?飛俠近期寫了一些關(guān)于無(wú)人機(jī)攝影后期的文章，很受大家的歡迎。

這里我來(lái)做一個(gè)匯總吧，讓您一次看個(gè)夠！

1、降噪問題：

現(xiàn)在的無(wú)人機(jī)攝影能力和畫質(zhì)有了大幅度的提升，但也有朋友抱怨在高ISO的弱光條件下拍攝，無(wú)人機(jī)的畫質(zhì)總是不滿意。

其實(shí)不僅僅是無(wú)人機(jī)，在我們相機(jī)拍攝的時(shí)候，也會(huì)遇到這樣的問題。

那如何實(shí)現(xiàn)弱光高ISO下的純凈畫質(zhì)呢？

這張圖片，大疆Mavic 2 Pro拍攝，RAW格式。參數(shù)如下：

首先從整體來(lái)看，構(gòu)圖和曝光都是不錯(cuò)的，但如果放大到100%，還是可以看到不少噪點(diǎn)：

無(wú)論是相機(jī)還是無(wú)人機(jī)攝影，RAW格式很重要。它里面紀(jì)錄了太多的內(nèi)容，后期RAW處理的過程，就是展現(xiàn)其中顏色，細(xì)節(jié)，層次。我的思路是先調(diào)整體，再完善局部曝光和顏色，然后進(jìn)行適當(dāng)降噪，保證畫面細(xì)節(jié)的同時(shí)，還原一個(gè)純凈畫面。

在Photoshop ACR中打開這張DNG格式的圖片，首先點(diǎn)擊“自動(dòng)”，可以讓軟件先幫你來(lái)一個(gè)“一鍵提升”，然后針對(duì)“高光”和“陰影”部分進(jìn)行微調(diào)，保證整體曝光均衡，沒有大面積的過曝和欠曝。

針對(duì)噪點(diǎn)多的片子，在清晰度，細(xì)節(jié)方面的調(diào)整一定要慎重。稍微給一點(diǎn)就OK，我這里分別增加了5。RAW格式記錄，但不體現(xiàn)飽和度，整體太灰，顏色不好看。所以針對(duì)自然飽和度和飽和度，我先分別增加20。

現(xiàn)在做鏡頭校正，針對(duì)大疆御2專業(yè)版，我比較喜歡套用DJI的這個(gè)鏡頭配置，對(duì)畫面的畸變改善比較明顯：

整體上的調(diào)整OK了，現(xiàn)在開始進(jìn)行局部處理。先進(jìn)行局部曝光調(diào)整。我們可以看到畫面中的圓形的酒店和道路有景觀燈，是畫面中的亮點(diǎn)。我們要進(jìn)行強(qiáng)化。

首先用“徑向?yàn)V鏡”工具把圓形建筑主體選上。選取的羽化值要稍微大一些，我一般都設(shè)置在80，效果選擇“內(nèi)部”，畫面中的紅色，代表蒙版選區(qū)范圍，并不是真正主體顏色。

然后稍微增加一些曝光，在利用白平衡增加一些暖色。

同樣的道理，也把道路進(jìn)行選取，這個(gè)時(shí)候用的是“畫筆工具”，畫筆大小要掌握好。我的選取范圍如下，然后也是增加一些曝光和暖色。

針對(duì)畫面中的最突出的黃色，我們?cè)趩为?dú)增加一些飽和度。單獨(dú)調(diào)整黃色。

好了，我們剛才分別進(jìn)行了整體曝光，整體顏色，局部曝光和局部顏色的調(diào)整，現(xiàn)在來(lái)進(jìn)行非常關(guān)鍵的步驟，降噪。

畫面中的噪點(diǎn)，主要是白色噪點(diǎn)和彩色噪點(diǎn)，我們?cè)贏CR中，先找到細(xì)節(jié)（就是2個(gè)三角那里）。

里面有“銳化”和：減少雜色“二個(gè)選項(xiàng)。銳化默認(rèn)40，默認(rèn)合理。我們主要看減少雜色，也就是降噪部分。

這里面有二個(gè)關(guān)鍵調(diào)整選項(xiàng)：明亮度和顏色，這是減少畫面中白色和彩色噪點(diǎn)的有力工具。我們要根據(jù)畫面噪點(diǎn)的具體情況來(lái)調(diào)整數(shù)值。針對(duì)這個(gè)案例，我們明亮度和顏色的數(shù)值，放在50。其它參數(shù)可以不動(dòng)。

我們這個(gè)時(shí)候看一下噪點(diǎn)部分對(duì)比：

在曝光和顏色得到提升改善的前提下，畫質(zhì)也好了很多。噪點(diǎn)基本不可見了。50這個(gè)數(shù)值，對(duì)絕大多數(shù)的降噪，是可用的。

