不久之前，2019 ANDAM Prize的獲獎者新鮮出爐，是曾于Chanel Lemarié工坊擔任藝術(shù)總監(jiān)的Christelle Kocher。 

ANDAM Prize？是什么？ 

Christelle Kocher？又是誰？ 

比起似乎從未聽說過的“Christelle Kocher”這名字，ANDAM Prize似乎更加陌生，乍一聽還以為是什么野雞獎項，好像和LVMH Prize、International Woolmark Prize…一比，根本就是個弟弟。 

可是，千萬別小瞧ANDAM Prize，即便你沒有聽過這獎的名字，那也一定聽說過：設計大神Martin Margiela、前Hermes總監(jiān)Christophe Lemaire、現(xiàn)任YSL創(chuàng)意總監(jiān)Anthony Vaccarello、3D打印時裝王者Iris van Herpen…他們的名字，而這些設計界的精英們，都有個共同點，那就是： 

他們?nèi)荚茿NDAM Prize獲獎者。 

而諸位熟悉的不能再熟悉的神秘鬼才 — Martin Margiela，不僅是1989年第一屆ANDAM Prize的獲獎者，在今年ANDAM Prize 30周年之際，更擔任評委挑選下一個明日之星。 

那個黑色方塊便是代表著Margiela了 

“在過去30年的時間里，ANDAM一直致力于支持及引導極具潛力、大膽的設計新星，而年輕設計師們也知道ANDAM的支持有多重要?！?/p>

——Margiela雖然依舊未曾在頒獎儀式中露面，但他在給《Vogue》的郵件中如此說道

Christelle Kocher

而Christelle Kocher，便是那位被選中的幸運兒。 

Christelle Kocher在成立自己的品牌Koché之前，曾輾轉(zhuǎn)于多家諸位耳熟能祥的時裝品牌：Giorgio Armani、Martine Sitbon、Chloé、Dries Van Noten… 最后加入chanel Lemarié成為藝術(shù)總監(jiān)，并不時與Bottega Veneta合作。 

在繼續(xù)介紹Christelle Kocher之前，不如先來看看Koché這幾季的設計… 

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Koché 2019 SS

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Koché 2019 FW

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Koché 2020 SS

縱觀近來這幾季設計，豐富多彩的顏色像是從全世界不同國家國旗中提取的一樣、大量的拼接重組元素，仔細一看，你會發(fā)現(xiàn)她甚至將蕾絲與運動裝融合在一起，而且，對于Koché來說，男女裝似乎沒有太大的劃分。 

一切都是模糊的，不同國家文化之間的界限是模糊的、男女裝的界限是模糊的、設計元素之間的界限是模糊的…Koché更像一個融合體。 

“我其實對那些老調(diào)重提的巴黎法式優(yōu)雅并不太感興趣?！盋hristelle Kocher在接受采訪的時候這么說道。雖然她Base在巴黎，可在全球化的現(xiàn)代，你能通過網(wǎng)絡感受到來自世界各地的文化以及設計，僅僅局限于某一特定的地域風格，并不是一件什么值得驕傲的事情。 

與此同時，Christelle Kocher本人日常穿著便以舒適為主，時常將親民的Nike與Chanel或Bottega Veneta這樣的貴價品牌混搭，毫不介意它們來自于截然不同的兩個世界。 

不過正是這種“任性而為”，奠定了Koché品牌的基調(diào)。作為一個法國品牌，Koché一點都不巴黎、不法式，反倒是多了幾分叛逆與街頭氣息。 

獲得此次ANDAM Prize的Grand Prize的得獎作品也是將定制與足球運動結(jié)合，既有充滿女人味的蕾絲，也有陽剛的線條，評委評價她的設計多彩、充滿現(xiàn)代感與運動感。 

“將高級成衣的手工藝技能運用在舒適現(xiàn)代的服飾上，是我對這個品牌的定位?！盋hristelle Kocher這么解釋自己對Koché的觀點，源于將街頭文化和以精湛制衣手法的運動裝相結(jié)合的一種獨創(chuàng)性。 

而有趣的是，將高級定制或高級成衣融合進入街頭時裝中，有這樣想法的并不是Christelle Kocher一個。 

1988年，Anna Wintour接手《Vogue》后的第一個封面，便出格地將ChristianLacroix高級時裝上衣與Guess牛仔褲混搭，引發(fā)軒然大波… 

這樣的做法真的正確嗎？高級時裝的矜持與自傲似乎在這個混搭中蕩然無存。“事實上，這只是源自將高級定制的高傲莊嚴玩笑似地扔進現(xiàn)實生活中，看看會發(fā)生什么的想法?！睂Υ薃nna如此解釋。 

而30年后的今天，將高級時裝與街頭品牌混搭穿著已經(jīng)成為常態(tài)。 

“人們將Chanel和普通的Tee、牛仔褲混搭，這正是我喜歡的，在我看來這才是應該真正的穿衣之法?！?/p>

——Christelle Kocher如是說 

如果買回一件貴價的衣服就小心翼翼，穿在身上怕臟了，放在衣柜里怕皺了而一直惴惴不安，這不是你在穿衣服，而是衣服在穿你。 

對待衣物固然應該以一種珍惜的心態(tài)去呵護，可是也并不是那種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的擔憂，畢竟買回一件衣服，最重要的還是自己穿著舒適開心，否則，你花大價錢買回家的又是什么？ 

或許這也是高級時裝與街頭文化相融合傳遞給大家的一點吧：穿衣可不就是圖個自己開心就好。 

可看看當下高級時裝與街頭文化的融合，當中有趣的是，過去街頭文化源自底層民眾的次文化，高級成衣與定制似乎一直都是有錢人的玩具，而當下二者竟然難舍難分不免令人感慨世事無常。 

甚至當代的高級時裝都需要一些街頭文化點綴：LV與Supreme、Dior積極地找來Kaws、空山基、Daniel Arsham...街頭文化已經(jīng)成為了高級時裝的必不可缺的靈感。 

同樣對于街頭文化來說，也開始需要高級時裝精神的提點，更加豐富街頭文化的元素及內(nèi)涵，創(chuàng)造出全新的潮流，畢竟，大家已經(jīng)厭倦了沒什么新意的樸素印花Tee。 

隨著當代年輕人購買力越來越強，不僅是量產(chǎn)的高級時裝，甚至是高級定制也有可能負擔得起（雖然是極小部分），但年輕文化的崛起，打破了固有的穿著規(guī)范，也促進了原本位于時裝鏈條兩個極端的融合。 

盡管這樣的趨勢很是積極，畢竟高級街頭時裝的定價也一點都不街頭，真正能玩得起混搭的也只是那一部分人。由此也引發(fā)了全新的疑問： 

現(xiàn)在街頭文化中的真的就是高定/高級時裝精神嗎？還是說僅僅是一個噱頭呢？ 

所以對于這個仁者見仁，智者見智的問題，你怎么看？