李白是盛唐著名的詩人，有多少人幼時啟蒙的開篇詩歌就是《靜夜思》，他被后世奉為“詩仙”。李白的詩歌，對于現(xiàn)在許多人來說都不陌生。他作為詩人，書法造詣也是相當不錯，并且后世史學家對其評價很高。他的書法藝術，在我國傳統(tǒng)文化藝術上是瑰麗的珍寶。                                    

李白留墨不多，存世真跡《上陽臺貼》是他唯一傳之后世的書法作品，現(xiàn)藏于故宮博物院。不過，將他的真跡放大30倍去看，就會發(fā)現(xiàn)宋徽宗的“瘦金體”挺不錯。為何李白唯一存世真跡上會有宋徽宗的真跡？         

其實，這是中古代文化的一大特點。尤其是一些熱衷于書畫收藏的文藝皇帝，富有四海，憑借身份特殊性，在前人書法珍品上留下“墨寶”是一大傳統(tǒng)。                                                                                                    

清朝乾隆皇帝，他在王羲之的《快雪時晴貼》短短28字的書法珍品上，留下了上萬字“讀后感”，動情處還改了不少“御章”，可見乾隆對王羲之書法真跡的喜愛程度。李白作為盛唐詩壇大家，他的書法傳世珍品本就少之又少，宋徽宗又是頗具才情的皇帝，他們“相遇”之后就很有趣了。     

值得一提的是，李白的《上陽臺貼》僅僅25個字，卻是為專家認可的真跡，并且還是唯一的傳世真跡。該貼寥寥數(shù)字，卻為后人展現(xiàn)了李白書法的另一面。李白的詩歌藝術以浪漫富有想象力而獨步詩壇，他的書法也是介于行草之間，肆意張揚而又不失章法，收放自如運筆流暢，確實是李白難得書法珍品，較為完整的展現(xiàn)了李白的書法藝術特點。                          

值得一提的是，李白的草書與另一位“草書大師”張旭不相上下，難分伯仲，只不過他的詩歌藝術掩蓋了他的書法藝術。

他的這幅難得的唯一存世真跡，幾經輾轉到了宋徽宗的手中，宋徽宗那是愛不釋手。將李白唯一存世的書法真跡，放大30倍看，就會發(fā)現(xiàn)宋徽宗的“瘦金體”挺不錯，這也就不難理解了。話說宋徽宗的“瘦金體”，也是中國書法傳統(tǒng)文化中的珍寶。他的書法為何被稱之為“瘦金體”？一則因為他的書法線條瘦而有力，如倚天神劍直插云霄，機具觀賞性。自宋徽宗首創(chuàng)“瘦金體”后，后世人也有模仿者，卻不能得其神韻，可見宋徽宗書法的獨具魅力處。

李白的《上陽臺貼》宋徽宗留下了許多墨寶，可以說是妙筆生花之余，而又錦上添花，非常具有收藏價值。李白的《上陽臺貼》落款題詞者不少，宋徽宗的題詞很有“含金量”。放大30倍去看，宋徽宗的“瘦金體”挺不錯。這也難怪，李白的《上陽臺貼》會被故宮博物院收藏，確實是難得的珍品。李白大才，宋徽宗書法獨步古今，二者書法在一幅書法作品上集中亮相，價值可想而知。

《上陽臺貼》是“詩仙”李白唯一存世真跡，放大30倍看，發(fā)現(xiàn)宋徽宗的“瘦金體”挺不錯。其實，宋徽宗的書法藝術足可以與李白的書法藝術相媲美，二人是相得益彰。宋徽宗在《上陽臺貼》上留有墨寶，大家怎么看乾隆在王羲之的《快雪時晴貼》留下“讀后感”和“蓋御章”呢？