調(diào)整告一段落了，我們?cè)賮?lái)看看最終調(diào)整效果，是不是提升了不少？

2、我們說說接片問題，實(shí)現(xiàn)高像素和大場(chǎng)景，用RAW格式接片，生成高畫質(zhì)、高像素圖片。

無(wú)人機(jī)有自動(dòng)接片的功能，也可以保存RAW格式，但我更傾向于使用手動(dòng)接RAW格式接片，更加靈活可控。我來(lái)通過意大利多洛米蒂山區(qū)的一個(gè)案例來(lái)說明：我的眼前是一座壯觀的山峰，用單張照片不足以變現(xiàn)它的氣勢(shì)。等待傍晚時(shí)分，落日的光線把山峰照亮，光影層次豐富的時(shí)候，我把無(wú)人機(jī)升空到350米左右，在這個(gè)視角拍攝了12張圖片。

上面一排4張；

中間的4張；

下面的4張；

用12張照片來(lái)覆蓋了我所需要的畫面。這個(gè)時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，每張圖片之間，我都保留了最少三分之一部分的重疊。無(wú)論是相機(jī)還是無(wú)人機(jī)接片，不少于三分之一的重疊是非常必要的。

拍攝完畢，今后后期接片和微調(diào)階段。用Photoshop ACR打開12張圖片，把圖片全選，點(diǎn)擊右鍵，選擇“合并到全景圖”。

電腦經(jīng)過處理，會(huì)生成這樣一張圖片：

我們采用的是上中下三層接片，投影中的“球面”效果會(huì)更合適。我們不要讓軟件”自動(dòng)裁剪“，這樣會(huì)喪失很多像素。選擇拉動(dòng)“邊界變形”的滑塊，可以看到系統(tǒng)自動(dòng)把空白的地方填滿了，保持了像素不丟失。

拉動(dòng)“邊界變形”之后，天際線有些不平，不要緊，我們最后處理優(yōu)化的。

經(jīng)過 RAW格式接片，用12張2000萬(wàn)像素的RAW格式，得到了一張將近7000萬(wàn)像素的DNG格式圖片。用飛俠的“一分鐘出大片”技法進(jìn)行RAW階段處理。主要處理思路是色溫、對(duì)比、飽和度和色調(diào)分離。

一分鐘后期出大片，效果對(duì)比還是很明顯的：

針對(duì)天際線有些不平的問題，我們這樣來(lái)處理：

首先復(fù)制一個(gè)圖層：

用矩形選取工具，把天際線不平的位置選中，然后CTL+T, 蘋果COM+T，變形工具。

點(diǎn)擊工具欄上方的“多點(diǎn)變形”工具。對(duì)，就是這個(gè)扇面的工具。

然后點(diǎn)擊右上方的點(diǎn)，向上提升，讓天際線水平。

天際線位置調(diào)整好之后，在利用蒙版和畫筆工具擦拭，讓顏色和曝光過度更加均勻。

好了，看看現(xiàn)在什么樣子了！

很棒了吧！最后，可以進(jìn)入一下PS的NIK Collection 插件中的“天光鏡”，給畫面中的高光部分，增加一些暖色。力度我一般控制在15%左右。

大功告成，小巧無(wú)人機(jī)，輕松拍出7000萬(wàn)像素的大片！

看大圖，細(xì)節(jié)完美，視覺震撼。

3、說說用無(wú)人機(jī)拍攝慢門效果：

用傳統(tǒng)的方式來(lái)拍攝慢門，最方便的方法就是使用ND濾鏡。在鏡頭前面加一片ND，可以有效的延長(zhǎng)曝光時(shí)間，實(shí)現(xiàn)慢門效果。

那么在強(qiáng)光下，如何用無(wú)人機(jī)也拍出慢門效果？是否也一定要使用ND濾鏡呢？我昨天朋友圈、微博和今日頭條上發(fā)了一個(gè)圖片，提出了問題：猜猜如何用無(wú)人機(jī)拍出慢門的效果？

現(xiàn)在我以在葡萄牙海邊拍攝的一個(gè)案例來(lái)和大家具體說明，如何用大疆御2 Pro無(wú)人機(jī)，采用堆棧的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)慢門效果。

我們要利用無(wú)人機(jī)懸停，進(jìn)行一個(gè)機(jī)位的多張連拍。當(dāng)然，拍攝的場(chǎng)景風(fēng)不能太大，同時(shí)連拍的間隔要盡可能的短。在無(wú)人機(jī)的拍攝模式中，我們要利用“定時(shí)拍攝”功能。

在RAW格式下，最短的拍攝間隔是5秒；

在JPEG格式下，是2秒。我針對(duì)這個(gè)場(chǎng)景，選擇的是后者。

當(dāng)然，選擇多張間隔拍攝，你最好有一張高速的存儲(chǔ)卡。

間隔2秒，我連續(xù)拍攝了50張圖片。由于是中午時(shí)間，光很強(qiáng)，即使我用了最小的ISO和小光圈，每張曝光時(shí)間還仍然有1/400秒。這個(gè)速度浪花是絕對(duì)不可能霧化的。我從中選出了20幾張左右浪花姿態(tài)比較好的圖片。

