提到老電影你會(huì)想到什么關(guān)鍵詞？黑白？懷舊？或者是年代感？

今天拾肆想說(shuō)的便是中國(guó)的一部黑白老電影，雖然這部電影的劇情所傳達(dá)的觀念眾說(shuō)紛紜，但其中服飾特點(diǎn)卻體現(xiàn)的非常明顯。這部拍攝于1945年的摩登女性正如它的名字一樣，里邊的服裝非常時(shí)尚、經(jīng)典，具有鮮明的時(shí)代特征。

如果想要了解中國(guó)40年代中后期的服裝特點(diǎn)，看這部電影一定不會(huì)讓你失望。帶闊口褲的休閑西服、當(dāng)時(shí)除了下擺還有一個(gè)開衩的旗袍，還有那個(gè)時(shí)代流行的女性的包頭巾等等，在這部電影里你都能看得見。

關(guān)于20世紀(jì)四十年代歐美時(shí)尚的服飾特點(diǎn)，拾肆在這里不再過(guò)多贅述，不過(guò)推薦大家去看看之前已經(jīng)發(fā)表過(guò)的：《希區(qū)柯克電影中的視覺藝術(shù)：所有戲服都為劇本服務(wù)》，金發(fā)女郎們的時(shí)裝哪怕是在懸疑驚悚電影里，都美得讓人移不開眼。

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不過(guò)這段時(shí)間，也恰好是中國(guó)服裝受西方影響最為明顯的時(shí)間段。

1927年以后，上海西風(fēng)盛行，婦女解放以及新女性已經(jīng)成為“上海生活”的思想構(gòu)成。和傳統(tǒng)女裝截然不同的是，西式女裝通過(guò)褶裥省道和衣片結(jié)構(gòu)形成三維立體的效果，使得服裝更加合身而凸顯女子凹凸形體的曲線美好并成為西化和新女性的表現(xiàn)符號(hào)之一。雖然此時(shí)，上海的已經(jīng)淪陷，整個(gè)地區(qū)混亂多變，但充滿城市喧囂、車水馬龍的國(guó)際大都會(huì)仍然存在。不管時(shí)事如何變遷，政治如何風(fēng)云變幻，上海市民始終關(guān)注自己的衣食住行。

△20世紀(jì)40年代的上海外灘

當(dāng)時(shí)上海摩登的西式女裝基本以巴黎的最新流行風(fēng)格和式樣為時(shí)尚，后也受到美國(guó)風(fēng)格的影響。不僅是接觸西方文明較多的留學(xué)生、女學(xué)生，明星、時(shí)髦太太、摩登女郎以及職業(yè)女性都紛紛采納這種穿法，且有生活化、系統(tǒng)化的趨勢(shì)，有些女性甚至將西式裝扮常態(tài)化。

△身穿西式晚裝和日裝的女性

左為：身穿西式禮服的顧蘭君女士（引自1934年《良友》總第84期封面）

右為：身穿西式日常裝的歌星明月、雪麗（引自《歌星畫報(bào)》1935年第3期第39頁(yè)）

西式女襯通常有翻領(lǐng)或無(wú)領(lǐng)、前中襟或側(cè)開襟甚至后背開襟、裝袖、省道和褶裥等，局部造型和裝飾變化多樣。多以較薄或者厚度適中的棉、絲、絨麻織物制成。西裝外套通常為對(duì)襟翻領(lǐng)，長(zhǎng)至臀部，以X型廓形最顯身材，多以毛織物制成。單色及格子外套曾經(jīng)非常風(fēng)行。此外，西褲也開始成為部分學(xué)生和摩登女子的時(shí)裝，合身的腰頭和開襟結(jié)構(gòu)使得腰身顯現(xiàn)，多以棉、毛織物做成。

△ 40年代后期，旗袍長(zhǎng)度開始逐漸回落。

旗袍也因此受到了一些影響。

大多數(shù)人都知道，產(chǎn)生于1914年或1915年的旗袍是民國(guó)時(shí)期流行時(shí)間最長(zhǎng)的服飾，最早在上海，清朝的服飾制度退出了歷史舞臺(tái)，上海的一些時(shí)髦女性開始改良旗袍，后來(lái)便影響到全國(guó)。后從20世紀(jì)20年代初開始，受歐美服飾講究曲線美的風(fēng)潮的影響，旗袍開始也向著適體、緊身方向發(fā)展。在尊崇華美服飾和名媛交際流行的上海十里洋，具有現(xiàn)代意義的摩登旗袍遍布于上海各個(gè)角落，并且款式千變?nèi)f化，造型舒展優(yōu)美，因最容易表現(xiàn)女性人體的曲線而獨(dú)具特色。

△ 酷愛旗袍的民國(guó)名人 來(lái)源：新浪時(shí)尚

在20世紀(jì)20-40年代，中國(guó)普通市民和一般女學(xué)生的主流服飾是青布旗袍，上層社會(huì)婦女的晚禮服是用絲綢等高檔面料來(lái)制作。關(guān)于當(dāng)時(shí)女性的時(shí)髦裝束，《萬(wàn)象》旬刊上有一組《婦女時(shí)裝吟》，詩(shī)中把此時(shí)上海淪陷區(qū)女性服飾描寫提及生動(dòng)又逼真：

“雪肌不愛襪來(lái)鬼， 錦革高跟半鏤空 。

六寸凝脂鮮一滴， 大赴甲上染程紅。

新裝赤足最時(shí)趨， 美出天然玉不如 。

春野待郎花下約， 凌波不畏濕紅蕖 。

雙臂袒露白如銀， 電焚烏云橢扇形。

一領(lǐng)羅衫剛貼體， 輕盈曲線最分明 。”

怎么樣？雖然寥寥幾句，但上海女子的風(fēng)情已經(jīng)躍然紙上，如果穿越回當(dāng)時(shí)，很難想象這是一番怎樣的盛況。

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同樣的，當(dāng)時(shí)的服飾描寫在小說(shuō)中也有所體現(xiàn)。

20世紀(jì)40年代，上海淪陷區(qū)的女作家對(duì)于服飾書寫是特放異彩的，其中既有淪陷區(qū)環(huán)境下特有的、蘇青對(duì)日常生活中服飾的描摹，也有張愛玲的“奇裝炫人”她曾這樣描述過(guò)這樣一位西式打扮的上海女大學(xué)生趙鈺：“她穿著最高的高跟鞋、二藍(lán)軟綢圍裙——整幅料子剪成大圓形，裙腰開在圓心上，圓周就是下擺，既伏貼又回旋有致。白綢襯衫是芭蕾舞袖，襯托出稚弱的身材”。

（擴(kuò)展閱讀：《文學(xué)作品中，服飾描寫的深刻、意蘊(yùn)、文化之美》）

這也是這部片子所表現(xiàn)出的，20世紀(jì)40年代中后期的時(shí)裝特點(diǎn)。

參考素材：

1、《中國(guó)近現(xiàn)代海派服裝史》 卞向陽(yáng) 著

2、@洛梅笙

https://m.weibo.cn/status/4239948129020712

3、翟興娥. 20世紀(jì)40年代上海淪陷區(qū)女作家小說(shuō)服飾研究[D].武漢大學(xué),2013.