務(wù)。同時(shí)還大可以利用這個(gè)觀摩機(jī)會(huì)，充分豐富自己的表演藝術(shù)，為演戲打好基礎(chǔ)。不必為自己學(xué)非所用、無從發(fā)揮增加憂慮，因?yàn)榻裉煲讶粵]有專業(yè)龍?zhí)琢?。只要你肯鉆研，肯用心，新社會(huì)決不會(huì)埋沒好人才。

    ——原載一九六一年七月二十二日(文匯報(bào))