“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”這句話出自唐代楷書四大家之一的歐陽詢《三十六法》。

意思是：寫大字、小字要注重結(jié)構(gòu)的疏密。（大字宜緊密，小字宜寬疏。大字密，密處不使透風(fēng)，要密中有密；小字疏，疏處可以走馬，要疏中見疏。）

以“密”、“疏”二字來形容點畫的分布狀態(tài)并作為字的結(jié)構(gòu)的基本法則，是古代書家在實踐中摸索總結(jié)出來的一條寶貴經(jīng)驗。

王羲之曾說過：“大字促之貴小，小字寬之貴大，自然寬狹得所，不失其宜。”

唐代徐浩也說：“小促令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大經(jīng)矣?！?/p>

先賢看中結(jié)構(gòu)的疏密關(guān)系，全在于書法審美的需要。

大字結(jié)構(gòu)“密”的效果，源于點畫的密集構(gòu)置和點畫豐滿、輕腴的形態(tài)。因這樣的特點而產(chǎn)生了茂密渾圓之氣，茂密之余神采躍然紙上。

小字結(jié)構(gòu)“疏”的效果，源于點畫布白的空闊和書寫點畫的簡捷筆法。簡捷的用筆，寬綽的布白，給人一種舒展、空曠、簡靜、清晰、小中見大的審美感受。

處理字的結(jié)構(gòu)的疏密關(guān)系，首先要深刻理解其含義。

應(yīng)該說，無論字之大小，疏密之法盡在字中。

疏與密雖是技巧的兩種手段，在審美意義上則是一種體格與境界。

密是氣凝，疏是氣暢。把握好疏密之法，并非易事。

倘若處理有失，密則導(dǎo)致形臃氣滯，疏則導(dǎo)致形散氣泄。

宋代姜夔《續(xù)書譜》云：“書以疏為風(fēng)神，密為老氣，……必須下筆勁凈，疏密停勻為佳。當(dāng)疏不疏，反成寒乞；當(dāng)密不密，必至凋疏。”

明代文征明也談到：“大字貴結(jié)密，不結(jié)密則懶散無精神?！?/p>

因此，運用疏密二法，當(dāng)在深刻理解的基礎(chǔ)上去“活”用。