超現(xiàn)實繪畫在這幾年慢慢的被大家所喜歡，這一門油畫技法的風頭與大家喜歡的熱度甚至蓋過了歐洲的抽象畫派，甚至連國外一些大師也受到了中國油畫的影響。

如果要說為什么超現(xiàn)實畫派會發(fā)展得這么快，最重要的一點就是這種100%還原的藝術大師帶活了超現(xiàn)實畫派，成功的把藝術的本質還原到了當下快節(jié)奏的生活之中。

國內的超現(xiàn)實油畫藝術大師有很多，冷軍 蔡杰 徐芒耀 王沂東等等都算是領軍人物了。他們對于超現(xiàn)實油畫有著不同層次的理解，但作品所表現(xiàn)出來的震撼力是相當?shù)摹?/p>

放眼國際大市場之中，日本藝術家 Kei Mieno（三重野慶）無疑也是國際型的一流藝術大師。他的作品到底怎么樣？其實早在幾年前他就與大師冷軍交過手，而且是各有千秋。

三重野慶不輸于冷軍，而且是大家眼中唯一能與冷軍一較高下的國際大師。他的作品達到了神級還原性，而且拿出的繪畫原稿詳圖，可以說是掀起了油畫超現(xiàn)實繪畫界的大討論。

我們先來看看三重野慶的作品，不管是色彩的運用，還是筆法的細致度，幾乎是與冷軍的一模一樣，而且人物繪畫的風格更顯得陽光一些，并不像冷軍所繪畫的那么拘束。

三重野慶畫過的《水中少女》，半躺在水中的白衣女子，三重野慶用極真實的手法完成了創(chuàng)作。當時這一張作品也是引起了業(yè)內的不少轟動，簡單就如照片一樣的真實存在，看不出一丁點不符合現(xiàn)實的寫真方式。

小溪水在半露陽光的照射之下，連水中的倒影也是清楚可見，尤其是水流浸過了她的衣服，浸過了她的手臂時，可以說是完全把繪畫的真實感給傳達了出來。

用靜止的畫作來表達流動的水流，這種靜動之間的結合，再加上少女臉上掛著的水珠，這一張作品幾乎做到了無法復制的級別。

也是因為這些出色的作品，三重野慶的繪畫風格也是引發(fā)了大家對他的討論，這就正如當年冷軍靠著《小姜》開始成名時，大家討論的不是作品，而是作品是如何創(chuàng)作出來的？這樣子的藝術作品究竟有沒有藝術性？

帶著這個疑問，我們一起來看看三重野慶公布的繪畫原稿過程，看看他是如何一步步完成這一些神級的藝術作品的。

雖然三重野慶只是30出頭的年紀，但卻是從事油畫事業(yè)已經是有著超出12年的實際工齡。首先三重野慶是用深色的油墨來打底完成油畫的整個構圖，而這個過程之中就需要具備很強的立體結構感。

其次就是通過第二部的重墨填充，讓油墨建立在第一個結構感的基礎上加深自己的繪畫風格，而且從整體上布局后續(xù)油畫的色彩與光線。一切模型都是通過色彩來完成后，而接下來就是對于油畫光線的掌握了。

這一步非常的重要，可以說是完成作品的最重要環(huán)節(jié)，如果沒有了光線與色彩的對比，那油畫作品就達不到細致的程度和光線的完美。

也就是這樣子一環(huán)環(huán)的相扣之下，三重野慶完成了讓人嘆息的厲害作品，很多人在看到他的作品之前聲稱這不能稱為藝術作品。但在他公布了油畫原稿過程之后，大家表示這種超現(xiàn)實的繪畫技法，的確是很牛。