文：章榮淇

有人說(shuō)，黃庭堅(jiān)的草書(shū)追蹤懷素的章法，點(diǎn)畫(huà)狼籍，大小錯(cuò)落，滿紙?jiān)茻?，卻又有所突破。

又說(shuō)，黃庭堅(jiān)的草書(shū)用筆師法張旭，圓勁靈動(dòng)，卻又超越張旭，線條的質(zhì)地有了更多的內(nèi)涵，提按頓挫，騰仆跌宕，律動(dòng)短促急速，移步換景，瞬間萬(wàn)變。

還說(shuō)，張旭的草書(shū)圓弧線較長(zhǎng)，曲度也大，圓潤(rùn)通暢；黃庭堅(jiān)的草書(shū)圓弧線短促，屈曲蟄伏。如果說(shuō)前者有黃金打就的折釵股的勁挺，那么后者就如萬(wàn)歲枯藤的堅(jiān)韌。

還拿出黃庭堅(jiān)自己的話，“近時(shí)士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號(hào)為草書(shū)耳，不知與蝌蚪，篆，隸同法同意。數(shù)百年來(lái)，惟張長(zhǎng)史，永州僧懷素，及余三人悟此法耳，蘇才翁有悟處而不能盡其宗趣，其余碌碌耳”。

黃庭堅(jiān)把自己提高到與張旭、懷素等同的地位，今天也有人也說(shuō)黃庭堅(jiān)超越了張旭、懷素，那么，黃庭堅(jiān)的草書(shū)真的比張旭、懷素高嗎？

其實(shí)，如果我們從草書(shū)的技法分析入手，是不難看出他們技法的高低的。

《肚疼帖》

這是張旭存世的代表作，雖不多，但足見(jiàn)功力。運(yùn)筆抑揚(yáng)頓挫，起收有度，主次筆畫(huà)分明，輕重有別，字間牽絲連帶，干凈利落，點(diǎn)線優(yōu)美，圓潤(rùn)流暢，字勢(shì)舒展奔放但不失規(guī)矩，章法布局絲絲入扣，天趣而成。無(wú)論是用筆、結(jié)體還是章法看上去都使人覺(jué)得舒服，給人一種暢快淋漓的感覺(jué)。

1、用筆圓轉(zhuǎn)流暢

這是由于張旭的草書(shū)追求動(dòng)感，運(yùn)筆速度加快的原因。

2、筆勢(shì)連綿

在盛唐以前的草書(shū)作品中，線條的牽絲連帶一般多限于字內(nèi)點(diǎn)畫(huà)之間，張旭則把連筆技巧擴(kuò)大到字與字之間，往往一筆連寫(xiě)數(shù)字乃至一整行。張旭之所以能夠以狂草著稱于世，除了其本人非凡的膽識(shí)外，正確的取法途徑和嫻熟的技巧是不可缺少的因素。

這一點(diǎn)，無(wú)論是當(dāng)時(shí)人還是見(jiàn)到其真跡較多的宋代人都承認(rèn)的。

《自敘帖》

懷素的代表作，通篇六百九十八字，筆力強(qiáng)勁，前后貫注，法度完備。

字與字之間牽帶連筆的運(yùn)用十分普遍，一氣呵成，不見(jiàn)點(diǎn)滴遲澀補(bǔ)納之痕。

結(jié)字乍開(kāi)乍合，似正又奇，幅度大，姿態(tài)美，大小相參，俯仰錯(cuò)落，上下連屬，左右縈帶，變化多端而不故作姿態(tài)，跌宕縱橫而不粗野草率，足見(jiàn)懷素用筆，用墨，結(jié)體的功力深厚。

正如前人所說(shuō)，“懷素所以妙者，雖率意顛逸，千變?nèi)f化，終不離魏、晉法度故也”。

與張旭相比，懷素草書(shū)中最顯著的特征，就是章法變化上的不同。

懷素在快速書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，充分發(fā)揮了對(duì)草書(shū)結(jié)構(gòu)熟練的塑造力，將字形的大小、聚散、開(kāi)合變化與點(diǎn)線的輕重、疾徐、斷續(xù)差異及墨色的干濕、濃枯、虛實(shí)對(duì)比結(jié)合在一起，形成強(qiáng)烈對(duì)比、變化萬(wàn)千的視覺(jué)效果，從而將草書(shū)藝術(shù)的抽象特征，形式美感及浪漫主義性格推向了登峰造極的境界。

《李白憶舊游詩(shī)卷》

黃庭堅(jiān)的代表作《李白憶舊游詩(shī)卷》《諸上座帖》等，個(gè)性突出，面貌獨(dú)特，在北宋屬于新奇善變的代表，但與張旭、懷素相比，黃山谷的技法則明顯地差矣。

看黃山谷的《李白憶舊游詩(shī)卷》，其中畫(huà)字的筆意很多。

例如“一”字，“人”字，左右拉長(zhǎng)，一波三折，給人一種故作姿態(tài)的感覺(jué)；

第九行的“樓”字更加明顯，木字旁中一豎，輕輕畫(huà)出波浪形且斷筆，不見(jiàn)起收；米字中不見(jiàn)兩點(diǎn)，只見(jiàn)粗細(xì)差不多的線條取而代之，整個(gè)字一眼看去，結(jié)構(gòu)被不適度地放大，明顯地感覺(jué)到山谷先生用筆輕輕地在紙上畫(huà)“樓”字的草體線條，輕得居然多處斷筆。

這種書(shū)法，字中筆畫(huà)主次不分，用筆力度不適，結(jié)構(gòu)隨意夸張，章法布局故意編排，給人一種在白紙上隨意畫(huà)線的感覺(jué)。

顯然，流暢、準(zhǔn)確、一筆到位正是黃庭堅(jiān)的缺陷。

他的草書(shū)筆劃一時(shí)頓挫震顫，傾跌開(kāi)張，好象瀟灑縱橫，但不免生雕硬琢；

一時(shí)又遲納纏繞，故作波折，該斷不斷，該連不連，筆道長(zhǎng)但不見(jiàn)力度，其實(shí)是技法不到位又故作姿態(tài)；

而且結(jié)體的美感較差，字中筆畫(huà)布白不勻當(dāng)，結(jié)構(gòu)過(guò)于夸張又過(guò)于卷縮。無(wú)論用筆，結(jié)體，布局，看上去給人一種憋悶，不舒服的感覺(jué)。

整幅作品看上去，好像書(shū)法家項(xiàng)穆所描述的那樣，“強(qiáng)合鉤連，相排相紐，點(diǎn)畫(huà)混沌，突縮突伸，正如瞽目丐人，爛手折足，繩穿老幼，惡狀丑態(tài)，齊唱俚詞，游行村市也”。