紫砂壺與其他傳統(tǒng)的藝術(shù)門類相比，其歷史較短，紫砂壺真正流行、繁榮發(fā)展的歷史有500多年，歷史上的名家精品傳器更是鳳毛麟角。

今天我們來看國外博物館珍藏的名家傳器，看這些流散在世界各地的紫砂重寶。

▲沈子澈 葵花式壺

壺底刻款：崇禎壬午。此壺溫潤細(xì)膩，造型為六瓣筋紋的葵花式樣，筋紋清晰、一貫而下，古拙雅健。（刊于《虛齋名陶圖錄》上冊，為龐元濟(jì)舊藏。）

沈子澈，明末清初陶藝家，浙江桐鄉(xiāng)人?！锻┼l(xiāng)縣志》云，其“善制砂壺文具，時(shí)人謂與時(shí)大彬齊名，款制極古雅渾樸，士大夫家藏及其手制者，價(jià)值甚貴”。

▲徐友泉 仿古盉形三足壺

以三瓣凹凸筋紋線飾三足，器形古穆；用泥片鑲接三棱口蓋，通體貫氣；聳立三棱壺鈕，妙若天成。直筒嘴，古獸把，保持青銅器的古樸美感。

盉是中國古代青銅器中溫酒的器具，仿盉形作此砂茗壺，古色古香，給人以非常古雅的美感，文氣十足。

▲李仲芳 瓜棱壺

壺身筋囊大小勻稱，如出一轍，壺蓋、壺鈕、壺底也均為筋囊，與壺體紋理搭配精準(zhǔn)統(tǒng)一，配置精密。

無論是壺身、壺蓋還是壺鈕的鑿刻都毫厘不差，壺嘴與壺把同樣延續(xù)了壺身的風(fēng)格，棱線相仿，整體設(shè)計(jì)優(yōu)雅秀麗，線條流暢精致，妙不可言。

▲時(shí)大彬 六方仿古

此尊六方器通體陽線筋紋排布，六條線條從壺紐頂端一瀉而出，經(jīng)蓋面、蓋沿、壺口頸、壺身收至壺足，呈現(xiàn)六方。整壺線條明晰利落，品讀有味。

▲時(shí)大彬 梅花壺

五瓣梅花均分壺身，壺口與壺身之間起頸，梅花形壺口與壺蓋起唇沿，神采奕奕，凸顯梅之氣韻。

▲時(shí)大彬 梅花壺

此壺整體作五瓣梅花式，周身閃現(xiàn)淺色的細(xì)小顆粒，砂粗而質(zhì)古、肌理勻，妙趣天成。

底款刻“玉照閣 大彬”，此壺是伍德沃德基金1982年購買并贈送給大都會的禮物。

▲榮卿 太湖石提梁壺

此壺砂質(zhì)溫潤細(xì)膩，壺形似扁圓球，三彎流，嵌蓋上飾一小塊太湖石，猶如微型盆景中的假山，圓柱提梁橫跨壺肩兩端，氣勢宏大。

榮卿，清末陶人，雖名不見史載，但其太湖石提梁尚屬佳器。

▲時(shí)大彬 瓜棱壺

此壺呈淡黃色，砂粒隱現(xiàn)，以較密的瓜棱均分壺身，凹棱線自鈕至底相交成一點(diǎn)，制作嚴(yán)密、技藝精湛。

己酉是公元1609年，品外居士即陳繼儒，陳繼儒字仲醇，號眉公、品外居士等，是華亭（今上海松江）人，與董其昌齊名。

▲陳鳴遠(yuǎn) 梅樁壺

此壺紫泥胎質(zhì)，壺呈栗色，除了極富生態(tài)的殘干、破皮及纏枝之外，整件作品更是一件強(qiáng)而有力的雕塑。

壺上的梅花是用堆花手法，將有色的泥漿堆積塑造成型，這種裝飾技法在18世紀(jì)最為流行。

壺腹刻行書銘款：“居三友中，占百花上。鳴遠(yuǎn)?！?/span>

▲黃玉麟 方斗壺

壺形仿量米方斗，上小下大，由四個(gè)正梯形組成，正方形嵌蓋，蓋上有立方鈕，壺流與把手均出四棱，整體剛正挺拔，堅(jiān)硬利索。

一面刻楊州八怪之一黃慎的《采茶圖》，并刻“采茶圖，廉夫仿癭瓢子。”“廉夫”是近代著名畫家陸恢，“癭瓢子”就是黃慎。

另一面刻有吳大澄書寫的黃慎《采茶詩》，這是黃玉麟與吳大澄合作最有代表性的一把壺。

▲陳孟瀛 桃形對杯

吉美博物館，又稱吉美國立亞洲藝術(shù)博物館。陳孟瀛是清代初期的陶藝大家，其傳世作品很少見。

2017年3、4月份在中國宜興陶瓷博物館，舉辦的宜興紫砂花盆藏品展中，曾展出朱家溍先生珍藏的陳孟瀛款紫砂花盆，為陳孟瀛難得一見的紫砂精品傳器。

▲陳鳴遠(yuǎn) 田螺水丞

水丞取田螺形，塑一只大田螺的外殼兩側(cè)，各趴一大、一小田螺，取“母子孫”之意，三只田螺背角著地成三足，田螺形象飽滿，形象生動逼真，懶散可愛。