- 楊新收 -

1984年

山東青州人

2004-2008

西安美術(shù)學(xué)院

2013-2017

中國(guó)藝術(shù)研究院

楊新收是一位善于學(xué)習(xí)，不斷探索的水墨踐行者。他本科畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，研究生畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院主攻山水，導(dǎo)師為著名畫家趙衛(wèi)先生。新收早期主畫人物，兼及山水，他的人物畫作品里總散發(fā)著淳厚的鄉(xiāng)土氣息，人物形象有著紀(jì)念碑式的沉穩(wěn)厚重，在本科期間兩幅山水作品被時(shí)任西安美院院長(zhǎng)的楊曉陽作品收藏，足可見其作品在美院學(xué)生中是極有天資的。

山生萬物 110×210cm

時(shí)間間隙 67×137cm

探幽

疏林仰荒城 160x130cm

中國(guó)繪畫以“筆墨”為語匯和法度，“筆墨”關(guān)系到國(guó)畫的品格。楊新收大膽嘗試，不拘于“筆墨”的束縛，他重視筆墨修為，在不斷試驗(yàn)新技法新材料的過程中，他仍不忘臨古，如臨黃公望《快雪時(shí)晴》一卷，頗得古意，他在艱苦的技藝磨練中下足功夫，在從遵循規(guī)范到超越法度的筆墨掌握過程中，循環(huán)往復(fù)，扶搖直上，總的說來，這是不斷突破的文化人格的養(yǎng)育過程。他對(duì)材料的靈活駕馭把握，加之細(xì)膩敏感地觀察學(xué)習(xí)領(lǐng)悟，用中國(guó)獨(dú)有的宣紙和墨作為基礎(chǔ)的材料符號(hào)，用流動(dòng)的色彩，創(chuàng)作了一批有著豐富人文內(nèi)涵和哲學(xué)意味的畫卷。

山鳴谷應(yīng) 60x90cm 

葶苧 35.5x45cm

錞於玄石 28.5x39cm

峰巔之頭 38.6x48cm

末山赤金 38.7x82cm

流注於漳 38x54cm

恒游漳淵 39x82cm

山風(fēng)

空谷 28.9x39cm

溪隱 110X200cm

楊新收的山水畫最突出的特點(diǎn)就是引入了西方水彩畫方法，與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨做了恰到好處的結(jié)合，這源于他早些年西方素描色彩的基礎(chǔ)訓(xùn)練和對(duì)古代山水筆墨程式的獨(dú)到理解。他作畫先大膽潑墨，淋漓酣暢，待墨、色、水交融到一定程度，再將其收拾整合，化零為整，最后深入刻畫細(xì)筆勾勒，可謂膽大心細(xì)，作品畫面保留了傳統(tǒng)山水畫的意境，亦不乏現(xiàn)代審美趣味。在長(zhǎng)期的實(shí)驗(yàn)實(shí)踐中，他對(duì)“形”與“色”深入研究，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為畫法上相對(duì)穩(wěn)定的“筆”與“墨”，最終融“筆”“墨”“色”“形”于一體。

除此之外，其作品的謀篇布局值得稱道，對(duì)于墨、色、紙三者協(xié)調(diào)而生的平面繪畫來說，需要以留空適當(dāng)?shù)募埢蛘呓伡右杂骋r。他很好地領(lǐng)悟了這一點(diǎn)，不僅留出了適量的空白，而且十分重視圖像的排布位置與形態(tài)勢(shì)氣的諧和關(guān)系，講究云、山、樹彼此之間的顧盼聯(lián)絡(luò)。這方面的深切用心，造就了畫面渾然為一的整體感，也由而透出一種隱約微妙的情態(tài)。

山出山時(shí)云出山 40×171cm

物化 34x138cm

五洲煙雨圖 47×173cm

越過山丘 85×205cm

非相 29x39cm

山骨

經(jīng)由靜謐虛空的冥想， 藝術(shù)家心性得以自由抒發(fā)，將逸山、云隱、淺溪、廟堂、枯木，融合為一首詩(shī)，給觀者以一種詩(shī)意的禪境。運(yùn)用潑染，繁復(fù)皴染等手法表現(xiàn)云霧廣闊之象，外精于神，內(nèi)求于心，巍峨凜凜中不乏大雅之致。讓人仿若置身萬物生長(zhǎng)的靈性仙境，正是此系列作品要追尋的意境，希望本次展覽能為大家?guī)韺?duì)水墨新的體驗(yàn)和感受……

《大雅之致》：謝尚晉