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根特市立劇院新季節(jié)目冊 ? NTGent 上月中旬，瑞士焦點戲劇導(dǎo)演米羅·勞（Milo Rau）攜團隊正式公布了執(zhí)掌比利時根特市立劇院（NTGent）后的首個演出季節(jié)目單。在「未來城市劇場」大命題之下，米羅·勞用根特城市歷史作鋪墊，為歐陸同行呈現(xiàn)了一張別開生面的“藍圖”。 《根特祭壇畫》 Ghent Altarpiece 又名《神秘羊羔之愛》 講到根特，就不得不提凡·艾克兄弟共同創(chuàng)作的《根特祭壇畫》（Ghent Altarpiece）。這幅15世紀尼德蘭文藝復(fù)興初期繪制完成的傳奇巨作，不僅為比利時昔日的紡織重鎮(zhèn)在藝術(shù)史上劃下濃墨重彩的一筆，更是為繪畫的發(fā)展，開辟了新的道路。 NTGent 共有三個表演空間 主劇場目前正在翻修中 ? 假藝術(shù)節(jié) 說起來，根特并不是比利時最為人熟知的城市，卻有著相當持久的社會主義傳統(tǒng)。成功躲過兩次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)火的它，被譽為整個歐洲保存最好的秘密。因為工業(yè)基礎(chǔ)扎實，根特早在中世紀就開始推崇自由獨立，市民自治的城市精神，一路延續(xù)至今。這樣的精神，如今也深深影響著當?shù)匚幕囆g(shù)行業(yè)的發(fā)展。 在比利時根特市立劇院2018/19演出季的節(jié)目冊中，我們隨處可以看到羊。昔日神秘的羊羔，在現(xiàn)代社會成了食物鏈中的一環(huán)，也是人們口中的“家常便飯”。個中暗喻值得思考。 根特的城市氣質(zhì)與米羅·勞堅持的“真實劇場”理念不謀而合。作為德國藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的信徒，米羅·勞認同劇場作為“社會雕塑”存在的意義，認為它是“發(fā)展社會性的藝術(shù)觀念” 。相對于保守的，小眾的精英藝術(shù)而言，他希望自己的作品面向大眾，為社會中的公民服務(wù)。 米羅·勞工作中 ? NTGent 因此，在日前為演出季作詳細闡釋的新聞發(fā)布會現(xiàn)場，米羅·勞也特別公布了自己在道格瑪95（Dogme 95）啟發(fā)之下為根特市立劇院設(shè)定的十條「根特宣言」，作為接下來一段時間運營該場地的準則。
道格瑪95主要發(fā)起者為畢業(yè)于丹麥國立電影學(xué)院的拉斯·馮·特里爾，托馬斯·溫特伯格，以及后來加入的克里斯丁·勒維瑞和索倫·克拉格·雅格布森。他們強調(diào)電影應(yīng)該回歸真實，并拒絕使用昂貴且壯觀的特效。圖為根特市立劇院工作人員。 米羅·勞對戲劇和表演藝術(shù)領(lǐng)域中那些不成文的規(guī)定顯然是嗤之以鼻的。他說：“每個機構(gòu)都有規(guī)則，包括劇院，但它們似乎從未公開過。打個比方，幾乎所有的德國城市劇院都不會主動跨越語言邊界進行巡回演出，這當然與成本，或者相應(yīng)技術(shù)人員和演員的缺失有關(guān)。同樣的，從施尼茨勒到易卜生，從陀思妥耶夫斯基到契訶夫，資本主義包裹下的經(jīng)典作品總是大同小異。非歐洲的新劇本，非專業(yè)或外籍劇團，似乎永遠只能出現(xiàn)在歐陸劇場的附屬節(jié)目單和工作坊舞臺上?！?/span>
假組委會在 NTGent 看的第一場戲 ? 假藝術(shù)節(jié) 因此，在米羅·勞看來，邁向“未來城市劇場”的第一步，就是要將不成文的規(guī)則和意識形態(tài)的辯論轉(zhuǎn)化為具體的決策。未來的根特市立劇院到底是什么樣的？誰在里面工作？你如何在里面排練，如何制作和巡演？如何在不僅討論全球化，而且試圖影響全球化的劇院中，用一套規(guī)則來滿足自由創(chuàng)作，集體創(chuàng)作和當代創(chuàng)作的要求？如何迫使一個“年事已高”的機構(gòu)釋放自己，對抗保守的董事會？
據(jù)悉，在「根特宣言」的規(guī)范之下，米羅·勞的首個根特市立劇院演出季將制作8個全新的作品，并邀演和聯(lián)合制作41個劇目。關(guān)于根特市立劇院2018/19演出季的詳細介紹，請留意假藝術(shù)節(jié)近期推送。 根特宣言 圖片制作 | 假藝術(shù)節(jié) 01
不僅僅需要描繪世界，更需要去改變它。戲劇的目的不是陳述現(xiàn)實，而是讓呈現(xiàn)本身真實入理。 02
戲劇不是結(jié)果，而是一個過程。調(diào)查、選角、排練和相關(guān)的辯論，必須對公眾開放。 03
作品署名權(quán)只屬于全體參與排練和演出的工作人員（不論職位），與他人無關(guān)。 04
禁止在舞臺上原封不動改編經(jīng)典文本。如果一開始就決定以任意書、電影或是劇本作為參考，那么在最終演出時，該部分內(nèi)容的呈現(xiàn)時間不得超過作品總長的百分之二十。 05
至少四分之一的排練時間需要花在劇場之外。劇場空間是指任意一個已經(jīng)有戲劇作品排練或演出過的地方。 06
在每個作品的舞臺上, 至少要出現(xiàn)兩種不同的語言。 07
舞臺上的演員中至少有兩名必須是非科班出身。動物不算在內(nèi)，但歡迎它們加入。 08
舞臺布景的總?cè)莘e不得超過20立方米。換言之，它必須能裝進一輛可以用普通駕照駕駛的貨車里。 09
每季至少有一部作品必須在沖突或戰(zhàn)亂地區(qū)進行排練或演出，在沒有任何文化基礎(chǔ)設(shè)施的情況下。 10
每個作品要在至少三個國家的十個不同地點完成演出。在達到這個目標之前，作品不得從根特市立劇院的常設(shè)劇目中刪除。
NTGent https://www./ 大型推薦 2018年第三屆「柏林戲劇節(jié)在中國」劇目
注定成為米羅·勞職業(yè)生涯里程碑作品的《輕松五章》終于要通過吳氏策劃舉辦的2018年第三屆「柏林戲劇節(jié)在中國」單元與天津、北京和上海的觀眾見面了。如果今年夏天你只準備看一場戲，那么請把機會留給它。如果已經(jīng)計劃好要看很多戲，那么記得留一個晚上給它。 天津大劇院 7月03日 19:30 7月04日 19:30 北京天橋藝術(shù)中心 7月07日 19:30 7月08日 19:30 上海嘉定保利大劇院 7月12日 19:30 7月13日 19:30 演出時長 100分鐘，無中場休息
假藝術(shù)節(jié) | 米羅·勞專訪 更多獨家內(nèi)容敬請期待
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