作為近體格律詩產(chǎn)生的時(shí)代的唐詩，格式上承六朝宮體詩，四聲標(biāo)注詩詞格律，官方定韻后，提出簡化四聲的平仄概念，宮體詩人依據(jù)平仄創(chuàng)造了近體格律詩的概念，成為科考項(xiàng)目和高層文人創(chuàng)作主流。

同時(shí)，非格律的古體詩依舊大行其道。古體詩不遵守平仄基本格式，歌行體依舊按照樂府舊調(diào)，隨著舊樂府音樂散佚，歌行體也逐漸以四聲韻為基礎(chǔ)開始創(chuàng)作，但是相對(duì)于平仄格式來說，要自由得多。

唐朝實(shí)際上是古體詩（古風(fēng)）和近體詩（格律詩）齊頭并進(jìn)，各領(lǐng)風(fēng)騷的大時(shí)代。

同時(shí)，在格律詩規(guī)則的制定和規(guī)范的過程中，也有大量詩人的創(chuàng)作不一定遵守格律體，但是都在向平仄格式靠攏。有些詩句子可能是律句，但是整體出律；有些整體合平仄，但是首句和尾句押鄰韻，而且《唐韻》分韻較細(xì)，有些詩的韻腳可能在當(dāng)時(shí)不是一個(gè)韻部，到了宋末的《平水韻》大合并，有可能反而合韻了。

我們要清楚，所謂合韻合律，只是后人按自定標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的劃分工作，其實(shí)與唐朝創(chuàng)作者關(guān)系不大。到了格律體完全成熟之后，才會(huì)出現(xiàn)按照平仄格律亦步亦趨的寫詩方法。

這其中按照今天的標(biāo)準(zhǔn)，也還有大批的“半律體”的唐詩存在。

那么，唐詩中的平仄有什么規(guī)律？

我們知道平仄是近體格律詩才需要使用到的音調(diào)劃分規(guī)則。所以在討論這個(gè)問題的時(shí)候，就把古體詩排除在外了。也就是說，我們只是在討論近體格律詩的規(guī)則。

近體詩分為絕句、律詩、排律。三者體裁大小有不同，但是平仄規(guī)律是一樣的。

第一，平仄兩兩交替。

平仄知識(shí)我們這里不詳解了，大家大概知道漢字一二聲為平，三四聲為仄即可。唐詩肯定是以當(dāng)時(shí)的古韻為主，四聲中“平”為平，“上去入”為仄，我們可以根據(jù)南宋末的平水韻大致分析。具體的知識(shí)和原因另外有文章細(xì)說，這里就不展開了。

這個(gè)我們用俗話“一三五不論，二四六分明”來更容易解釋。格律詩平仄關(guān)系正格中的“二、四、六”位置上的平仄必須是相反的。格律詩的四種基本格式起句，我們排列出來，大家就可以看清楚：

仄（仄）平（平）仄。  仄、平

平（平）仄（仄）平。  平、仄

平（平）平（仄）仄。  平、仄

仄（仄）仄（平）平。  仄、平

七言的平仄基本格式的關(guān)鍵位置也是一樣：

平（平）仄（仄）平（平）仄。 平、仄、平

仄（仄）平（平）仄（仄）平。 仄、平、仄

平（平）仄（仄）仄（平）平。 平、仄、平

仄（仄）平（平）平（仄）仄。 仄、平、仄

我們可以任意找一些近體格律詩的句子來看，百分之九九都是這種結(jié)構(gòu)。隨便舉例：

白日依山盡，  仄、平

黃河入海流。  平、仄

欲窮千里目，  平、仄

更上一層樓。  仄、平

如果關(guān)鍵位置的平仄出現(xiàn)問題，比如五言“平、平”，七言“平、平、仄”之類的，統(tǒng)稱為“失替”。

另外百分之一的特殊情況就是變格和拗救，那是規(guī)律之外的事情，這里就不討論。

這是單個(gè)律句的用字規(guī)則。

第二，出對(duì)句平仄相對(duì)。

這個(gè)規(guī)則適用于絕句的上下句，律詩和排律中一聯(lián)中的上下句。還是看剛才的例子：

白日依山盡，  仄、平

黃河入海流。  平、仄

欲窮千里目，  平、仄

更上一層樓。  仄、平

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，句子與句子之間的平仄規(guī)律。第一句是“仄、平”，則第二句為“平、仄”，第三句為“平、仄”，則第四句為“仄、平”，相互之間是平仄對(duì)應(yīng)的。

我們稱這為格律詩的平仄“相對(duì)”的規(guī)則，有了這個(gè)規(guī)則，我們?cè)趧?chuàng)作近體格律詩的時(shí)候?qū)懥说谝痪?，自然就知道第二句要如何用相?duì)應(yīng)的平仄的字詞來寫了。

如果出現(xiàn)平仄不相對(duì)的情況，稱之為“失對(duì)”。

大家可以自行尋找絕句或者律詩來印證。

第三，后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句平仄要相粘。

這個(gè)也簡單，其實(shí)就是為了保證音調(diào)的承續(xù)性，如“黃河入海流”為“仄、平”，那么“欲窮千里目”的關(guān)鍵位置平仄要完全相同，所以也是“平、仄”。如果出現(xiàn)平仄不同，我們稱之為“失粘”。

“失替”、“失對(duì)”、“失粘”就是近體格律詩平仄的三大錯(cuò)誤，出現(xiàn)了這三種情況，一般就會(huì)把詩作劃入古風(fēng)范疇。但是“半律體”中，失粘是允許存在的，比如《送元二使安西》：

渭城朝雨浥輕塵，  平、仄、平

客舍青青柳色新。  仄、平、仄

勸君更盡一杯酒，  平、仄、平

西出陽關(guān)無故人。  仄、平、仄

這就是典型的失黏但不失替又不失對(duì)，這種情況稱之為“折腰體”。

肯定有朋友會(huì)說，這是因?yàn)橥蹙S是名人，所以區(qū)別對(duì)待。

其實(shí)并非如此，這只是我們對(duì)他們?cè)娮鞯囊环N歸類而已，你硬要說這是出律，是古風(fēng)，也沒有問題。這種“半律體”在唐詩中的存在，其實(shí)是從古體詩向格律詩平仄上的進(jìn)步，只是不符合近體格律詩的一個(gè)規(guī)則而已。

而“折腰體”在音律上也確實(shí)不如“相粘”的格律詩，所以在格律成熟之后，這些“半律體”就逐漸消失了。除非是有人喜歡劍走偏鋒，去故意創(chuàng)作拗律體，如黃庭堅(jiān)。

這也是沒有問題的。

寫詩本來就是為了抒情言志，規(guī)則只是為了讓我們更好地表達(dá)內(nèi)容。

我們總結(jié)規(guī)律，劃出規(guī)則，但絕對(duì)不要被規(guī)則所限制。