圖片已經(jīng)拍好和選好，現(xiàn)在我們進(jìn)入后期處理。首先用Photoshop把這些圖片載入堆棧：文件-腳本-將文件載入堆棧。

這個(gè)時(shí)候軟件會(huì)彈出這個(gè)界面：

點(diǎn)擊“瀏覽”，找到圖片素材所在的文件夾，然后把圖片全部選中，點(diǎn)擊右下角的“打開”。

下面的這個(gè)環(huán)節(jié)很關(guān)鍵：即使風(fēng)再小，無(wú)人機(jī)的云臺(tái)再牛，這么多的圖片連拍，也一定會(huì)有移動(dòng)的，所以我們要在“嘗試自己對(duì)齊源圖像”前面打鉤（這個(gè)也解決了剛才同學(xué)的提問），然后在“載入圖層后創(chuàng)建智能對(duì)象”前面也打鉤。點(diǎn)擊確定。

看看現(xiàn)在的圖片，四周是不是有“白邊”，這就是克服位移的結(jié)果。經(jīng)過這個(gè)操作，就保證了畫面沒有重影，不糊，讓畫面銳利。

這個(gè)時(shí)候大家也會(huì)發(fā)現(xiàn)，這海水也沒有霧化啊?。?/p>

別著急，通過這個(gè)操作，海水馬上霧化：圖層-智能對(duì)象-堆棧模式-中間值。

來(lái)看一下最終的效果吧，水面霧化了，如絲綢般的纏綿！

無(wú)論是相機(jī)攝影、手機(jī)攝影還是無(wú)人機(jī)攝影，我都要做到對(duì)拍攝結(jié)果的可控。無(wú)人機(jī)攝影的特性，決定了在拍攝的過程中不可控因素很多，所以用堆棧的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)慢門的效果更好！

最后，在和大家說說包圍曝光+全景接片：

在我們攝影的時(shí)，會(huì)遇到這樣場(chǎng)景，畫面中的光比很大，地平線上有比較凸出的物體，不方便使用GND中灰漸變?yōu)V鏡，單張RAW格式的寬容度也不夠，所以只能采用包圍曝光，后期曝光合并。但同時(shí)，眼前的場(chǎng)景整體比較宏大，而鏡頭的廣角不夠大，必須用接片的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

又要包圍曝光，又要全景接片，看起來(lái)有點(diǎn)繁瑣。現(xiàn)在好了，我們來(lái)一鍵解決這個(gè)問題，其實(shí)很簡(jiǎn)單。

看下面的這二張圖片，都是我在上個(gè)月在意大利利用無(wú)人機(jī)拍攝，就利用了包圍曝光+接片。

我們現(xiàn)在通過一個(gè)具體的案例來(lái)說明。

這個(gè)場(chǎng)景，是意大利多洛米蒂山區(qū)的峽谷，我們運(yùn)氣很好，遇到了云海，但逆光情況下，光比極大，而且無(wú)人機(jī)RAW的寬容度還是很有限的。所以我在把眼前的場(chǎng)景分成了三部分，每個(gè)部分我利用無(wú)人機(jī)來(lái)進(jìn)行包圍曝光拍攝，每個(gè)場(chǎng)景拍攝五張RAW格式照片，曝光補(bǔ)償覆蓋-2，1，0，1，2。拍攝每個(gè)場(chǎng)景，都要最少有三分之一的疊加。

從這些素材我們可以看出，我做到了光比和場(chǎng)景的全覆蓋。

現(xiàn)在用Photoshop ACR來(lái)打開：

點(diǎn)擊右鍵，把15張素材全選：

然后到了關(guān)鍵一點(diǎn)：選擇”合并為“HDR全景”

處理這個(gè)環(huán)節(jié)，需要有一個(gè)比較強(qiáng)大的電腦！經(jīng)過計(jì)算，我們得到了這樣一張圖片：

拖動(dòng)“邊界變形”滑塊，讓畫面更加完美，然后點(diǎn)擊“合并”。

我們得到了一張很棒的全景圖像，像素為3000萬(wàn)像素，DNG格式。

利用飛俠“一分鐘出大片”后期技法，我們對(duì)整體曝光，整體顏色；局部曝光，局部顏色進(jìn)行調(diào)整，得到了很完美的一張作品，曝光均衡，場(chǎng)景宏大！看看對(duì)比和最終的成片：

HDR全景接片，絕對(duì)是風(fēng)光攝影中的大招啊，簡(jiǎn)單，好用！

下面的這張照片我上周拍攝于上海，上下接片，包圍曝光。不錯(cuò)吧？

好了，今天的分享匯總就到這里吧，希望對(duì)您有所幫助。