?像往年一樣，江南的梅雨季節(jié)在6、7月如期而至。說(shuō)起江南的雨，它似乎獨(dú)具情緒，它多愁、哀婉，寫(xiě)滿離思。與此同時(shí)，江南的雨也被藝術(shù)史定格為具體的可想象的畫(huà)面，它可以“輕煙漠漠雨疏疏”，也可“人在空蒙煙雨間”，如果細(xì)看，在文人詩(shī)畫(huà)中，江南的雨總籠著一層煙。那么是什么時(shí)候，煙雨江南開(kāi)始出現(xiàn)在山水畫(huà)中，并成為此后文人墨客心向往之的意象呢？

煙雨江南中的煙雨，實(shí)際上由煙與雨兩部分組成，煙為云氣之美，雨為霧中之雨。而這一煙雨江南的意象，也并非發(fā)生在我們熟知的梅雨季的江南，一般更多是在春寒中發(fā)生，詩(shī)畫(huà)家對(duì)這種自然現(xiàn)象進(jìn)行了雅意提升，使之成為一個(gè)重要的氣候意象。

現(xiàn)存的大多文人山水畫(huà)和詩(shī)文中，出現(xiàn)有江南煙雨的意象基本集中在宋元時(shí)期。過(guò)去往往把這一現(xiàn)象的出現(xiàn)歸結(jié)為經(jīng)濟(jì)重心南移，對(duì)江南的開(kāi)發(fā)力度的加大，使得江南文化的發(fā)展超越其他地區(qū)，其中也包括山水畫(huà)等藝術(shù)領(lǐng)域。但事實(shí)上，單論煙雨景觀的出現(xiàn)，更多則是與當(dāng)時(shí)長(zhǎng)時(shí)段的氣候轉(zhuǎn)向相關(guān)。

我國(guó)著名氣象學(xué)家竺可楨先生認(rèn)為，在中國(guó)五千年的氣候變化過(guò)程中，唐末五代以后氣候開(kāi)始轉(zhuǎn)冷，宋元時(shí)期氣候轉(zhuǎn)冷進(jìn)一步加劇。

春季，長(zhǎng)江下游為北方冷空氣控制，氣溫較低。冷暖空氣經(jīng)常在長(zhǎng)江下游，特別是江南一帶交匯，形成持續(xù)的陰雨。宋元之際氣候變冷，天氣轉(zhuǎn)暖時(shí)，會(huì)有更多冷空氣南下，更容易形成霧氣濛濛，因而形成煙雨江南的朦朧之美。

江南煙雨的意象最開(kāi)始表現(xiàn)在江南詩(shī)畫(huà)藝術(shù)中，從五代時(shí)期董源的山水畫(huà)中可考。董源的江南山水畫(huà)平淡天真，格調(diào)高遠(yuǎn)，畫(huà)中峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，是煙云最開(kāi)始的表達(dá)。

到了宋代米芾父子，米芾的山水畫(huà)會(huì)特意強(qiáng)調(diào)山水之間的煙雨朦朧之美，其子米有仁《瀟湘奇觀圖》，更是把煙雨與山巒之美的結(jié)合發(fā)揮到了極致。后人認(rèn)為米家父子是云山變幻作品的首創(chuàng)者。董其昌就曾說(shuō)過(guò)：“云山不始米元章，蓋自唐時(shí)王洽潑墨便已有其意。董北苑好作煙景。煙云變沒(méi)，即米畫(huà)也?！?/p>

元代冷空氣增多，在乍暖還冷的季節(jié)里，江南出現(xiàn)大量的煙雨景觀。元代王蒙最有名的畫(huà)作之一《溪山風(fēng)雨圖》也正是通過(guò)溪山煙雨的意境將雨對(duì)草木的影響力表現(xiàn)于無(wú)形，相同題材的作品也能在元代文人畫(huà)中經(jīng)常見(jiàn)到。

江南的煙雨朦朧之美在繪畫(huà)作品中流行時(shí)，郭熙稱之為“煙嵐”，并對(duì)煙嵐的各種狀態(tài)有所研究。其中就有提到“春山煙雨聯(lián)綿，人欣欣”的意象，在春景的不同時(shí)列，描繪煙雨之色都有獨(dú)特的技法。

江南煙雨的意象時(shí)常表現(xiàn)在江南詩(shī)畫(huà)藝術(shù)中，它之所以作為極其重要的題材反復(fù)出現(xiàn)，正因?yàn)闊熡曛械碾鼥V美感，與古代文人想要表述的婉約情意不謀而合，因此借由煙雨的朦朧意象，創(chuàng)造出了宋元山水畫(huà)中獨(dú)特的審美創(chuàng)造和審美體驗(yàn)。而在這種審美創(chuàng)造的背后，歷史時(shí)期的氣候轉(zhuǎn)折正是極其重要的推手。